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陌上人如玉公子世无双意思是什么，陌上人如玉,公子世无双意思出处世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排(pái)名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵的(de)名画之一，在世界(jiè)上享有(yǒu)盛誉的。

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世(shì)界十大名画排(pái)名，世界十大名画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在世界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的罗浮宮中(zhōng)将这(zhè)幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被报(bào)道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的(de)呼(hū)声，不仅在(zài)法国(guó)，其至在(zài)世界(jiè)的各个地(dì)方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題(tí)叫《美(měi)丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画(huà)上的(de)夫(fū)人(rén)是(shì)那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐(cān)》是意大利(lì)伟大(dà)的佛罗(luó)伦萨人列(liè)奥(ào)纳多•达•芬奇(qí)创作的世(shì)界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同(tóng)为达(dá)•芬奇的(de)代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了(le)更大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅(fú)巨作描绘在意(yì)大(dà)利米(mǐ)兰的(de)慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁(bì)上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动笔于(yú)何年(nián)何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕(hǎn)年的画风比较写实，后来成为立(lì)体(tǐ)派的代表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅荦(luò)画是毕加索为巴黎(lí)世界(jiè)博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡高神(shén)智淸醒的时画的(de)，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已(yǐ)大为改观(guān)。

　　这倒不是凡高又有什么新的(de)理(lǐ)论•仍是(shì)出于茫然的不安和(hé)对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极大(dà)的抨击(jī)，人(rén)们(men)说，作(zuò)为达维特的学生，安(ān)格尔走得太远了(le)，批评他(tā)“把(bǎ)人体的各个局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一(yī)幅易于引犮争论的画，即便我们今天来(lái)看，这个以大半(bàn)个后背展(zhǎn)现给我们的美丽宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有些(xiē)不同于常人：并不是我们的视觉出了毛病，而(ér)是画(huà)家安格尔在这幅画中(zhōng)有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在(zài)作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日(rì)本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而(ér)坐(zuò)，轻轻转头回眸(móu)，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷(yīn)切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉(sù)说着(zhe)什(shén)么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托(tuō)出少(shǎo)女的形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关注之处，是少女左耳(ěr)佩(pèi)戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的(de)阴影(yǐng)里似隐似现，是(shì)整幅画(huà)的点(diǎn)睹之(zhī)笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯(sī)的诞生》和他的另一陌上人如玉公子世无双意思是什么，陌上人如玉,公子世无双意思出处(yī)幅作(zuò)品(pǐn)《春(chūn)》都(dōu)是他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品(pǐn)，制(zhì)作年(nián)代约在1487年(nián)，这是距(jù)《春》10年(nián)后(hòu)，开始(shǐ)用(yòng)画布代替(tì)木版(bǎn)画(huà)的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文(wén)艺复(fù)兴三杰(jié)，一生追求完美(měi)，他(tā)的风(fēng)格(gé)几(jǐ)乎(hū)影响(xiǎng)了(le)三个世(shì)纪(jì)的艺术家，后人把小行星3001以他的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期(qī)的作品以(yǐ)描绘马戏(xì)团人物(wù)为(wèi)主，形(xíng)象虽然忧(yōu)郁却并不孤(gū)寂(jì)。

　　他画(huà)出了《亚(yà)维农的(de)少女》，这是(shì)一幅具有(yǒu)里程(chéng)碑意义的(de)著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着(zhe)毕加索个(gè)人艺术历程中(zhōng)的重大转折，而且也是两方现代艺(yì)术史上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后(hòu)期法国的印(yìn)象学派画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的(de)油画，被(bèi)称之为整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多(duō)雾的早(zǎo)晨。

世界(jiè)十大名画排(pái)行榜世(shì)界上(shàng)价值最高的十幅画

　　绘画是人(rén)们最容易(yì)接触到，也是学习成(chéng)本最低的一种艺术，用手中的一(yī)支笔能(néng)创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排行(xíng)榜，而其背(bèi)后所反(fǎn)映的历史(shǐ)和(hé)思想比中国十(shí)大名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界(jiè)十大名画有(yǒu)哪些(xiē)?下面就和小(xiǎo)编一起(qǐ)来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的(de)少(shǎo)女

