柴可(kě)夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一(yī)的(de)。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民(mín)族乐派的代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接地(dì)影响了(le)很多后(hòu)来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围的(de)影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是(shì)处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意(yì)思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现(xiàn)在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维护了自己的(de)创作个性和自由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的(de)创作特(tè)色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结(jié)构不那么完美常被情绪(xù)冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太(tài)快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降(jiàng)A大调先(xiān)出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月(yuè)我(wǒ)一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找不到什(shén)么(me)好(hǎo)的言语来(lái)描(miáo)述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格(gé)的(de)音律(lǜ)格式去(qù)套，我就(jiù)什(shén)么也感受不到，而更多(duō)的是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片(piàn)段或(huò)是凸起的音符(fú)就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我感到(dào)仿佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我(wǒ)是个(gè)不善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会(huì)感(gǎn)到(dào)全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多高人(rén)所说的内涵我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给(gěi)我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再(zài)重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的(de)灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是(shì)柴(chái)科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集(jí)市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行(xíng)板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠(jiū)缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副(fù)主部(bù)是十分抒情(qíng)优(yōu)美的同时(shí)也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑(yì)制(zhì)的内心(xīn)喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们的心(xīn)灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都是快(kuài)速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第(dì)二乐章就是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到生活(huó)在(zài)都市的你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋律让(ràng)你对生活的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的(de)空气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了形容词(cí)，空气(qì)的(de)明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的(de)动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也(yě)在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容易，可能失去得(dé)也(yě)快，只有更(gèng)加的努力，才(cái)能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完(wán)美(měi)来解释！

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