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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和(hé)最(zuì)具(jù)有(yǒu)代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄(é)国民族(zú)乐(lè)派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接地(dì)影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认(rèn)为(wèi)追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而(ér)不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关(guān)系(xì)转向(xiàng)资本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时(shí)的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符(fú)也不该，我要按照(zhào)现在的(de)样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的(de)创作个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的(de)音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素太多地带入(rù)创作，又使曲式结(jié)构不那(nà)么完美常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人(rén)的(de)音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的开篇(piān)是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们(men)感到了生活(huó)的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的“将人(rén)们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼”，开(kāi)篇(piān)曲(qū)这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么(me)好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按照(zhào)严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受(shòu)不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的(de)激动慢(màn)慢的(de)平息(xī)下来！我(wǒ)是个(gè)不善(shàn)于表达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很多(duō)高人所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去(qù)感受(shòu)，就(jiù)像久旱的大(dà)地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以后(hòu)，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题(tí)献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音(yīn)与音(yīn)型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的(de)抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引子(zi)后(hòu)，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个(gè)主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的(de)重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但(新冠密接人员需要隔离多少天最新政策，新冠密接人员要隔离多久dàn)是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说(shuō)听第(dì)一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了(le)森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能(néng)感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你对生活的(de)希望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气(qì)的(de)明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能用完新冠密接人员需要隔离多少天最新政策，新冠密接人员要隔离多久美来(lái)解释！

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