世界十大(dà)名(míng)画 排名，世(shì)界(jiè)十大(dà)名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最(zuì)宝(bǎo)贵的名画之一(yī)，在世(shì)界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉(yù)的。

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世界十大名(míng)画 排名(míng)，世界十大名(míng)画简介

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻(xún)常的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的罗(luó)浮宮中将(jiāng)这幅(fú)画(huà)盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一(yī)消(xiāo)息被报(bào)道出(chū)来之后(hòu)，惋惜名(míng)画被盗(dào)的呼声，不仅(jǐn)在法国，其至在(zài)世界的各(gè)个地方都沸(fèi)腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另(lìng)一个标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记(jì)载，画上(shàng)的(de)夫(fū)人是那不勒(lēi)斯人(rén)，据说她(tā)的真名叫凯(kǎi)拉尔基(jī)妮(nī)。

　　最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作(zuò)的世(shì)界名画。

　　它与(yǔ)著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可以(yǐ)说《最后的晚餐(cān)》取(qǔ)得(dé)了更(gèng)大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利米兰的(de)慈(cí)悲圣母大修(xiū)道院勝(shèng)堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没(méi)有(yǒu)定论，但完(wán)成于1499年是可靠(kào)的(de)。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡

　　西(xī)班牙画(huà)家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比(bǐ)较写(xiě)实，后来成(chéng)为立体派的代表人(rén)物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星(xīng)月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡(fán)高(gāo)神(shén)智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒(dào)不是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的(de)预感(gǎn)。

　　大宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女这幅画(huà)在巴(bā)黎(lí)展出(chū)时，引起了观众极(jí)大的抨击，人们说(shuō)，作(zuò)为达维(wéi)特(tè)的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人(rén)体的(de)各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的(de)确是(shì)一幅易(yì)于引犮争论的画(huà)，即(jí)便我们今天(tiān)来看，这个以大半个后背(bèi)展现给我(wǒ)们的美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎有些不同于(yú)常人：并不是我(wǒ)们的视觉出了毛病(bìng)，而是画家安格尔(ěr)在这幅画(huà)中有不少越(yuè)轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍珠耳环的(de)少女》中(zhōng)，维米尔(ěr)描绘了一名身(shēn)穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的(de)少女。

　　少女侧身而(ér)坐(zuò)，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的(de)目光(guāng)中流露(lù)出殷(yīn)切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉(sù)说(shuō)着什么。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少女的(de)形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一(yī)个受人关注之处，是少(shǎo)女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳(ěr)环(huán)，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅(fú)画(huà)的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生》和他(tā)的(de)另一幅作(zuò)品《春》都是他最受赞誉的(de)作品(pǐn)。

　　这两幅画都(dōu)是出于(yú)德(dé)•美(měi)第奇(qí)家族的维(wéi)尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制作年代(dài)约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开(kāi)始用画布代替(tì)木(mù)版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威(wēi)廉布莱克是(shì)浪漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期(qī)最伟(wěi)大的(de)艺术家之一，与达(dá)芬(fēn)奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一(yī)生追求完美(měi)，他的风格几乎(hū)影(yǐng)响了三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这(zhè)一(yī)时期的(de)作品以描绘(huì)马戏团(tuán)人物为主，形象虽(suī)然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画(huà)出了(le)《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有(yǒu)里(lǐ)程(chéng)碑意义的(de)著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不(bù)仅(jǐn)标志着(zhe)毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重大转折，而且也是两方现(xiàn)代艺(yì)术史(shǐ)上的一次(cì)革命性(xìng)突破，它引(yǐn)发了立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后(hòu)期法国的印(yìn)象学派画家中，有个年(nián)轻(qīng)的莫(mò)奈，他的(de)一幅题为《日出•印象》的(de)油画，被称之为整个印(yìn)象派和他不人(rén)的代表作之一(yī)。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是(shì)勒(lēi)阿弗尔港(gǎng)口的一个(gè)多雾的早(zǎo)晨(chén)。

世界十(shí)大(dà)名画排行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容易接(jiē)触到，也(yě)是学(xué)习成本最低的一种艺术，用(yòng)手中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世界十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜，而其(qí)背后所反映的历(lì)史和思想比(bǐ)中国十大名画更加(jiā)复(fù)杂，难以(yǐ)理解。

