京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为(wèi)哪几种，京(jīng)剧的(de)角色可分为哪几种角色是生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几种角(jiǎo)色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表(biǎo)演行当的(de)主要(yào)类型之一，除净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按(àn)其扮(bàn)演的人物的年龄、身份、性格特征和(hé)表演特点，大致分(fēn)为(wèi)老生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红生某些勾脸的武生之外,其(qí)他都是(shì)素(sù)脸,也就是(shì)内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角(jiǎo)是京(jīng)剧中扮演各(gè)种不同(tóng)年龄、性格、身份的(de)女性的一类(lèi)角(jiǎo)色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花(huā)衫、刀(dāo)马旦、 武旦(dàn)、老(lǎo)旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图(tú)的花脸角色，看来(lái)并不干(gàn)净，故反其意(yì)为净。

　　净行(xíng)分(fēn)：以唱为主的(de)铜锤花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工架为主(zhǔ)的架子(zi)花脸，如大将(jiāng)、和(hé)尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子(zi)花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武(wǔ)净，武二花(huā)脸言红(hóng)净，在表演风格上(shàng)均(jūn)有不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行折叠小刀哪个快递可以邮寄的 折叠小刀是管制刀具吗 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ折叠小刀哪个快递可以邮寄的 折叠小刀是管制刀具吗)花脸有很(hěn)大区别。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而(ér)能(néng)说能(néng)跳，表演出(chū)活泼伶俐，善(shàn)演武功(gōng)武技的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛(niú)的(de)丑笨性又完全(quán)不(bù)同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年(nián)以(yǐ)上男子，多数挂(guà)须。

　　又细分(fēn)为老生、末(mò)、老外。

　　在北杂(zá)剧(jù)中，末称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛(fàn)指(zhǐ)末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而(ér)与“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元南(nán)戏所称之(zhī)“末”实(shí)即“副末”，除担任报台，介(jiè)绍剧情梗概和(hé)剧目主题的开场外，还在戏(xì)中扮演社会地(dì)位低下的次要(yào)角色(sè)。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元(yuán)南戏脚色制度(dù)发(fā)展(zhǎn)而(ér)来，按照南昆的(de)路子，包括老生、副末(mò)、老外三(sān)个家门，约在清代(dài)中叶(yè)初步(bù)定型(xíng)。

京剧(jù)的(de)角(jiǎo)色都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行当又称角色(sè)，主要可分为生、旦、净(jìng)、末、丑五大(dà)行(xíng)当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老生(shēng))、红生、小(xiǎo)生、武生、娃娃(wá)生(shēng)等。

　　为京剧中的重(zhòng)要行(xíng)当之一(yī)。

　　 须生(老生):即中年以上的剧(jù)中(zhōng)人，口戴胡(hú)子(zi)(髯(rán)口(kǒu))，因(yīn)性格与身份的不同，可分为安工老生(shēng)或称唱工老生(如扮(bàn)演帝王、官僚、文人等)，靠把(bǎ)老生(shēng)(如(rú)扮(bàn)演武将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷(qióng)困(kùn)潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须生(shēng)，如扮演(yǎn)关(guān)羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中的(de)翎子(zi)生(带雉(zhì)翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生(shēng))、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴的称短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青(qīng)衣、花(huā)旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴(tiē)旦、闺旦等角色。

　　旦角全(quán)为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻(qī)良母型(xíng)角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫(shān)，以服装花艳为特色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩、村姑(gū)等角色(sè)为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀(dāo)马旦(dàn):为演武功做(zuò)枣禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多(duō)为中(zhōng)老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净(jìng)角指脸画(huà)彩图的花脸角色，看来(lái)并不干净(jìng)，故反(fǎn)其意为(wèi)‘‘净”净行分如下几种角(jiǎo)色:以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架(jià)为主的架子花脸(liǎn)，如大(dà)将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花(huā)脸名武(wǔ)净，武二花脸言红净，在表演(yǎn)风格上(shàng)均有不(bù)同的(de)特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该(gāi)行当(dāng)多为中年以上的(de)男(nán)性。

　　实(shí)际末行专司引戏职能，如(rú)打头(tóu)出场者，反其(qí)义而(ér)称(chēng)为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能(néng)说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的角色，此与牛的(de)丑(chǒu)笨性又完(wán)全不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧(jù)，曾称平剧(jù)，中(zhōng)国五大戏曲剧(jù)种(zhǒng)之一(yī)，腔调以西皮、二(èr)黄为主(zhǔ)，用胡琴和(hé)锣鼓等伴奏，场景布置注重(zhòng)写意。

　　被(bèi)视(shì)为中国国粹，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽(huī)剧是京(jīng)剧(jù)的前身(shēn)。

　　清(qīng)代乾隆五十五年（1790年）起，原在(zài)南(nán)方(fāng)演出(chū)的三庆、四喜(xǐ)、春台、和(hé)春， 四大(dà)徽班陆续进(jìn)入北京，他们(men)与来自湖北的汉调艺人(rén)合作，同时又接受(shòu)了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧目、曲调和表(biǎo)演方(fāng)法，吸收了(le)一(yī)些地方民(mín)间曲调，通(tōng)过不断(duàn)的交流、融(róng)合，最终形成京剧。

