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方差分析英文缩写，方差分析英文翻译世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排名，世界(jiè)十大(dà)名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十(shí)大名(míng)画排名，世(shì)界十大名画(huà)简介(jiè)

方差分析英文缩写，方差分析英文翻译　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在(zài)世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意大利(lì)人从巴黎的罗浮宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被报道出来之后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在(zài)世界的各个地(dì)方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据(jù)可靠的书(shū)面记载，画上的夫人是(shì)那不勒斯人，据(jù)说(shuō)她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟(wěi)大(dà)的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表(biǎo)作(zuò)品，或(huò)许可以(yǐ)说《最后的晚餐》取得(dé)了(le)更大的(de)声誉。

　　这幅(fú)巨作(zuò)描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修(xiū)道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高4.5米(mǐ)，动笔于(yú)何年何(hé)月(yuè)虽(suī)没(méi)有定论(lùn)，但(dàn)完成(chéng)于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风(fēng)比较写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕(bì)加索为巴黎(lí)世界(jiè)博览会西(xī)班(bān)牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡(fán)高神智(zhì)淸(qīng)醒(xǐng)的时画的，与《阿(ā)尔(ěr)女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的(de)不安(ān)和对自身(shēn)悲剧的预感。

　　大(dà)宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴黎展出(chū)时，引起了观众极(jí)大的抨击，人们说，作为(wèi)达维特的学生，安格尔走得(dé)太(tài)远了，批评他“把(bǎ)人(rén)体的各个局(jú)部忽(hū)而放大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确是(shì)一幅易于引犮争论的(de)画(huà)，即便我(wǒ)们今(jīn)天来看(kàn)，这个(gè)以大(dà)半个(gè)后(hòu)背(bèi)展现给我们的美(měi)丽宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于常人(rén)：并(bìng)不是我们的视觉出了毛病，而是(shì)画家安格尔在这幅画(huà)中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔描绘(huì)了一(yī)名身穿(chuān)斑色“日本和(hé)服”式外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身(shēn)而(ér)坐(zuò)，轻轻(qīng)转头回(huí)眸，心(xīn)无旁骛地面对(duì)观者(zhě)。

　　她闪烁的目(mù)光中(zhōng)流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少(shǎo)女的(de)形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠(zhū)耳环，在(zài)少(shǎo)女颈部的阴影里似隐(yǐn)似现，是(shì)整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提(tí)切利的《维约(yuē)斯的诞(dàn)生》和他的(de)另一幅作品《春》都是他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都是出(chū)于(yú)德•美第奇家族(zú)的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗(luó)家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代(dài)约(yuē)在(zài)1487年，这是距(jù)《春》10年后，开(kāi)始用(yòng)画布代(dài)替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是(shì)浪漫主义绘(huì)画(huà)的(de)杰出(chū)代表。

　　文艺复(fù)兴时期(qī)最(zuì)伟大的(de)艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格(gé)几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人(rén)物为(wèi)主(zhǔ)，形(xíng)象虽(suī)然忧(yōu)郁(yù)却(què)并不孤(gū)寂。

　　他(tā)画(huà)出了《亚维(wéi)农的少女》，这是一(yī)幅(fú)具(jù)有里程碑意义(yì)的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不(bù)仅标志着毕加(jiā)索个人(rén)艺术(shù)历程中的重大转折，而且(qiě)也(yě)是两(liǎng)方现(xiàn)代(dài)艺术(shù)史上的一次革(gé)命性突破，它引发了立体主(zhǔ)义运(yùn)动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的(de)印(yìn)象(xiàng)学派画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他(tā)的一(yī)幅(fú)题(tí)为《日出•印象》的油(yóu)画(huà)，被称之为整个(gè)印象派和他不人(rén)的代表作(zuò)之(zhī)一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔港口的(de)一个多(duō)雾(wù)的早(zǎo)晨(chén)。

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世界十大名画排行榜世界上价(jià)值最(zuì)高的十幅画(huà)

