古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是(shì)什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单(dān)独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的(de)形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登(dēng)池上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般(bān)的(de)画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了(le)背景。

　　当兵多久回家一次 嫁给当兵12年的人好吗瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真(z当兵多久回家一次 嫁给当兵12年的人好吗hēn)活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂(guà)在山(shān)头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景(jǐng)语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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