古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地(dì)融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童(tóng)出场布(bù)置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当建发集团是国企还是央企 建发员工有编制吗是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球(qiú)好像被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们生(shēng)活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南(nán)优美(měi)的(de)田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在(zài)池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面(miàn)便(biàn)不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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