古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了(le)，便(biàn)于(yú)大(dà)家(jiā)理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)大学所在年级怎么填写才正确，大学所在年级一栏填什么们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净(jìng)的(de)池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自(zì)在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般(bān)的(de)画(huà)面，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引入了江(jiāng)南(nán)优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思(sī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的(大学所在年级怎么填写才正确，大学所在年级一栏填什么de)：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出(chū)青山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主(zhǔ)角的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不(bù)大，写景(jǐng)则集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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