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河流(liú)大野犹嫌束(shù)下一句(jù)是什么作(zuò)者，河流大野(yě)犹嫌束运(yùn)用(yòng)了什么修辞手法

　　出自谭嗣同的《潼关》。

　　这首诗是诗人十(shí)八岁时所作，为(wèi)公元1882年（光绪(xù)八年）。

　　终古高云簇此城(chéng)，秋风吹散马蹄声(shēng)。

　　河(hé)流(liú)大野(yě)犹嫌(xián)束，山(shān)入(rù)潼关不解平。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来(lái)高(gāo)高云(yún)层(céng)就聚集在(zài)这座(zuò)雄关之上，秋风阵阵总(zǒng)是(shì)吹散(sàn)得得的马(mǎ)蹄声(shēng)。

　　奔腾而过的黄河与辽阔的原野还嫌太过约(yuē)束，从华(huá)山进入潼关后更不(bù)知什么是坦平。

　　这首诗是(shì)诗人十(shí)八(bā)岁时所作，为公(gōng)元1882年（光(guāng)绪八年）。

　　此(cǐ)年(nián)春，诗人从(cóng)浏阳起身，往其父(fù)亲谭继洵任职地甘肃兰州(zhōu)。

　　途经潼关，诗人被(bèi)眼前雄(xióng)伟壮丽的景色所深深吸引，由衷唱出了(le)这首赞美(měi)之歌。

　　个人简(jiǎn)介(jiè)

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南浏阳人，中国近代(dài)资产(chǎn)阶级(jí)著(zhù)名(míng)的政治(zhì)家、思(sī)想家，维(wéi)新志士。

　　少(shǎo)时(shí)师从欧(ōu)阳中鹄，后加入维(wéi)新(xīn)派(pài)。

　　他(tā)主张中(zhōng)国(guó)要强(qiáng)盛(shèng)，只有发(fā)展(zhǎn)民(mín)族工商业，学(xué)习西方资产阶级的政治制(zhì)度。

　　主要成就

　　公开(kāi)提出废科举(jǔ)、兴学校、开矿藏、修铁路、办工(gōng)厂(chǎng)、改官制等变法维(wéi)新的主张(zhāng)。

　　写文章抨击清政府的(de)卖国投降政策。

　　1898年参(cān)加领(lǐng)导戊(wù)戌变法(fǎ)，失(shī)败后被(bèi)杀(shā)，年(nián)仅三(sān)十四(sì)岁，与杨(yáng)锐，刘光第，林(lín)旭(xù)，杨(yáng)深秀和康广仁并(bìng)称为“戊(wù)戌六君子”。

　　人(rén)物(wù)评价

　　国家积(jī)弱当有勇(yǒng)士赴汤(tāng两只小兔子吸红肿了，两只头头被吸肿了)蹈(dǎo)火，才能震撼(hàn)国人，谭嗣同是(shì)明知(zhī)不可为而(ér)为(wèi)之，是大义(yì)。

河流大野(yě)犹(yóu)嫌束(shù)山入潼关不解平(píng)运用了什么修辞手法有什么(me)作(zuò)用？

　　这句(jù)是拟人的手法，河流过大野(yě)，拟人的(de)写到河流像是(shì)有脾气一样嫌弃被束缚一样。

　　这样透过壮(zhuàng)阔险峻的背景，就(jiù)把(bǎ)潼关(guān)写活了。

　　同时将写(xiě)景(jǐng)与言情巧妙(miào)地(dì)结合起(qǐ)来，融进了诗人要(yào)求冲破约束的奔(bēn)放情怀，是自我(wǒ)性格(gé)含蓄(xù)而(ér)又生动的(de)描(miáo)绘。

　　这里(lǐ)的诗(shī)人(rén)即高山、大(dà)河，高山(shān)、大(dà)河即是诗人。

　　因为诗人已(yǐ)把自(zì)己(jǐ)的精(jīng)神投射到(dào)了高山、大(dà)河之(zh两只小兔子吸红肿了，两只头头被吸肿了ī)上，在高度(dù)的审美愉悦中，诗(shī)人已(yǐ)与高数(shù)锋山、大河(hé)进入了(le)同一状态(tài)，彼此相融，浑(hún)然不(bù)分而这“犹嫌束”“不解平”的黄河，高山，即是诗人(rén)傲岸不羁雄奇磊落胸怀的写照是诗人特有的冲决一切(qiè)罗网、奋发(fā)昂扬的心(xīn)态的外两只小兔子吸红肿了，两只头头被吸肿了化(huà)。

　　扩展资料

　　此诗以(yǐ)雄健(jiàn)豪放的笔触(chù)描绘了潼关一带山河的雄伟壮阔(kuò)，折射出(chū)诗人(rén)一种冲决一切罗网、昂扬进(jìn)取的心态(tài)。

　　诗的(de)首句以一种远景式的(de)遥(yáo)望，展现潼关一带苍茫雄浑的气(qì)象(xiàng)。

　　紧接着，第二句以轻捷、有力的笔调，将“秋风(fēng)”“马蹄声”引入(rù)诗中(zhōng)，不但以(yǐ)听觉形象补充了前一句(jù)所造成的(de)视觉形(xíng)象(xiàng)，进一步(bù)渲染(rǎn)出潼关一带独(dú)具的氛围，而(ér)且打破了原先画面(miàn)的静态，给全诗(shī)增添了一种动感。

　　对于久处书斋(zhāi)的文弱书(shū)生来说，萧瑟秋风也许是惹人伤感的凄凉之物，但对胸怀大志，亦文亦(yì)武的诗人(rén)来说，秋风中那矫健的马蹄声(shēng)却更能催动豪情。

　　他在壮阔的天地间(jiān)策马驰骋，感(gǎn)到(dào)欣喜，感到痛快(kuài)，腊(là)亩感到精神上的极大(dà)的自由。

　　接下来的(de)三、四句(jù)，则(zé)转从河和山方面来(lái)写。

　　在前面(miàn)那种状态(tài)下，诗人极目(mù)四望，眼前的自然景物也呈现出新(xīn)奇的姿态：那从群(qún)山中冲决而出的黄河，尽管已奔入辽阔(kuò)的平(píng)原，但仍嫌(xián)受(shòu)束缚(fù)似的在不(bù)断冲击着河岸(àn)；而西轮毕森(sēn)去的(de)群山(shān)，虽然(rán)走向与黄河相反(fǎn)，但仿(fǎng)佛也在力戒平坦(tǎn)，一更比(bǐ)一(yī)峰高。

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