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球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打(dǎ)是爵(jué)士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现(xiàn)代舞，是一(yī)种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于(yú)一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型扭动(dòng)是爵(jué)士舞的(de)主(zhǔ)要特点。

爵士是什么(me)意思?

　　美国人称呼爵(jué)士是什么(me)意思

　　说明那孩子移民英(yīng)国了

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵(jué)位，是指在战场上立(lì)过功劳(láo)或因某种特殊的意(yì)义，因而得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合(hé) 　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽(niǔ)约的(de)一家名叫赖森(sēn)威的夜总会里(lǐ)出现了一个由五个白人组成的乐队，他(tā)们自称为“正(zhèng)宗(zōng)狄克西兰(lán)爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这种音(yīn)乐(lè)似(shì)乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进行了(le)报(bào)道和(hé)哗弯评(píng)论，立即在社(shè)会上(shàng)产生(shēng)了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱片(piàn)也被人(rén)们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成(chéng)为(wèi)美国词汇中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜有(yǒu)那(nà)种(zhǒng)衍生出现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音(yīn)色、音(yīn)高(gāo)与时(shí)值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐的专栏作者与(yǔ)观察者(zhě)，通常本身并(bìng)非是受(shòu)过专门训练的音乐(lè)研究(jiū)者。

　　当我们(men)想从他们的报道中了解些专业的知(zhī)识时经常会陷(xiàn)入(rù)困窘(jiǒng)之中，因(yīn)为(wèi)访谈中(zhōng)记录下的(de)对话通常很(hěn)少涉及实(shí)质性(xìng)的问(wèn)题(从早(zǎo)期爵士乐(lè)手(shǒu)演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采访者几乎(hū)不会(huì)问及这些(xiē)早(zǎo)期音乐家有关音乐(lè)方面的关(guān)键性问题，而把(bǎ)采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音乐方面的问题，被采访(fǎng)者的如实(shí)回(huí)答也比(bǐ)不上一段真实(shí)的(de)音乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始(shǐ)终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下(xià)来我们(men)还是尝试着整合(hé)一下(xià)从各个(gè)角度对这个(gè)问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵(jué)士(shì)乐并不是完全(quán)这样起源的，即使这些观点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十(shí)世(shì)纪初(chū)期新奥(ào)尔(ěr)良一带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐的(de)融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变发展(zhǎn)而来(lái)，一是美(měi)国黑(hēi)人在(zài)音乐上的创(chuàng)造(zào)性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会(huì)谈到；其二是(shì)一(yī)些已有的(de)音乐形式(当时的(de)流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个(gè)畅殊方面的(de)不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色(sè)彩(cǎi)化地(dì)变换音高，这种音高变(biàn)换(huàn)在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为是出错或非正规的(de)演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有一种特殊(shū)的演奏(zòu)方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分(fēn)处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符(fú)与音符(fú)以一种含糊不清(qīng)的方式来连接，而重音则起到一种推动(dòng)音(yīn)符和使之生动化的(de)作用，最(zuì)终导致(zhì)我(wǒ)们(men)现在视作为爵士乐的(de)特(tè)殊节球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么奏(zòu)效果的(de)形成，也是(shì)爵(jué)士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这(zhè)一(yī)点(diǎn)上不全这么认(rèn)为，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或美(měi)国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认(rèn)为这(zhè)种(zhǒng)音高与音色上的演(yǎn)进对(duì)爵士(shì)管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接来(lái)自于(yú)对非洲(zhōu)黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为(wèi)宽的区(qū)域(yù)范围(wéi)、更具(jù)想象力(lì)的声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一(yī)种(zhǒng)由白人扮演黑人进(jìn)行表演(yǎn)、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时始终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余(yú)或(huò)是什么意思？为什么有爵士(shì)这(zhè)个(gè)词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是(shì)指在(zài)战场上立过功劳，因而爵士是(shì)皇家给人的封号，现代(dài)一般授予对社会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚(chéng)的人(rén)的奖赏(shǎng)。

　　从(cóng)大到(dào)小依次(cì)是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以(yǐ)世袭(xí)的，但(dàn)是世袭(xí)的时候必须降(jiàng)一个等级，比如，伯爵的长子(zi)就能世(shì)袭到(dào)子爵的头衔。

　　还有一个(gè)特殊的就(jiù)是勋爵(jué)，就是授(shòu)予了一些比较重要的勋章后一并授予的爵(jué)位得(dé)到国王赏赐田(tián)地(dì)的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初源于美国，诞生(shēng)于南部港(gǎng)口城(chéng)市新奥尔良，音(yīn)乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲(zhōu)黑人文化和欧洲白人文化的(de)结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主(zhǔ)要集(jí)中在新奥尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥(gē)，30年代又转移(yí)至纽约，直至今天，爵(jué)士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格(gé)有：新奥尔良(liáng)爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵士(shì)、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐什么意(yì)思(sī)

