古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童(t两个土上下结构念什么加偏旁，两个土上下结构念什么语音óng)横(héng)骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图(tú)画(huà),为后(hòu)两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这(zhè)了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世(shì)外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上两个土上下结构念什么加偏旁，两个土上下结构念什么语音，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的(de)词汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我们就(jiù)一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红(hóng)的(de)火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人(rén)们(men)生活自(zì)由自(zì)在(zài)的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 两个土上下结构念什么加偏旁，两个土上下结构念什么语音