雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留不住人，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的(de)词(cí)作(zuò)。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时(shí)候，船(chuán)上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总(zǒng)是(shì)为(wèi)离(lí)别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并(bìng)没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不40kg是多少斤别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得(dé)极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了(le)离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越(yuè)去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊(shū)的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是(shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称(chēng)道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即(jí)便对着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又能(néng)向谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形(xíng)式，感(gǎn)情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再(zài)写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人都注意了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因(yīn)写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但(dàn)却将词(cí)人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（40kg是多少斤约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变40kg是多少斤，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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