　　京剧形成(chéng)后在清朝宫廷内开始快(kuài)速发展，直至民国得到(dào)空前的(de)繁荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成为(wèi)介绍、传播中国传统艺术纯尘文化的重(zhòng)要(yào)媒(méi)介。

　　分布地以北京为(wèi)中心，遍及中国(guó)。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列入“人类非物(wù)质(zhì)文化遗产代表作名录”。

　　京剧(jù)一般用油彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演(yǎn)变和发(fā)展(zhǎn)，不是(shì)某个(gè)人凭(píng)空臆造的产物，而是戏曲艺术家们在长期艺术实践中，对生活现象的观察、体验(yàn)、综合(hé)，以及对剧中(zhōng)岩塌角(jiǎo)色的(de)不断分析、判断(duàn)，作(zuò)出评价，才逐步(bù)形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史料(liào)记载，脸(liǎn)谱系(xì)由(yóu)唐(táng)朝乐舞大面（传统戏曲(qū)角色行当之一(yī)，是京剧和(hé)某些地方(fāng)戏(xì)中(zhōng)净的别称(chēng)）所戴(dài)面(miàn)具和参军戏副净的涂(tú)面逐(zhú)渐演(yǎn)变而来(lái)。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中国戏曲脸(liǎn)谱(pǔ)，胚(pēi)胎于(yú)上(shàng)古(gǔ)的(de)图腾，滥觞(shāng)于春(chūn)秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的代面，发(fā)展为宋(sòng)、元的涂面(miàn)，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具(jù)仍然交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵州(zhōu)的‘地戏(xì)’，江西(xī)、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无(wú)论生旦净丑，都(dōu)戴(dài)面具，每剧多至百(bǎi)余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里(lǐ)的(de)神仙鬼怪，一般均戴(dài)面具，并不(bù)勾画(huà)脸谱。

　　京剧是具(jù)有(yǒu)全国性的(de)大剧种，大量发展脸谱，可是加(jiā)官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸(liǎn)谱、面具(jù)的混合使用与脸(liǎn)谱(pǔ)谱式的由简至繁，可以(yǐ)看出中国(guó)戏曲累(lèi)递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧表演艺(yì)术一样(yàng)，是和演员一起出(chū)现在(zài)舞(wǔ)台上的活的(de)艺术(shù)。

　　京剧在中国(guó)戏曲史(shǐ)上，虽只有二百(bǎi)余(yú)年的历史，但与其他戏曲相(xiāng)比(bǐ)，它(tā)发展快，流(liú)传广，深受人(rén)民群众(zhòng)的喜爱，有(yǒu)广泛的群众基础(chǔ)。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱(pǔ)在中国戏曲脸谱(pǔ)中具有特殊(shū)的地(dì)位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种写(xiě)意和夸张的艺(yì)术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为图(tú)案勾眉眼面(miàn)颊，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴窝来刻(kè)画面部的表情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总是舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的(de)脸谱多(duō)是曲眉合目(mù)。

　　勾画时(shí)以“鱼(yú)尾纹”的高(gāo)低(dī)曲直来(lái)反(fǎn)映年龄，用(yòng)“法令(lìng)纹”的(de)上下开合来(lái)表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征人(rén)物(wù)性格。

　　京剧(jù)脸谱，是(shì)具有民族(zú)特(tè)色(sè)的一种特(tè)殊的化妆方法。

　　由于(yú)每个历史(shǐ)人物或某一种类型(xíng)的人(rén)物都有一(yī)种大概的(de)谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐(lè)都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的(de)来源，一般的说法是来自(zì)假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据(jù)某(mǒu)种性格、性情或(huò)某种(zhǒng)特殊类型的人(rén)物(wù)为采用某些色(sè)彩(cǎi)的。

　　红色(sè)的脸谱表示忠(zhōng)勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色(sè)的脸谱表示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵等(děng)；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文成(chéng)都、典(diǎn)韦；蓝(lán)色或绿(lǜ)色的(de)脸谱(pǔ)表(biǎo)示一些粗豪暴躁的(de)人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般(bān)表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹操、赵高(gāo)等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方法，基(jī)本(běn)上分为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的作(zuò)用，只(zhǐ)是夸大剧(jù)中角色的五官部位和面(miàn)部(bù)的(de)纹理，用夸张的(de)手法表现剧中人的性(xìng)格、心理和生理(lǐ)上的特(tè)征，以(yǐ)此来为(wèi)整个戏剧的情节服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由(yóu)浅到深，本身就逐(zhú)渐成为一(yī)种(zhǒng)具有(yǒu)民族特(tè)色的、以人(rén)的面(miàn)部为表现手段的图案艺术了。

　　参考资料：百(bǎi)度百(bǎi)科-京剧

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