　　世界(jiè)十大名(míng)画有哪些?下面就(jiù)和小编一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无(wú)需(xū)多言，几乎世界(jiè)上所(suǒ)有的(de)人(rén)都(dōu)知(zhī)道达芬奇画过一(yī)个无论哪个角(jiǎo)度都在看着你的(de)女人的画，位(wèi)居世(shì)界十大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬(fēn)奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命(mìng)名，她是佛(fú)罗伦(lún)萨(sà)一个富裕家庭的(de)成员，女孩的(de)爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友，有研(yán)究学(xué)者认为达·芬(fēn)奇(qí)很可能是受其父亲(qīn)之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有(yǒu)人认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎(shā)画作背景是中(zhōng)国的景观，她(tā)有可(kě)能是(shì)来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神(shén)奇的地方就(jiù)在于，你从哪个(gè)方向看去，都(dōu)会感(gǎn)觉(jué)蒙娜(nà)丽莎(shā)在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科(kē)学分析后(hòu)发(fā)现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背(bèi)后还隐藏(cáng)着第二张脸，科学家通过多光(guāng)谱扫描发(fā)现了三种不同(tóng)的(de)绘画，他们(men)就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图(tú)像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑(xiào)。

　　除了(le)画(huà)中(zhōng)无(wú)数未接的秘密(mì)之(zhī)外，这副画的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎(shā)应(yīng)该被(bèi)送回意大利，在(zài)他的公寓里画(huà)了(le)两年(nián)之后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾终于被(bèi)抓(zhuā)住了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢(lú)浮(fú)宫里，至于(yú)画中的人到底是谁，达芬(fēn)奇是(shì)怎么完(wán)成(chéng)这(zhè)幅(fú)画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意(yì)是什(shén)么，也(yě)许都不那么(me)重要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是唯一(yī)一副(fù)画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间,他的(de)门徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是他(tā)们最后，因为(wèi)其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第二位，同样是来(lái)自达(dá)芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹太教祭司长(zhǎng)想在(zài)在夜间(jiān)逮(dǎi)捕耶稣(sū)，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他(tā)的(de)门徒们说你们中有一个(gè)人要出卖(mài)我了(le)。

　　12个门徒闻言(yán)后，或(huò)震(zhèn)惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时刻(kè)的(de)紧(jǐn)张场(chǎng)面。

　　而坐在(zài)最(zuì)右的犹大(dà)十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作50克有多少参照物图片，50克有多少参照物《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于不(bù)信教，不了(le)解(jiě)西方历(lì)史的人来说对于画中所要表达的意思(sī)和(hé)意境并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的(de)从绘(huì)画手法来看，12个(gè)人(rén)物不同的神态、手势、眼神以及(jí)行为(wèi)都刻画的细(xì)致入微(wēi)。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代(dài)时是受西班牙共和(hé)国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳(dèng)念塌国(guó)际博览会西班牙馆而创(chuàng)作，画(huà)面中(zhōng)表(biǎo)现力(lì)1937年德(dé)国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼(ní)卡的(de)情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其(qí)是无辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘(huì)画(huà)的(de)目的(de)是将全世界(j50克有多少参照物图片，50克有多少参照物iè)的注意(yì)力吸引到德国(guó)轰炸机对巴斯克小镇格(gé)尔尼(ní)卡的轰炸，这(zhè)些(xiē)人在(zài)西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现(xiàn)痛苦、受(shòu)难和兽性(xìng)。

　　把具象的(de)手(shǒu)法(fǎ)与立体主义的手(shǒu)法相(xiāng)结合，并借助几(jǐ)何线的(de)组合，以激动人心的形象(xiàng)艺术语言，控(kòng)诉了(le)法西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行，位列世界十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜第三位(wèi)。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经成为了随处(chù)可见的背景图片、装(zhuāng)饰画等(děng)，与其梵高他(tā)的(de)作品不(bù)同(tóng)，在世界十(shí)大名画排行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅(fú)即(jí)使你(nǐ)对艺术一无所知(zhī)，但是依然(rán)会很(hěn)单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名的画作之一，已成为现代文化(huà)中最著名的画作之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘旋的天(tiān)空下(xià)，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中(zhōng)，天(tiān)高尺地间的景象化作了浓(nóng)厚(hòu)、有(yǒu)力(lì)的颜(yán)料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚(sāo)动，月亮、星云在旋(xuán)转，而(ér)那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看起来像是一团(tuán)巨大的黑(hēi)色火(huǒ)舌(shé)，反(fǎn)映出画家(jiā)躁(zào)动不安的情感和(hé)狂迷的(de)幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直是(shì)纽(niǔ)约现(xiàn)代艺(yì)术(shù)博物(wù)馆(guǎn)的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图像可以在这(zhè)里找到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高已经深受精神病的(de)困扰(rǎo)，割掉(diào)了自(zì)己的耳朵，也许在(zài)这种一(yī)无(wú)所有，绝望的(de)状态下梵高(gāo)看(kàn)到(dào)了(le)他心中这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早(zǎo)在巴黎展出时(shí)家德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔的这(zhè)位(wèi)宫女的背(bèi)部(bù)至少多(duō)了三节脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引起了(le)极(jí)大的(de)争议和抨击(jī)，然而(ér)安(ān)格尔的学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩(biàn)解(jiě)说：“凯拉特(tè)里可能是对的(de)，可是这又怎么样呢?也许(xǔ)正(zhèng)因为这(zhè)段(duàn)秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的(de)身(shēn)体比例(lì)绝(jué)对地(dì)准确，那就(jiù)很可能不这样(yàng)诱人(rén)了!”

