京剧的角(jiǎo)色可(kě)分(fēn)为哪几种(zhǒng)，京剧的(de)角色(sè)可分为哪几种角(jiǎo)色(sè)是生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧的(de)角色可分为哪几种，京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几种角色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演行当的主要类(lèi)型之一，除净、丑以(yǐ)外的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按(àn)其扮演(yǎn)的(de)人物(wù)的年龄(líng)、身份、性格(gé)特征和表演特点(diǎn)，大致分为(wèi)老生、小生、外、末、武(wǔ)生(shēng)和(hé)娃(wá)娃生(shēng)几(jǐ)类。

　　生除了红生某些勾脸(liǎn)的武生之外,其他都是素脸,也(yě)就是内行说的(de)“俊(jùn)扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧(jù)旦角是京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的(de)一类(lèi)角(jiǎo)色的总称(chēng)。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花旦(dàn)、花(huā)衫、刀马(mǎ)旦、 武旦(dàn)、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净(jìng)，故反其意为净。

　　净行(xíng)分(fēn)：以唱为主(zhǔ)的铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以(yǐ)工架为主的(de)架子花脸(liǎn)，如(rú)大(dà)将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言(yán)红净，在表演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为(wèi)笨(bèn)的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫(jiào)开口(kǒu)跳，而(ér)能(néng)说能跳(tiào)，表演出(chū)活(huó)泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色，此与牛的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中(zhōng)年以上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细(xì)分为老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧(jù)中(zhōng)，末称“末泥”或“末尼(ní)色(sè)”，泛指末(mò)本正(zhèng)角，与宋(sòng)元(yuán)杂剧所称(chēng)的(de)“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义(yì)不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即(jí77年属什么今年多大，77年属什么今年多大2023)“副(fù)末”，除担任(rèn)报台(tái)，介绍剧情梗(gěng)概和剧目主题的开(kāi)场外，还在戏中扮演(yǎn)社会地位低(dī)下(xià)的次(cì)要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元南戏脚(jiǎo)色制(zhì)度发展而来，按(àn)照南昆(kūn)的路子，包括老生、副(fù)末、老外(wài)三个家门，约在清代中叶初(chū)步(bù)定(dìng)型。

京(jīng)剧的角色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧行当又称角色，主要(yào)可(kě)分为生(shēng)、旦、净、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(shēng)(老(lǎo)生(shēng))、红生、小生、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧中的重要行当之一(yī)。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因性格与身份(fèn)的(de)不同，可分为安工(gōng)老(lǎo)生或称唱(chàng)工(gōng)老生(如扮(bàn)演帝王(wáng)、官僚、文(wén)人等)，靠把老生(如(rú)扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽(yǔ)、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中的(de)翎(líng)子生(带雉翎(líng)的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇(shàn)子生(书生(shēng))、穷(qióng)生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏(xì)中的武(wǔ)打角色，穿(chuān)厚底靴的叫长靠(墩(dūn)子)武生，穿薄(báo)底靴(xuē)的称短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青(qīng)衣(yī)、花旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演贤妻良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装花艳(yàn)为特色(sè)，以演皇(huáng)后、公主(zhǔ)、贵夫人、女(nǚ)将、小贩、村姑等(děng)角(jiǎo)色为(wèi)主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦(dàn):为演武(wǔ)功做枣禅(chán)见长(zhǎng)的(de)女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不(bù)干(gàn)净，故反(fǎn)其(qí)意为(wèi)‘‘净”净行分如下几(jǐ)种角色:以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸;以工(gōng)架为主的架子花脸(liǎn)，如大将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林(lín)好汉及武花脸(liǎn)与摔打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸名(míng)武净，武二(èr)花(huā)脸言红净，在表演风格(gé)上均(jūn)有不同的(de)特(tè)色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为中(zhōng)年以上的(de)男性。

　　实(shí)际末行专司引戏职能，如(rú)打(dǎ)头出(chū)场者，反其义(yì)而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文(wén)人(rén)，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色(sè)。

　　根据(jù)动(dòng)物属(shǔ)相，丑属牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上(shàng)的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功(gōng)武技的(de)角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国五大戏(xì)曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为(wèi)主，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置(zhì)注重写意(yì)。

　　被视为中国国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是(shì)京剧的前身(shēn)。

　　清(qīng)代(dài)乾隆五十五年（1790年(nián)）起，原在南方(fāng)演出(chū)的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽(huī)班陆续进入北(běi)京，他(tā)们与来自湖(hú)北的汉调艺人合作，同时又接受了昆(kūn)曲、秦腔的(de)部(bù)分剧目、曲调和表(biǎo)演方法(fǎ)，吸收了一些地方民间(jiān)曲调，通过(guò)不(bù)断(duàn)的交流、融合(hé)，最终形成(chéng)京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开(kāi)始(shǐ)快速发展，直至(zhì)民国得到空前的繁荣。

