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十指不(bù)沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么，十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什么(me)意思

　　“十指不沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

　　原(yuán)文出自刘(liú)希(xī)夷《公(gōng)子(zi)行》。

　　全(quán)诗内容为：天(tiān)津桥下(xià)阳春水，天津桥上繁华(huá)子(zi)。

　　马(mǎ)声回合青云外，人影动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤(shāng)心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美(měi)女(nǚ)，此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家。

　　娼家(jiā)美(měi)女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的的(de)珠帘白日映，娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴(péi)回双蛱蝶，池(chí)边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝(dì)，为云为雨(yǔ)楚襄王。

　　古(gǔ)来容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

　　与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲，与君(jūn)双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古(gǔ)，谁论芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

　　百年同谢西山日，千秋万古北邙尘(chén)。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联(lián)。

　　在(zài)对叠律(lǜ)的运用上(shàng)，穷(qióng)极变(biàn)化，尤(yóu)有特(tè)色。

　　诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的是(shì)叠首换(huàn)尾的排比句式(shì)，一般用于段(duàn)落的起结处及对话中（“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细(xì)腰，愿为明(míng)镜(jìng)分娇(jiāo)面”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中(zhōng)求变化和一气(qì)贯注的韵调。

　　此外，各(gè)种带有复(fù)叠的对(duì)仗句也逐步可见。

　　此外还(hái)有顶针格（如第四、五句衔接(jiē)）和前分后总格(gé)（“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句(jù)）的(de)巧妙使用。

　　这些(xiē)都有(yǒu)助于全(quán)诗形成一(yī)种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情，为这首春(chūn)歌增添(tiān)了不少风(fēng)姿。

　　十指不沾阳春水下(xià)一句是什么，十(shí)指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是什么意(yì)思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今(jīn)来(lái)为君(jūn)做(zuò)羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水下一句是(shì)什么，十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

　　“十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出(chū)自(zì)刘(liú)希夷《公子行》。

　　全诗内容为(wèi)：天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水，天津桥上繁(fán)华子。

　　马声(shēng)回合青云外(wài)，人影动摇绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂(shā)，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断(duàn)肠花。

　　此日遨游(yóu)邀美女，此时歌舞入(rù)娼家。

　　娼家(jiā)美女(nǚ)郁金香，飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

　　的的珠帘白(bái)日(rì)映，娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际(jì)裴回双蛱蝶，池边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容光(guāng)人所羡，况(kuàng)复今日(rì)遥相见。

　　愿作轻罗著细(xì)腰，愿为明(míng)镜(jìng)分娇面。

　　与君(jūn)相向(xiàng)转相亲(qīn)，与(yǔ)君双栖共(gòng)一身。

　　愿作贞松千岁古，谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新(xīn)。

　　百年同谢(xiè)西山日，千秋万(wàn)古北邙尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽，上下蝉联。

　　在对叠律(lǜ)的运(yùn)用上，穷极(jí)变(biàn)化，尤有特色。

　　诗(shī)中(zhōng)使(shǐ)用(yòng)最(zuì)多的是叠首换尾(wěi)的排比句式，一(yī)般用于(yú)段落的(de)起(qǐ)结处及对(duì)话中(zhōng)（“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细(xì)腰，愿为明(míng)镜分(fēn)娇面”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲，与君(jūn)双栖共(gòng)一身”），形成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿挫，又造成(chéng)重复中求(qiú)变(biàn)化和一气贯(guàn)注的韵调(diào)。

　　此外，各种带有(yǒu)复(fù)叠的对仗句也逐步(bù)可见。

　　此外还有顶针格（如(rú)第四、五句衔接）和前(qián)分后(hòu)总格（“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的(de)三句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这些都有助于全诗形成一(yī)种明珠走盘(pán)的音情，为这首春歌(gē)增(zēng)添了不少风姿。

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