古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

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古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zh狗狗临死前为什么嚎叫，狗狗临死前放不下主人的表现e)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛狗狗临死前为什么嚎叫，狗狗临死前放不下主人的表现背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的(de)池水，带(dài)出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般(bān)的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则(zé)集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了(le)江南优美的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等(děng)问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译(yì)也(yě)放出来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多(duō)为(wèi)妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚狗狗临死前为什么嚎叫，狗狗临死前放不下主人的表现"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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