　　京剧(jù)走(zǒu)遍世界各地，成为介绍、传(chuán)播中国传(chuán)统艺(yì)术纯尘(chén)文化的(de)重要媒(méi)介。

　　分布地以北京为中心，遍(biàn)及中(zhōng)国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被列(liè)入“人(rén)类非物质文化遗产(chǎn)代表作(zuò)名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比(bǐ)较难(nán)卸下。

　　脸谱(pǔ)的演(yǎn)变和发展，不是(shì)某(mǒu)个人(rén)凭空臆造的产(chǎn)物(wù)，而是戏(xì)曲艺(yì)术家们(men)在(zài)长期艺术(shù)实践中，对生(shēng)活现象(xiàng)的观察(chá)、体验、综(zōng)合，以及(jí)对剧中(zhōng)岩(yán)塌(tā)角色的不断分析、判断(duàn)，作出评价，才逐步形(xíng)成(chéng)了(le)一(yī)整套完(wán)整的艺术手法。

　　据(jù)史料记(jì)载，脸(liǎn)谱系由唐朝(cháo)乐(lè)舞大面（传统戏曲角色行当之一，是京剧和某(mǒu)些地方戏中净的别称）所戴面具和参军戏(xì)副净的(de)涂面逐(zhú)渐演变(biàn)而(ér)来。

　　中国戏(xì)曲理论家翁(wēng)偶虹曾(céng)撰文说：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上古的图(tú)腾，滥觞于春秋的傩(nuó)祭，孽乳为汉、唐的代面，发(fā)展为宋(sòng)、元的涂面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形(xíng)成之后，脸谱与面(miàn)具仍然交替(tì)使用。

　　最明显的(de)贵(guì)州的‘地戏’，江(jiāng)西(xī)、安徽(huī)的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面具(jù)，每剧(jù)多(duō)至(zhì)百(bǎi)余，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼怪，一般均(jūn)戴面具(jù)，并(bìng)不勾(gōu)画脸谱。

　　京(jīng)剧是具有(yǒu)全(quán)国性的(de)大剧(jù)种，大量发展脸(liǎn)谱，可是加官、财神(shén)、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合使用与脸谱谱式的(de)由简至(zhì)繁，可以(yǐ)看出(chū)中国(guó)戏曲(qū)累递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧(jù)脸谱与(yǔ)京剧表演艺术一(yī)样，是和演(yǎn)员(yuán)一起出现在(zài)舞台上的活的艺术。

　　京剧在中(zhōng)国戏(xì)曲(qū)史上，虽(suī)只有(yǒu)二百余年的历(lì)史，但(dàn)与其他戏曲相(xiāng)比，它(tā)发展快，流(liú)传广，深受人民群众的喜爱(ài)，有广泛(fàn)的群众(zhòng)基础。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中国戏(xì)曲(qū)脸(liǎn)谱中具有特殊的(de)地(dì)位。

　　京剧脸谱是一(yī)种写意(yì)和(hé)夸张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠(fú)、燕翼、蝶(dié)翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝(wō)来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒(shū)眉展(zhǎn)眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸(liǎn)谱(pǔ)多是曲眉(méi)合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾(wěi)纹”的高低(dī)曲直来反映年龄(líng)，用“法(fǎ)令纹”的上(shàng)下开合来表(biǎo)现气质，用(yòng)“印堂纹”的不(bù)同图案象(xiàng)征人物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族特色(sè)的(de)一种特殊的(de)化妆方法。

　　由于每个历史人(rén)物或某一种(zhǒng)类型的人物都有(yǒu)一种大概(gài)的谱式，就(jiù)像唱歌(gē)、奏乐都(dōu)要按照乐谱一样，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源(yuán)，一般(bān)的说法是来(lái)自假面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根(gēn)据某种性格、性(xìng)情或某种特殊类型的人物(wù)为采(cǎi)用某些色彩的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示(shì)忠(zhōng)勇义烈(liè)，如关羽、姜维、常(cháng)遇春(chūn)；黑色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示刚(gāng)烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽(mǎng)，如包拯、张飞(fēi)、李逵等(děng)；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如(rú)宇(yǔ)文成(chéng)都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的(de)脸谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁(zào)的人物，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色的脸谱一(yī)般表示奸(jiān)臣、坏(huài)人，如(rú)77年属什么今年多大，77年属什么今年多大2023曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的色画(huà)方法，基本(běn)上分(fēn)为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面(miàn)部的(de)纹(wén)理，用夸张的手法表(biǎo)现剧(jù)中人的性(xìng)格、心理和生理上(shàng)的特(tè)征，以此来(lái)为整(zhěng)个戏剧的情节服务，可是发展(zhǎn)到后来(lái)，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗到细、由表(biǎo)及里、由浅(qiǎn)到(dào)深(shēn)，本身就逐(zhú)渐(jiàn)成为一种具有民族(zú)特(tè)色(sè)的、以人的面部(bù)为表现手段的图案艺术了。

　　参考资(zī)料：百度百(bǎi)科-京剧(jù)

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