　　10、日出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的(de)名(míng)气无需(xū)多言，几乎(hū)世界上所有的(de)人都知(zhī)道达芬奇画过一(yī)个无论哪(nǎ)个角度都在看着(zhe)你的女(nǚ)人的画，位居世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜(nà)丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗(luó)伦萨文艺复(fù)兴时期(qī)创作(zuò)的，他(tā)在(zài)1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥(ào)康(kāng)多命(mìng)名，她(tā)是佛罗伦萨一个(gè)富(fù)裕(yù)家(jiā)庭的成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇(qí)的(de)爸爸是(shì)好朋友，有研究学者认(rèn)为达·芬奇很可能是受其父亲之命(mìng)绘(huì)制(zhì)了这幅(fú)肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的景观，她有可能是(shì)来(lái)自(zì)中国(guó)的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就在(zài)于，你从(cóng)哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析后(hòu)发现蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑中(zhōng)，含(hán)有83%的高(gāo)兴、9%的(de)厌(yàn)恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后(hòu)还隐藏着第(dì)二张脸，科学家通过多光谱扫描(miáo)发现了三种不同的(de)绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如(rú)果(guǒ)我们将这些图像(xiàng)还(hái)原(yuán)，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了(le)画中无数未接的秘(mì)密之外，这副(fù)画的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇(gù)员文森特·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位(wèi)意大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在他的公寓里画(huà)了两(liǎng)年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎(lí)的卢(lú)浮宫里，至于画中(zhōng)的(de)人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅画的，他(tā)画这幅画的真正用意是什(shén)么，也(yě)许都不(bù)那么重要了。

　　在(zài)世(shì)界十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第二，而(ér)且(qiě)是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐(cān)

　　耶(yé)稣坐在(zài)桌(zhuō)子的正中间(jiān),他的门(mén)徒(tú)们(men)分别坐在他的左(zuǒ)右(yòu)围绕着(zhe)整张(zhāng)桌子,而这是他们(men)最(zuì)后，因为其中有(yǒu)人(rén)出卖了(le)耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜第(dì)二位，同样是(shì)来(lái)自达芬奇的(de)作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司(sī)长想在在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣(sū)的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒们说你们中有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或(huò)震惊(jīng)、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一时刻的紧张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐在最(zuì)右的犹(yóu)大(dà)十分慌(huāng)乱，手肘(zhǒu)碰倒(dào)了盐(yán)瓶(píng)，身体后(hòu)仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可(kě)能(néng)对于不信教，不了解西(xī)方历史(shǐ)的人来说对(duì)于画中所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手(shǒu)法来(lái)看，12个人(rén)物不同的神态、手(shǒu)势(shì)、眼(yǎn)神以及行为都(dōu)刻画(huà)的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加索(suǒ)最贵(guì)的(de)画之一(yī)，毕加索(suǒ)在20世纪(jì)30年代时(shí)是受西班(bān)牙(yá)共(gòng)和国(guó)政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博(bó)览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力1937年德国空(kōng)军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情(qíng)景。

　　这幅画(huà)展示了战争(zhēng)的悲剧和(hé)对个人，尤其是无辜(gū)平民的痛(tòng)苦，毕(bì)加(jiā)索绘画的目的(de)是将全世界(jiè)的注(zhù)意力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴(bā)斯克(kè)小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这(zhè)些人(rén)在西班牙内(nèi)战(zhàn)期间(jiān)支(zhī)持佛朗(lǎng)哥(gē)将军(jūn)的民族主义(yì)力(lì)量。

　　结合立体主义、超现实主义(yì)风(fēng)格，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受难和兽性(xìng)。

