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柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具(jù)有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国(guó)民族乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正(zhèng)的民族(zú)乐派(pài)，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世(shì)界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封(fēng)建生产关系(xì)转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)认为它“一(yī)无是处、无可(kě)救药(yào)”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必(bì)须(xū)按照自己的意(yì)思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该(gāi)，我要按(àn)照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了(le)这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，以(yǐ)改(gǎi)正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的(de)创作特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情(qíng)因素太多(duō)地(dì)带入(rù)创作，又使曲(qū)式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是(shì)最(zuì)感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调(diào)先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是(shì)快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的(de)，我也找不到(dào)什(shén)么好(hǎo)的言(yán)语来描述，但是(shì)我(wǒ)并(bìng)不认(rèn)为“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也(yě)感(gǎn)受不(bù)到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走动才能使(shǐ)让州我的激(jī)动慢慢的平息(xī)下来！我是个(gè)不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的(de)大地经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我只会(huì)享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时(shí)著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一(yī)任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯无锡市是几线城市基在(zài)卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独(dú)奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美(měi)的(de)抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那无锡市是几线城市种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第二乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中畅快流(liú)动的(de)小溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活(huó)泼(pō)的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对生活(huó)的希望充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但是(shì)同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也(yě)快(kuài)，只有更加的(de)努力，才能取得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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