雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的(de)真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的(de)时候，船(chuán)上的(de)人已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的(de)长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的(de)无情(qíng)和词人内(nèi)心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊红十字会三救三献是什么 红十字会是公务员还是事业编到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班(bān)曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以红十字会三救三献是什么 红十字会是公务员还是事业编“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具(jù)代表性(xìng)的(de)人(rén)物之(zhī)一(yī)，对宋词(cí)的(de)发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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