古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘丽水在哪里哪个省份哪个市，浙江丽水在哪里里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后(hòu)两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于(yú)大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝(jué)的(de)形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山(shān)，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自(zì)由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都(dōu)非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面(miàn)中少了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dò丽水在哪里哪个省份哪个市，浙江丽水在哪里ng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和落日(rì)倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随(suí)意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与丽水在哪里哪个省份哪个市，浙江丽水在哪里王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写(xiě)景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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