　　绘画是人们最(zuì)容易接触到，也(yě)是学(xué)习成本最(zuì)低的一种艺术(shù)，用手中的一支笔(bǐ)能创造(zào)出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的(de)东西(xī)。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大名(míng)画排(pái)行榜，而其背后所反映的历(lì)史和(hé)思想比中国十大名画更加(jiā)复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下面(miàn)就(jiù)和(hé)小编一起来欣赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多(duō)言(yán)，几(jǐ)乎(hū)世界上(shàng)所有的(de)人都(dōu)知道达芬奇画过(guò)一个无(wú)论哪(nǎ)个角度都在看着你的女人的画，位居世(shì)界十大(dà)名画排行榜第一(yī)位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，并于1519年去(qù)世前(qián)不久(jiǔ)完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名(míng)，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋(péng)友，有研(yán)究(jiū)学者认(rèn)为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘(huì)制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙(méng)娜丽莎画(huà)作背景是中国的景观，她有(yǒu)可能是(shì)来(lái)自中国(guó)的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方就在(zài)于，你从哪个方向(xiàng)看(kàn)去，都会(huì)感觉蒙娜丽(lì)莎在(zài)看着你，对(duì)你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分(fēn)析(xī)后发现蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画(huà)的背(bèi)后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过(guò)多光谱扫(sǎo)描发现了(le)三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图像(xiàng)还(hái)原，那么就(jiù)会看到一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数(shù)未接的秘密之外，这副画的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙(méng)娜丽莎(shā)应该被送回意大利(lì)，在他(tā)的公(gōng)寓里(lǐ)画了两(liǎng)年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)又(yòu)挂在巴(bā)黎的卢浮(fú)宫里，至于画中(zhōng)的人(rén)到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完成这幅(fú)画的，他(tā)画这幅画(huà)的(de)真正用(yòng)意是(shì)什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第二，而(ér)且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间(jiān),他的门徒们分别坐在(zài)他的左(zuǒ)右围绕着整张桌子,而(ér)这是他们(men)最(zuì)后，因为(wèi)其中有(yǒu)人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第二位(wèi)，同样是来自达芬(fēn)奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹(yóu)大出(chū)卖了他，在晚餐(cān)上耶稣(sū)对他的(de)门徒们说你(nǐ)们中有(yǒu)一(yī)个(gè)人要出卖我了(le)。

　　12个门徒(tú)闻言(yán)后，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐(cān)》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的(de)犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的(de)惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最(zuì)后(hòu)的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可(kě)能(néng)对于不信(xìn)教，不了(le)解西方历史的人(rén)来说对于画中(zhōng)所要表达的意思和意境并不(bù)太理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手法来(lái)看，12个人(rén)物(wù)不同的神态(tài)、手势、眼神以及行为都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加(jiā)索最(zuì)贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国(guó)政府的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行(xíng)的(de)凳念塌国际博览会(huì)西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表现力1937年德国空(kōng)军(jūn)疯(fēng)狂(kuáng)轰炸(zhà)西班牙小城(chéng)格尔(ěr)尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和(hé)对(duì)个人，尤其(qí)是(shì)无辜平民的(de)痛苦，毕加(jiā)索绘画的目(mù)的(de)是将全世(shì)界(jiè)的注意力吸引到德国轰炸(zhà)机对(duì)巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡(kǎ)的轰(hōng)炸，这(zhè)些人在西(xī)班(bān)牙内(nèi)战期间(jiān)支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义风格(gé)，表现痛苦、受难和兽(shòu)性(xìng)。

　　把具象的手法与(yǔ)立体(tǐ)主义的手法(fǎ)相结合，并(bìng)借助几何线的组(zǔ)合(hé)，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨(cǎn)无人(rén)道的暴行，位列世界十大(dà)名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经成(chéng)为了(le)随处(chù)可见的(de)背景(jǐng)图片、装饰画等(děng)，与其梵高他的(de)作品不同，在(zài)世界十大名画排行榜中星月夜(yè)是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但(dàn)是依然会很单纯的认为它很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画作之一，已成为现(xiàn)代文化中(zhōng)最著名的(de)画作(zuò)之一，这幅画展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺(chǐ)地间的景象化作(zuò)了浓厚、有力的(de)颜料(liào)浆(jiāng)，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡的(de)激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而(ér)那翻卷缭(liáo)绕、直上(shàng)云端(duān)的柏(bǎi)树(shù)，看起来(lái)像是一(yī)团(tuán)巨大的(de)黑色火(huǒ)舌(shé)，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它(tā)一(yī)直是(shì)纽约现代艺术博物馆的永久藏(cáng)品(pǐn)，星夜高分(fēn)辨(biàn)率的图像可以在(zài)这里找到。

