古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但大肖指哪几个生肖，大肖指哪几个生肖动物唐人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘(táng)型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一(yī)句等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于(yú)大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛大肖指哪几个生肖，大肖指哪几个生肖动物(niú)背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一(yī)种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬(tián)静的(de)乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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