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姝妤怎么念，姝妤字怎么读音是什么爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打是爵(jué)士舞的拼(pīn)音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代舞，是一(yī)种(zhǒng)急促又富动感的节奏型舞(wǔ)蹈(dǎo)，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特(tè)征，送胯(kuà)、扭腰、身(shēn)体呈波浪(làng)型扭动是(shì)爵士舞的(de)主要(yào)特点。

爵士(shì)是什么意(yì)思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么意思

　　说明那孩(hái)子移民英国了

　　姝妤怎么念，姝妤字怎么读音是什么爵士是什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一(yī)种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳(láo)或因某(mǒu)种特殊的意义，因(yīn)而得(dé)到国(guó)王(wáng)赏赐田地(dì)的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一种音(yīn)乐的名(míng)称。

　　有同(tóng)名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵士舞起源的(de)重(zhòng)要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情(qíng)发生(shēng)在1917年(nián)的(de)一个夜晚，在(zài)纽约的(de)一(yī)家名叫(jiào)赖(lài)森威(wēi)的夜总会(huì)里出现(xiàn)了一(yī)个(gè)由(yóu)五(wǔ)个白人组成的(de)乐队，他(tā)们(men)自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十(shí)分新奇的(de)音(yīn)乐，这种音(yīn)乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人(rén)感到十分(fēn)轻松(sōng)，而(ér)且(qiě)越(yuè)跳越高兴。

　　第二天(tiān)一(yī)家(jiā)杂志对这一事件进行了报道和哗弯(wān)评(píng)论，立即在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被人(rén)们竞(jìng)相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词(cí)汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有(yǒu)那(nà)种衍生出(chū)现代爵士(shì)乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时(shí)值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐的(de)专栏作者与观察者，通常(cháng)本身(shēn)并(bìng)非是(shì)受过专门训练(liàn)的音乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我们想从他们的(de)报道中了(le)解些(xiē)专(zhuān)业的(de)知识时(shí)经常(cháng)会陷入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下的对话(huà)通常很(hěn)少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提(tí)问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会(huì)问及这些早(zǎo)期音(yīn)乐家有关音乐(lè)方面的关键性问(wèn)题(tí)，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾向(xiàng)于个人经历与社(shè)会话(huà)题上。

　　即使采访(fǎng)者(zhě)问及探(tàn)索音乐(lè)方(fāng)面的问题，被采访者的(de)如(rú)实(shí)回(huí)答也比不上(shàng)一段真实的音乐(lè)资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵(jué)士乐的(de)起(qǐ)源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而(ér)竖芦(lú)伍(wǔ)，接(jiē)下来我(wǒ)们(men)还是尝(cháng)试着整(zhěng)合(hé)一下从各个角度对(duì)这(zhè)个问题的研(yán)究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐(lè)并不是完全(quán)这样(yàng)起源的(de)，即使这些观点看上去多(duō)么得(dé)合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音(yīn)乐、古典(diǎn)音乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由(yóu)两股(gǔ)潮(cháo)流演变发展而(ér)来，一是美国黑人在(zài)音乐上的(de)创(chuàng)造性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的(de)音乐形式(shì)(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往(wǎng)两(liǎng)个畅殊方(fāng)面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这(zhè)种音高变换在正统的(de)欧洲音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很常(cháng)见(jiàn)不被看作为是出错或非正规的演奏技(jì)巧；另一种(zhǒng)是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有(yǒu)一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的(de)手法，它把本不(bù)切分的音(yīn)型(xíng)进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含(hán)糊不清(qīng)的方(fāng)式来连接，而重音则起到一种推动音符和(hé)使之生动化的(de)作用，最终导致我们(men)现在视(shì)作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般(bān)的学者在这一点(diǎn)上(shàng)不(bù)全(quán)这么(me)认为，他(tā)们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑人(rén)的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上(shàng)的演进对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是(shì)直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来(lái)自于(yú)对更为宽的区域范围、更(gèng)具想象力(lì)的(de)声音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪(jì)起源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时(shí)始(shǐ)终具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或是什(shén)么意思？为什么有爵(jué)士这个词(cí)语(yǔ)？

　　爵士(shì)：爵士是西方(fāng)的(de)一种贵族爵位，是(shì)指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳，因而爵士是皇家给(gěi)人的封(fēng)号(hào)，现代一般授(shòu)予(yǔ)对(duì)社会(huì)有(yǒu)杰出(chū)贡(gòng)献的人(rén)，古(gǔ)代则是对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以世袭(xí)的(de)，但是(shì)世袭的时候(hòu)必须降(jiàng)一个等级，比如，伯(bó)爵的长子就能世袭(xí)到子(zi)爵(jué)的(de)头衔。

　　还有(yǒu)一(yī)个特(tè)殊的就(jiù)是(shì)勋爵，就(jiù)是(shì)授予了(le)一些(xiē)比(bǐ)较重要的勋章后一并(bìng)授(shòu)予的爵位(wèi)得到国(guó)王赏赐田地的人.