　　在创作这(zhè)副(fù)作(zuò)品时梵高已(yǐ)经深受精(jīng)神病的困(kùn)扰(rǎo)，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状态下梵(fàn)高看到了(le)他心中这世(shì)界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大(dà)宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安格(gé)尔的这位宫女的背部(bù)至少多(duō)了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了(le)极大的争议和抨击，然而(ér)安格尔的(de)学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解(jiě)说：“凯拉特(tè)里可(kě)能是对的，可是(shì)这又怎么样呢(ne)?也许(xǔ)正因为这(zhè)段秀(xiù)长的(de)腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑(shè)服(fú)住观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她的身体比例绝(jué)对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古(gǔ)典风格去要求，确(què)实存在很多(duō)不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚(jiān)定自(zì)己的美学信念，从历史的角度去(qù)认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距今与规则中(zhōng)是无法(fǎ)做出创(chuàng)造性的东西，只(zhǐ)有(yǒu)跳(tiào)出规则，在规(guī)则(zé)之外来(lái)思考，才(cái)能创造出新的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的(de)美术课本(běn)上就(jiù)已(yǐ)经见过(guò)，虽然当(dāng)时(shí)并(bìng)不可能有人能理解它的价值所在(zài)。

　　这是(shì)梵(fàn)高最被人(rén)熟知(zhī)的一幅作品，或者说它(tā)是一(yī)组作品。

　　在绘画(huà)艺(yì)术(shù)的漫(màn)长历史中，梵高的向(xiàng)日葵似(shì)乎成为最具代表(biǎo)性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们(men)展示出一位伟大艺术家的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔触(chù)把(bǎ)向日葵的黄(huáng)色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如(rú)燃(rán)烧的(de)火焰(yàn)一(yī)般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象(xiàng)火苗一(yī)样布满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画(huà)布的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在(zài)最平常最简单的东西中表达出自己的情感和艺(yì)术(shù)性。

　　七、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提(tí)切(qiè)利公元(yuán)1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了(le)女神维纳斯(sī)诞生时的情景(jǐng)，画面上人物的体态和衣纹表现十分出色，人(rén)物(wù)与自然背景也(yě)达到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情在对待一(yī)切，她对于生(shēng)活的未来不是充(chōng)满乐观的信心，而是感到惆(chóu)怅(chàng)和(hé)迷惑，这也(yě)是(shì)波提切(qiè)利矛(máo)盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这(zhè)副画(huà)时，心情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整(zhěng)个壁(bì)画面(miàn)积达500平方米左右，是美术史上最(zuì)大的(de)壁画之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的形象(xiàng)体(tǐ)态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与(yǔ)力(lì)量，显(xiǎn)示了艺术(shù)家在写实的基础上非同寻常的理想加工，予同(tóng)时代人(rén)深刻的(de)启示(shì)。

　　亚当(dāng)全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接(jiē)电似的相(xiāng)互(hù)交(jiāo)流，这里表现了充满(mǎn)精力的老人和年轻而美丽的(de)生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者的权威(wēi)和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得(dé)不感(gǎn)慨于(yú)大师的才华，不论在什(shén)么(me)情(qíng)况下(xià)，都能创作出世界(jiè)十(shí)大名(míng)画这(zhè)样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这(zhè)幅画也许是(shì)是历史上将(jiāng)女人画的(de)最难看的画，当然这只是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少女》开创了法国立体(tǐ)主(zhǔ)义的新局面，毕(bì)加(jiā)索与(yǔ)勃拉克(kè)也成了这(zhè)一画派的(de)风云人物。

　　这(zhè)是一(yī)幅(fú)与以往的艺术(shù)方(fāng)法彻底决裂的(de)立体主义作品，当时不免要遭到来自社会(huì)各(gè)方面(miàn)的(de)嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形(xíng)象(xiàng)使人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把(bǎ)这些(xiē)形象与亚威农相联系时，观众(zhòng)似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅画在(zài)以后的十几(jǐ)年中竟使法国的(de)立(lì)体主义绘画得到空(kōng)前的发展，甚而(ér)波(bō)及到其他领域。

　　不(bù)仅(jǐn)在美术上，连(lián)芭蕾(lěi)舞、舞台设(shè)计、文(wén)学、音乐上(shàng)，都引起(qǐ)了极大的共鸣。