　　把具(jù)象的(de)手(shǒu)法与(yǔ)立体主义的手法(fǎ)相(xiāng)结合，并(bìng)借(jiè)助(zhù)几何线(xiàn)的组合，以激动人心(xīn)的形(xíng)象艺(yì)术(shù)语言(yán)，控诉了法(fǎ)西斯战争惨无(wú)人(rén)道的(de)暴行，位(wèi)列世界十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经(jīng)成为了随处可见的背景(jǐng)图片、装饰画等(děng)，与其梵高他的作(zuò)品(pǐn)不(bù)同(tóng)，在世界十大名画排(pái)行榜中星月(yuè)夜(yè)是唯(wéi)一一幅(fú)即使(shǐ)你(nǐ)对艺(yì)术一无所知，但是依然会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是梵(fàn)高最著名的画作之(zhī)一，已成为现代文(wén)化中最著名的画作之一，这幅画(huà)展(zhǎn)示了圣(shèng)瑞米(mǐ)的村(cūn)庄，在一个盘旋(xuán)的(de)天空下，从庇(bì)护向北，左边的柏树(shù)被(bèi)添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺(chǐ)地(dì)间的景象(xiàng)化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动(dòng)的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风(fēng)景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在旋转，而(ér)那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看(kàn)起来像是(shì)一团巨大的(de)黑色火(huǒ)舌，反映出画家躁动不(bù)安的情感和(hé)狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像可以在这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受(sh陌上人如玉公子世无双意思是什么，陌上人如玉,公子世无双意思出处òu)精神(shén)病(bìng)的困扰，割(gē)掉了自己(jǐ)的耳朵，也(yě)许在这(zhè)种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里(lǐ)曾说这(zhè)简直就是畸形，安格尔的这位(wèi)宫女的背部(bù)至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引起了极大的争议和抨(pēng)击，然而(ér)安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能是对的，可(kě)是(shì)这(zhè)又怎么(me)样呢(ne)?也许正因为这(zhè)段秀长的腰(yāo)部才使她(tā)如此(cǐ)柔和，能一下子慑(shè)服住(zhù)观众。

　　假如她的身体比例绝(jué)对(duì)地准确，那就很可(kě)能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实(shí)存在很多不和谐(xié)的地(dì)方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美(měi)学(xué)信念，从(cóng)历史的角度(dù)去认识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中是无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出(chū)规则，在(zài)规则之(zhī)外来(lái)思考，才(cái)能创造(zào)出(chū)新的、前所未有(yǒu)的震撼(hàn)。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术(shù)课本上就已(yǐ)经(jīng)见过，虽然当时并不可能有人能理解它(tā)的价值所在。

　　这是(shì)梵高最被(bèi)人熟知的一幅作品，或(huò)者说它是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵(fàn)高的向日葵似(shì)乎(hū)成为最(zuì)具代(dài)表性的作品，它甚(shèn)至成了艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精神(shén)世界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂的笔(bǐ)触把向日葵的(de)黄色画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样布(bù)满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的(de)火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常最简单的东西中表达出自己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯(sī)的(de)诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利公(gōng)元(yuán)1487年间(jiān)创作的一幅(fú)画，这幅画描绘了(le)女神(shén)维(wéi)纳斯诞生(shēng)时的情景，画面上人物的体态和衣纹(wén)表现(xiàn)十分出色(sè)，人物与(yǔ)自然(rán)背(bèi)景也达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷地以(yǐ)羞(xiū)怯和幽怨的感(gǎn)情在对待(dài)一切，她对于(yú)生活的未来不是充满乐观的信心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛(máo)盾世界观(guān)的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作(zuò)这副画时，心情(qíng)极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂(táng)屋顶壁(bì)上作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平方米左右，是美(měi)术史上(shàng)最(zuì)大的(de)壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为(wèi)出色(sè)，画中亚当(dāng)的形象体(tǐ)态健壮，气(qì)魄(pò)宏伟，具有(yǒu)强烈的(de)意志与(yǔ)力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实(shí)的(de)基础(chǔ)上(shàng)非同(tóng)寻常的理想加工，予同时(shí)代人(rén)深刻的启(qǐ)示。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸体，躺在左边的(de)陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指(zhǐ)象(xiàng)接电似(shì)的相互交流，这里表(biǎo)现了充(chōng)满精力的老人(rén)和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创造(zào)者的权威和被创造者的信(xìn)心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大(dà)师的才(cái)华，不论在什么情况下，都能创作出世(shì)界十大(dà)名画这样水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最难看的画(huà)，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角(jiǎo)度来看《亚威农(nóng)少女》开创了法国立体(tǐ)主义的新局面，毕加(jiā)索与勃(bó)拉克也成了这一(yī)画派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与(yǔ)以(yǐ)往的艺术(shù)方法彻底决裂的立体主义作品(pǐn)，当时不(bù)免要遭到来(lái)自社会(huì)各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象(xiàng)使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚(yà)威农相联系时，观众似(shì)乎受(shòu)了侮辱(rǔ)一般(bān)，责骂毕(bì)加索的(de)鄙俗(sú)。

　　殊不(bù)知，这幅(fú)画在(zài)以后的十几(jǐ)年中(zhōng)竟(jìng)使(shǐ)法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音乐上，都(dōu)引起(qǐ)了极大的共鸣。