雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dà中山有多少个镇区，中山有多少个镇区,都叫什么名i)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时(shí)的(de)真情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍的时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的人(rén)已(yǐ)催(cuī)着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返(fǎn中山有多少个镇区，中山有多少个镇区,都叫什么名)隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的(de)预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句(jù)，则(zé)强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语(yǔ)即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出(chū)一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日(rì)子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态(tài)；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因(yīn)写(xiě)真情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁(jī)旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通(tōng)俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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