　　爵士是欧(ōu)洲君(jūn)主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳或因某种特殊的(de)意义，因而(ér)得到国王(wáng)赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一(yī)种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动(dòng)力，但(dàn)现代(dài)爵(jué)士舞也受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式(shì)融(róng)合　　事情发生在1917年的(de)一个夜(yè)晚(wǎn)，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的(de)夜总会里出现了一个(gè)由五个白(bái)人(rén)组(zǔ)成的乐(lè)队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士(shì)乐(lè)队”，他们演奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件(jiàn)进行了报(bào)道和评论，立即在社会上产生了很(hěn)大(dà)反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国(guó)词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜(xiān)有那种衍(yǎn)生出(chū)现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时(shí)值上的微(wēi)妙变(biàn)化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观察(chá)者(zhě)，通常本身并非是受过专门训(xùn)练的(de)音乐研究者。

　　当(dāng)我们(men)想(xiǎng)从他们的(de)报道(dào)中了解些专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中(zhōng)记录下的对话通常很少(shǎo)涉及实质(zhì)性(xìng)的(de)问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏(zòu)角度提问(wèn)的(de))。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎不会(huì)问(wèn)及这些早期音(yīn)乐家有关音乐方面的关键性问题，而(ér)把采(cǎi)访角度倾向于个(gè)人经历与社会话(huà)题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如实回答(dá)也比不(bù)上(shàng)一段真实的(de)音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题(tí)始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而，接下来我(wǒ)们还(hái)是尝(cháng)试着整合一下从(cóng)各个角(jiǎo)度对这个(gè)问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵(jué)士乐并不(bù)是(shì)完全(quán)这(zhè)样起源的，即(jí)使这些(xiē)观(guān)点看(kàn)上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自于二十世纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐(lè)、流(liú)行音乐、古典(diǎn)音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演(yǎn)变发展而来，一是美国(guó)黑(hēi)人在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已有的(de)音乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲(qū)、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个(gè)特殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调(diào)色彩(cǎi)化地(dì)变换(huàn)音高，这种音高变换在正(zhèng)统(tǒng)的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被视为离调(diào)爵士(shì)乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐(lè)中却很(hěn)常见(jiàn)不被看作为是出错或非(fēi)正规的演奏(zòu)技巧；另一种是强(qiáng)调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有(yǒu)一(yī)种特殊的演奏(zòu)方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择音符(fú)切(qiè)进或强调重音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖拍的(de)手法，它把(bǎ)本(běn)不切分的音(yīn)型进行(xíng)切分(fēn)处理(lǐ)来造成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊(hú)不清的方式来连接，而(ér)重音(yīn)则起(qǐ)到一种推动音(yīn)符(fú)和使(shǐ)之生动(dòng)化的作用，最终导致我(wǒ)们(men)现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这(zhè)么(me)认为，他(tā)们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种(zhǒng)音高与音色上(shàng)的演进对爵士(shì)管乐演(yǎn)奏者(zhě)来(lái)讲并不(bù)是(shì)直接来自于对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它(tā)来自于(yú)对更为宽的区域范围、更球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么具想象力的声(shēng)音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖(mài)声、布鲁斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的(de)一(yī)种由(yóu)白人扮演黑(hēi)人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲(qū)的(de)演出)使用(yòng)时(shí)始(shǐ)终(zhōng)具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到底什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人(rén)问(wèn)著名的爵士(shì)乐(lè)大师路易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵士(shì)乐(lè)究(jiū)竟是什么？”，他回答(dá)说：“如(rú)果用(yòng)语言来答复(fù)，你就一辈(bèi)子(zi)也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵(jué)士乐都是二拍子的(de)，每(měi)小节两(liǎng)拍或四(sì)拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节(jié)奏背景在(zài)低音部始(shǐ)终存在，使得爵(jué)士乐有一(yī)个稳定的、规律的节奏基(jī)础(chǔ)。

