京(jīng)剧的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种，京剧(jù)的角色可(kě)分为哪几种角色(sè)是生(shēng)、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧(jù)的(de)角色(sè)可分为哪几种，京(jīng)剧(jù)的(de)角色可分为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当(dāng)的主要(yào)类型(xíng)之(zhī)一(yī)，除净、丑以外的男性角色(sè)称为生行。

　　按其(qí)扮(bàn)演的人(rén)物的(de)年龄(líng)、身(shēn)份、性格025是哪里的区号，025是哪里的区号查询特征和(hé)表演特(tè)点，大致分为(wèi)老生、小生、外(wài)、末、武生和娃娃生几类(lèi)。

　　生(shēng)除(chú)了红生某些勾脸的武生之外,其他都是(shì)素脸,也就是内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角(jiǎo)是京剧中扮演各种不同年(nián)龄、性(xìng)格、身份的女性的一(yī)类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩图(tú)的花脸角色(sè)，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑(hēi)头花(huā)脸；

　　以(yǐ)工架为主的(de)架子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花(huā)脸与摔(shuāi)打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副(fù)净(jìng)、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸言(yán)红净(jìng)，在表演风格上(shàng)均有不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别。

　　根据动(dòng)物属相，丑(chǒu)属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上(shàng)的武(wǔ)丑亦(yì)叫(jiào)开口跳，而能(néng)说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功武技的(de)角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演中年以(yǐ)上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末(mò)泥”或“末尼色(sè)”，泛指末本正角，与宋元杂剧所(suǒ)称的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵(hán)义不同(tóng)。

　　宋(sòng)元南戏所称(chēng)之“末”实即“副(fù)末(mò)”，除(chú)担任(rè025是哪里的区号，025是哪里的区号查询n)报台(tái)，介绍剧情梗(gěng)概和剧目(mù)主题的开场(chǎng)外，还(hái)在戏中扮(bàn)演社(shè)会地(dì)位低下的次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是(shì)继宋元南戏脚色(sè)制度(dù)发展而来，按照南昆的路子，包(bāo)括老生、副(fù)末(mò)、老外(wài)三个(gè)家门(mén)，约在清代中叶初步(bù)定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称(chēng)角色，主要可(kě)分为生、旦、净(jìng)、末、丑五(wǔ)大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之(zhī)一。

　　 须(xū)生(shēng)(老生):即中年(nián)以(yǐ)上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格与身份(fèn)的不同，可分为(wèi)安(ān)工老生或(huò)称唱工老(lǎo)生(如扮演帝王、官(guān)僚、文(wén)人等(děng))，靠把(bǎ)老(lǎo)生(shēng)(如扮演武将)，衰派老生(shēng)(如扮(bàn)演穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸(liǎn)的须生，如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤(yìn)等(děng)。

　　 小生(shēng):指演剧中(zhōng)的翎子(zi)生(带雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为戏中的(de)武(wǔ)打角(jiǎo)色，穿厚底(dǐ)靴的(de)叫长靠(墩子)武生，穿薄(báo)底靴的称短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣(yī):以(yǐ)唱为主(zhǔ)，扮演(yǎn)贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服装花艳为(wèi)特色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武功做枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱，多为中(zhōng)老(lǎo)年妇(fù)女。

　　3、净行(xíng) 简(jiǎn)称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画(huà)彩图的(de)花脸角色，看来并不(bù)干净(jìng)，故(gù)反其意为‘‘净”净行分如下(xià)几种角色:以唱(chàng)为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头(tóu)花脸;以(yǐ)工架为(wèi)主的架(jià)子花(huā)脸(liǎn)，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花(huā)脸等。

　　铜(tóng)锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二(èr)花(huā)脸(liǎn)言红(hóng)净，在表演风格上(shàng)均有不同的(de)特(tè)色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年(nián)以上的男性。

　　实际末行(xíng)专司(sī)引戏职能，如(rú)打头出场者，反(fǎn)其义(yì)而(ér)称为“末(mò)”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为(wèi)方(fāng)巾(jīn)丑(chǒu)(文人(rén)，儒(rú)生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根(gēn)据动(dòng)物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上(shàng)的(de)武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功武(wǔ)技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧(jù)，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二(èr)黄为(wèi)主，用胡琴(qín)和(hé)锣(luó)鼓(gǔ)等伴奏，场(chǎng)景布置(zhì)注(zhù)重写意(yì)。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧(jù)是(shì)京剧的前(qián)身。

　　清代乾隆五十五年（1790年(nián)）起，原(yuán)在南方演出(chū)的三庆、四(sì)喜、春(chūn)台、和春， 四大徽班陆续进(jìn)入北京(jīng)，他们(men)与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接(jiē)受了昆曲(qū)、秦腔的部分(fēn)剧目、曲调(diào)和表演方法(fǎ)，吸收了一些地方(fāng)民间曲调，通过不断(duàn)的交流、融合，最终(zhōng)形成(chéng)京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开(kāi)始快(kuài)速(sù)发展(zhǎn)，直至民国(guó)得到空前的(de)繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世界各地，成为介(jiè)绍、传(chuán)播(bō)中国传统艺(yì)术纯尘文(wén)化的重要媒介。

