南(nán)音琵琶入门指法(fǎ)图(tú)解，南(nán)音琵琶入(rù)门指(zhǐ)法(fǎ)图(tú)片(piàn)是南音琵琶常见(jiàn)的入门指法有弹跳，技巧是手腕背面(miàn)呈小(xiǎo)量(liàng)外突，面(miàn)板(bǎn)和手背面呈斜状，小指侧处的腕关节(jié)作(zuò)向(xiàng)外(wài)前方稍稍抬出，食(shí)指(zhǐ)、拇指(zhǐ)的指甲(jiǎ)尖端要(yào)一(yī)样(yàng)齐；快速弹挑，技(jì)巧(qiǎo)为(wèi)手腕(wàn)稍稍立起来，手指需要(yào)“站(zhàn)立”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面积(jī)不宜过大，速(sù)度和(hé)力(lì)度在于手指，手腕放(fàng)松，手指要有摩擦的感觉的。

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南音琵琶入门指法图解(jiě)，南音琵(pí)琶(pá)入门指(zhǐ)法(fǎ)图(tú)片

　　快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手(shǒu)指需要“站立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖触弦(xián)，触(chù)弦面积不宜(yí)过大(dà)，速度和(hé)力度在于手指(zhǐ)，手腕(wàn)放松，手(shǒu)指要有摩(mó)擦的感(gǎn)觉。

琵琶入(rù)门(mén)指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等指法，左(zuǒ)手(shǒu)有揉、吟、带起、捺打、虚按(àn)、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏多种(zhǒng)和音、和弦(xián)。

　　广(guǎng)泛应用于民族(zú)乐队(duì)和多(duō)种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方法(fǎ)，是在(zài)指关(guān)节的运动中，手(shǒu)指(zhǐ)端取势将弦(xián)身击(jī)捺在相品(pǐn)位(wèi)上，使(shǐ)得微(wēi)声(shēng)，捺(nà)与前面一(yī)音大(dà)都成上(shàng)行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法：当右手弹出(chū)前一按音(yīn)之后，接着在相品位上作(zuò)向左内方或向外方(fāng)一拨(bō)，然后离开(kāi)弦身，带(dài)起一个较弱或稍强(qiáng)的音来。

　　带(dài)与前面一音大(dà)都成下行进(jìn)行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将(jiāng)弦身按在相品位(wèi)上，用(yòng)中指或名指在(zài)下面搔弦发音（如(rú)用左手中指按弦时，则用无名指搔弦），这是擞(sǒu)按音的奏法；如擞空弦散音时，则(zé)可在(zài)左手食、中、名三指中(zhōng)选择一较方便的指头去搔弦(xián)即可。

　　擞弦(xián)大(dà)都(dōu)在同一条弦上(shàng)进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是(shì)右手(shǒu)指法(fǎ)中(zhōng)最基础(chǔ)、最重要的指(zhǐ)法(fǎ)。

　　其(qí)他右手(shǒu)指法如夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等(děng)，都是(shì)由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用(yòng)右手食指指甲端（一般用与拇指相邻侧(cè)的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端(duān)（一(yī)般用大指外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类(lèi)其(qí)他指法的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在(zài)弦上作连续均匀(yún)而不很(hěn)快(kuài)的动(dòng)，每(měi)拍(pāi)依曲调节(jié)奏的快慢，一般作四声(shēng)，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与夹弹相(xiāng)同。

　　但在速度上(shàng)则较夹弹(dàn)快(kuài)一倍，即每(měi)拍(pāi)依曲调节奏(zòu)的(de)快慢，一般作(zuò)八(bā)声，有的(de)作十(shí)六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指(zhǐ)甲将相邻的两条弦向左同(tóng)时(shí)弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇指甲(jiǎ)将(jiāng)相邻的两条(tiáo)弦向(xiàng)右同时挑进(jìn)。

　　9、飞(fēi)：用无名指甲将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双飞：用食指甲弹(dàn)左面的弦，拇(mǔ)指甲挑右面的(de)弦，要连而(ér)不断(duàn)。谨以此文是什么意思，谨以此文用在哪里p>

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料(liào)

　　琵琶的发(fā)展，是从四相到(dào)六相；从(cóng)无品到少品(pǐn)，从(cóng)少(shǎo)品到多品(pǐn)；从用拨(bō)子到(dào)用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到(dào)丝弦再到钢(gāng)丝弦；从有捍拨到无捍拨；从开音孔到不开(kāi)音孔；从(cóng)下(xià)斜(xié)抱(bào)、横(héng)抱到上斜抱(bào)，再到竖(shù)抱。

　　也就是先(xiān)是(shì)琴(qín)尾侧(cè)面半遮面，最后(hòu)是琴(qín)首琴颈半遮面。

　　白居易(yì)诗中(zhōng)的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚从船舱(cāng)抱着(zhe)琵琶出(chū)来时（还没有坐下来(lái)弹）的状态。

　　琵(pí)琶(pá)的演奏艺术及其传派的(de)谨以此文是什么意思，谨以此文用在哪里形成，是因其(qí)演奏技术演奏方法和风格特点的(de)不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也(yě)要求(qiú)琵琶乐器(qì)的发展，山粗(cū)琵琶乐器的渣余改革反(fǎn)过来又要求(qiú)演奏技(jì)术的(de)再提高(gāo)。

　　所以，琵(pí)琶演奏(zòu)艺术(shù)的发展和传(chuán)派的形成(chéng)，与琵(pí)琶(pá)乐器(qì)的发展和形制(zhì)的(de)变化，是(shì)相辅相(xiāng)成、密切而不可分割(gē)的(de)。

　　各种(zhǒng)因(yīn)素的(de)存在和发展，构成了琵(pí)琶演奏艺术(shù)传派艺(yì)术的(de)存在和发展(zhǎn)。

　　参考(kǎo)资料来源(yuán)：百(bǎi)度百科-曲项琵琶

　　参考资料来源：百度百科-琵琶

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