　　在节奏性低(dī)音(yīn)的(de)上方(fāng)，则是重音位置不规则的旋律、和声和(hé)对(duì)位声部，它们惯常使用的切分音(yīn)效果与规律的低(dī)音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲调(diào)中，除(chú)了(le)从欧洲(zhōu)传统音乐、白人的(de)民(mín)谣和通(tōng)俗歌曲中(zhōng)吸取的成分(fēn)之外，最有个性的是“布(bù)鲁斯音(yīn)阶(jiē)”（关于这种(zhǒng)音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的部分(fēn)专门介(jiè)绍(shào)），而爵士(shì)乐的和声可(kě)以(yǐ)说(shuō)是(shì)完全(quán)建立在传统和声的基础之上，只(zhǐ)是更加自由地使(shǐ)用(yòng)各种变化(huà)和弦(xián)，其中主要的与众(zhòng)不(bù)同(tóng)之(zhī)处，也(yě)是由布鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵士乐在使用的(de)乐器和演(yǎn)奏方法(fǎ)上极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来，萨克斯管(guǎn)成为销售量(liàng)最大的乐器之一；长号能够奏出其他(tā)铜管乐器做不到的、滑(huá)稽的(de)或是怪诞的滑音，因(yīn)而在(zài)爵士(shì)乐队中大出风头；小号也是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种(zhǒng)乐器加上不同的(de)弱音器所产(chǎn)生的新奇的音色以及最(zuì)高音区的几个(gè)音(yīn)几乎(hū)成(chéng)了爵士乐独有的(de)音(yīn)色特征(zhēng)；钢琴、班(bān)卓琴(qín)、吉(jí)他以及(jí)后来出现的电吉他(tā)则以其(qí)打击(jī)式的(de)有力音(yīn)响和演(yǎn)奏和弦的能力而占据重要(yào)地位(wèi)。

　　相反，在(zài)传统(tǒng)乐队中最(zuì)重要的(de)弦(xián)乐器（小(xiǎo)提琴、中提(tí)琴、大提琴）的(de)地位(wèi)相对次(cì)要一些；圆号的(de)浓郁(yù)音(yīn)色在管弦(xián)乐队中是很迷(mí)人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质(zhì)太温顺(shùn)了(le)，几(jǐ)乎(hū)无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和(hé)音量(liàng)的控制上都尽量(liàng)溶(róng)入整体的音(yīn)响之中(zhōng)，在爵(jué)士乐队(duì)中却恰(qià)恰相反，乐(lè)手们竭(jié)力(lì)使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两个(gè)部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中，节奏组由低音号(hào)、班(bān)卓琴(qín)和鼓组(zǔ)成，后(hòu)来(lái)，低音(yīn)号和班卓琴(qín)逐渐(jiàn)被低(dī)音提(tí)琴（倍司）和(hé)吉(jí)他所取代(dài)，钢(gāng)琴也加入(rù)进来。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞曲(qū)乐队(duì)，当时称为“大乐(lè)队”，它有三部分组成：节奏组、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器仍然是低音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的编制是三(sān)支(zhī)小(xiǎo)号和两支长号(hào)，但这个数目(mù)并(bìng)不固定；木(mù)管组通常由四五支萨克斯(sī)管组成，每(měi)个人都兼吹单(dān)簧管或是别的木管(guǎn)乐(lè)器，如果编制(zhì)是五支萨克斯管，一般是两支中音、两支(zhī)次中音、一支(zhī)上低音。

　　还(hái)有一种商业性的（有时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用次(cì)中(zhōng)音的(de)，木管组会较多地使(shǐ)用其它的(de)乐器（如长笛、双簧(huáng)管），有时(shí)还(hái)加(jiā)上三四个(gè)小(xiǎo)提琴，在商品录音(yīn)带中经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音(yīn)乐比较而言，爵士乐的另一大特征是(shì)它的发音方法和音(yīn)色，无论是乐器还是人(rén)声(shēng)，这些特征都足以使(shǐ)人们绝不会将它们(men)与任何传(chuán)统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特(tè)殊之处大多来源于用(yòng)乐器或(huò)人声对美(měi)洲黑人民歌的(de)模仿。

　　如果我们有机会听(tīng)到真正的黑人田间歌(gē)曲和灵(líng)歌，就会发现那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更加入(rù)了(le)非(fēi)歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这(zhè)种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特(tè)殊(shū)的演奏(zòu)和演(yǎn)唱技巧也是造成(chéng)特异效果的重要手(shǒu)段，在这些技(jì)巧中最常用的是不(bù)同(tóng)于传统观念(niàn)的颤音(yīn)。

　　我(wǒ)们知道，所谓(wèi)颤音是音高（有(yǒu)时也可能是力度）的有规律的变化(huà)造成的；比如小提琴上的(de)揉(róu)弦，就是利用这种变化而产(chǎn)生富(fù)有生命力的音响效果。

　　爵(jué)士(shì)乐中的颤音是有变化的，变化的方(fāng)向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常(cháng)常在一个音临(lín)近结束时增(zēng)加抖(dǒu)动的幅度(dù)和速度(dù)，更(gèng)加强了这(zhè)种技(jì)巧(qiǎo)的表(biǎo)现力。

　　同时(shí)，在一个(gè)音开始时，爵士(shì)乐(lè)手们会(huì)从下向上滑到(dào)预定的(de)音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵(jué)士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从(cóng)前居住在美国南部的非洲奴(nú)隶以及他们的后代们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化和音乐(lè)传统的(de)影响，这些奴隶也逐渐成为移(yí)居(jū)到城市(shì)的黑人的音乐(lè)家(jiā)。