雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别(bié)时的真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在(zài)京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(lià润发乳是洗发水还是护发素，欧莱雅润发乳是洗发水还是护发素n)人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别(bié)时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时(shí)间(jiān)是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更(gèng)准确(què)地(dì)传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了(le)不(bù)忍别(bié)离而又不(bù)能(néng)不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情润发乳是洗发水还是护发素，欧莱雅润发乳是洗发水还是护发素，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容(róng)水色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一(yī)路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等(děng)于(yú)虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些(xiē)感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思(sī)，先写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都(dōu)注意(yì)了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们(men)在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是(shì)古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词(cí)，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)最具代(dài)表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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