　　分布(bù)地以北京为(wèi)中(zhōng)心，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列入(rù)“人类非(fēi)物(wù)质(zhì)文(wén)化遗产(chǎn)代(dài)表(biǎo)作名(míng)录(lù)”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演025是哪里的区号，025是哪里的区号查询变和(hé)发展，不是(shì)某个人(rén)凭空臆造的产物，而(ér)是(shì)戏曲艺术家们在长(zhǎng)期(qī)艺术实(shí)践中，对(duì)生活现象(xiàng)的(de)观察(chá)、体验、综合，以及对(duì)剧中岩(yán)塌角色的不(bù)断(duàn)分析、判断(duàn)，作(zuò)出评价(jià)，才(cái)逐(zhú)步(bù)形(xíng)成了一整套完整(zhěng)的艺(yì)术手法。

　　据史料记载，脸谱系由(yóu)唐朝(cháo)乐(lè)舞大面（传(chuán)统戏曲角色行当(dāng)之(zhī)一，是京剧和(hé)某些地方(fāng)戏中(zhōng)净的别称）所戴面(miàn)具和参军戏副净的涂面逐渐演变而来(lái)。

　　中国(guó)戏曲理论家翁偶(ǒu)虹曾撰文(wén)说(shuō)：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎于(yú)上古(gǔ)的(de)图腾(téng)，滥觞(shāng)于春秋的傩(nuó)祭，孽乳为汉、唐的(de)代面(miàn)，发展为宋(sòng)、元的涂面，形成为明、清的脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　在戏曲形(xíng)成之(zhī)后(hòu)，脸(liǎn)谱与面具仍然(rán)交(jiāo)替使用。

　　最(zuì)明显的贵州的(de)‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无(wú)论生旦净丑(chǒu)，都戴面具，每(měi)剧(jù)多至(zhì)百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪(guài)，一般均戴面具(jù)，并(bìng)不勾画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全国(guó)性的大剧种(zhǒng)，大量发展脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公(gōng)，仍戴(dài)面具。

　　从(cóng)脸谱(pǔ)、面具的混合使用与脸谱谱式的(de)由(yóu)简至繁，可(kě)以(yǐ)看出中(zhōng)国(guó)戏曲(qū)累递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)与京(jīng)剧(jù)表演艺术一样，是和演员一起出现在舞台上的活的艺术。

　　京(jīng)剧在(zài)中国戏曲史上，虽只有(yǒu)二(èr)百余年的历史，但与其(qí)他戏曲相比，它发展(zhǎn)快，流传广，深受人(rén)民群众的喜爱(ài)，有广泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在(zài)中国戏曲(qū)脸谱(pǔ)中具有(yǒu)特殊(shū)的地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种写意(yì)和夸张的(de)艺术(shù)，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅(chì)等(děng)为图案勾(gōu)眉(méi)眼面颊，结(jié)合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻(kè)画面部的(de)表情。

　　开朗乐(lè)观的脸(liǎn)谱总是舒眉展眼(yǎn)，悲(bēi)伤或(huò)暴(bào)戾的脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令(lìng)纹”的上(shàng)下开合来(lái)表现气(qì)质(zhì)，用“印堂(táng)纹(wén)”的不同图案象(xiàng)征人物性格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民(mín)族特(tè)色(sè)的一(yī)种特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于(yú)每个(gè)历史人(rén)物或某一(yī)种类型的人物都有一(yī)种大(dà)概的谱式(shì)，就像唱歌、奏乐都要按(àn)照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一般的说法是来自假面(miàn)具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据某种性格、性情或某种(zhǒng)特殊类型(xíng)的人物为(wèi)采用某些色(sè)彩的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示忠勇义烈(liè)，如关羽、姜维、常遇春；黑色的(de)脸(liǎn)谱表示(shì)刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴(bào)，如宇文成都(dōu)、典韦(wéi)；蓝色或绿(lǜ)色(sè)的(de)脸谱表(biǎo)示(shì)一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的(de)脸(liǎn)谱一般表(biǎo)示奸(jiān)臣、坏人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧(jù)脸(liǎn)谱的色画方(fāng)法，基(jī)本(běn)上(shàng)分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初(chū)的作用，只是夸大剧中角(jiǎo)色的五官部(bù)位和面部的(de)纹理，用夸张(zhāng)的手法(fǎ)表现剧中人的性格、心(xīn)理(lǐ)和生理上的特征，以此来为整个(gè)戏剧(jù)的情节服务，可是发展到后来，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗到细、由表及(jí)里、由浅到深，本身就(jiù)逐渐成为一(yī)种具有(yǒu)民(mín)族特(tè)色的、以人的面部为(wèi)表现手段的(de)图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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