古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及(jí)古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是什(shén)么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句(jù)怎(zěn)么(me)读(dú)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落(luò)日(卸妆水直接用手弄行吗，卸妆水可以直接涂到脸上吗rì)三者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是(shì)随(suí)意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融(róng)的(de)了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是卸妆水直接用手弄行吗，卸妆水可以直接涂到脸上吗什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布(bù)局(jú)，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的(de)景物(wù)特点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本(běn)就(jiù)是(shì)题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长满青草的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在(zài)冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在(zài)的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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