雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不恒星年和回归年的区别通俗易懂的，恒星年和回归年的区别原因知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了(le)，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对(duì)着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观(guān)地(dì)铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得(dé)极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个(gè)别(bié)特(tè)殊(shū)的现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子(zi)怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画(huà)心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注(zhù)意(yì)了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真情(qíng)实(shí)感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画(huà)的(de)极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨(恒星年和回归年的区别通俗易懂的，恒星年和回归年的区别原因yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每(měi)隔十里(lǐ)修建(jiàn)一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)恒星年和回归年的区别通俗易懂的，恒星年和回归年的区别原因急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词(cí)当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时(shí)与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性的人物之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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