　　《大宫(gōng)女》就(jiù)严格的古(gǔ)典风格(gé)去要求，确(què)实存(cún)在很多(duō)不(bù)和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从(cóng)历史的角度去认识，具(jù)有极大的(de)勇气。

　　一直距今与规则中是(shì)无法做出创造性的(de)东西，只有(yǒu)跳出规则(zé)，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所未有(yǒu)的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美术(shù)课本上就已经见(jiàn)过，虽然(rán)当时并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是(shì)梵(fàn)高最被人熟知(zhī)的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的(de)作品，它甚至成了艺术(shù)史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们(men)展示(shì)出(chū)一位(wèi)伟(wěi)大艺术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的(de)笔触把向(xiàng)日葵的黄色(sè)画得(dé)极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰一(yī)般，细碎的花(huā)瓣和葵叶(yè)象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能在(zài)最平(píng)常最简单的东西中表达出自己的情感和艺(yì)术(shù)性。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利(lì)公元1487年(nián)间创作(zuò)的一幅画，这幅画(huà)描绘了(le)女神维纳(nà)斯诞生时的情景(jǐng)，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十分出色，人(rén)物(wù)与自(zì)然背景也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳(nà)斯是那样无动于(yú)衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她(tā)对于(yú)生活的未来不是充满乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅和(hé)迷惑(huò)，这也(yě)是(shì)波提切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为(wèi)他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达(dá)500平方米(mǐ)左右，是美术(shù)史上最大的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出(chū)色，画中亚当的(de)形象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意(yì)志与力量，显示了(le)艺术(shù)家在写实的(de)基(jī)础上非(fēi)同寻常的理想加工，予同(tóng)时(shí)代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺(tǎng)在左边的陆地(dì)上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的(de)手指象接(jiē)电似的相(xiāng)互交流，这里表现(xiàn)了充满精(jīng)力的老人(rén)和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的(de)权威和被创造者的(de)信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大师的才华，不(bù)论在什(shén)么情(qíng)况(kuàng)下，都能创(chuàng)作出世界(jiè)十大名(míng)画(huà)这样水(shuǐ)准的作品(pǐn)。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅(fú)画(huà)也许(xǔ)是是历史上将女人画的(de)最(zuì)难看的画，当然这只是(shì)我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺(yì)术角度(dù)来看(kàn)《亚威农(nóng)少女》开创了(le)法(fǎ)国立体主义的新局面，毕加索与勃(bó)拉(lā)克也成(chéng)了(le)这一画派的风(fēng)云人(rén)物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术(shù)方法(fǎ)彻底决裂的立体主义作品，当(dāng)时不免要(yào)遭到来(lái)自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使(shǐ)人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威(wēi)农相联(lián)系(xì)时，观众似(shì)乎受了侮辱一般，责(zé)骂(mà)毕加(jiā)索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后的十几年中竟(jìng)使法国的(de)立(lì)体主(zhǔ)义绘画(huà)得到空前的发展，甚而波及到(dào)其他领域(yù)。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极(jí)大(dà)的共鸣。

　　十、日出·印(yìn)象

　　日出印象是莫奈(nài)在1873年在阿弗尔(ěr)港口创作的一幅(fú)写(xiě)生画，当时莫(mò)奈并没有(yǒu)给(gěi)它命(mìng)名(míng)，直到一(yī)名(míng)新闻(wén)记者讽刺莫(mò)奈(nài)的画是"对美(měi)与(yǔ)真(zhēn)实的否(fǒu)定，只(zhǐ)能给人(rén)一种印象"。

　　于是(shì)莫奈(nài)于(yú)是就给(gěi)这幅(fú)画起(qǐ)了个题目《日出·印象》。

　　它作为(wèi)一幅海景写生画(huà)，整个(gè)画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画得(dé)非常(cháng)随(suí)意、零乱，展示了一种雾气交融(róng)的(de)景(jǐng)象。

　　日出时(shí)，海上(shàng)雾气迷朦，水(shuǐ)中(zhōng)反射着天空和太阳(yáng)的颜色.岸上(shàng)景(jǐng)色隐(yǐn)隐约约(yuē)，模模糊糊看不清，给人(rén)一种瞬(shùn)间(jiān)的感受。

　　十大(dà)名画

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