　　爵士(shì)乐(lè)是什么意思(sī)

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于美国，诞生于南部港口城市(shì)新奥尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴(xīng)，以具有摇摆特(tè)点的(de)Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲(zhōu)黑人文化和欧洲(zhōu)白人文化的结合(hé)。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士乐主要集中(zhōng)在新奥尔良发展(zhǎn)，1917年后转向芝(zhī)加哥，30年代(dài)又转移(yí)至纽约(yuē)，直(zhí)至今天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐的(de)主要风格有：新奥尔(ěr)良爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵士、自由(yóu)爵士、拉丁(dīng)爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵士乐什么(me)意思

　　爵士是(shì)欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立(lì)过功劳或因(yīn)某种特殊(shū)的意义(yì)，因而(ér)得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同名球队(duì)和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士(shì)舞起源(yuán)的重要(yào)原动力，但现代(dài)爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的(de)影响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫(jiào)赖(lài)森威的夜总会里出现了一个由五个白(bái)人组(zǔ)成的乐队，他们(men)自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一种(zhǒng)十分新奇的(de)音乐，这种音(yīn)乐似(shì)乎有(yǒu)一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到(dào)十(shí)分轻(qīng)松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一(yī)事件进行了报道和(hé)评论(lùn)，立即在社会上产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同(tóng)爵(jué)士

　　时(shí)，爵(jué)士这(zhè)一次也成为美国词(cí)汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基本(běn)特(tè)征(即(jí)兴，音色(sè)、音高(gāo)与时值上的(de)微(wēi)妙变(biàn)化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者(zhě)与观察者(zhě)，通常本(běn)身并(bìng)非(fēi)是受过(guò)专门训练的(de)音乐研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了(le)解(jiě)些(xiē)专(zhuān)业的知识(shí)时经常会陷入(rù)困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的对话通常很少(shǎo)涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问(wèn)的(de))。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不会(huì)问(wèn)及这些早期(qī)音乐(lè)家有关音乐方面的关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾(qīng)向(xiàng)于(yú)个(gè)人经历(lì)与社(shè)会话(huà)题上(shàng)。

　　即(jí)使采访者问(wèn)及探索(suǒ)音乐方面的问题，被(bèi)采访者的(de)如实回(huí)答也比(bǐ)不上一(yī)段(duàn)真实的(de)音乐(lè)资料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝试着整合(hé)一下从各个(gè)角(jiǎo)度对这个问(wèn)题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并(bìng)不是(shì)完(wán)全这样(yàng)起源的(de)，即使(shǐ)这些观点(diǎn)看上去(qù)多么得(dé)合理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源(yuán)自(zì)于二十(shí)世纪(jì)初期(qī)新(xīn)奥尔良(liáng)一带民间音乐(lè)、流行(xíng)音(yīn)乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股(gǔ)潮流演变(biàn)发(fā)展而来，一是美国黑人在音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二(èr)是一些已有(yǒu)的音乐(lè)形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上往两个特殊方面的(de)不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是(shì)强调色彩(cǎi)化地变换音(yīn)高，这种音高变换(huàn)在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士(shì)乐(lè)中却很(hěn)常见不被看作为(wèi)是出(chū)错或(huò)非正规的演奏(zòu)技巧；另一种是(shì)强调音色(sè)的(de)粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特(tè)殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调(diào)重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分的(de)音(yīn)型(xíng)进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使(shǐ)得音符与音符以一种含(hán)糊不清的方式来连接，而重音(yīn)则起(qǐ)到(dào)一(yī)种(zhǒng)推动音符和使(shǐ)之生动(dòng)化的(de)作用(yòng)，最终导致(zhì)我们现在(zài)视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果的形成，也是(shì)爵(jué)士摇摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学(xué)者在(zài)这一(yī)点上(shàng)不全这么(me)认为(wèi)，他们(men)中(zhōng)大多(duō)数把爵士乐(lè)的(de)摇(yáo)摆(bǎi)感看作(zuò)是(shì)非洲或美国(guó)黑人(rén)的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这(zhè)种音高与音色上的(de)演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不是直接(jiē)来(lái)自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来(lái)自于(yú)对更(gèng)为(wèi)宽的区(qū)域(yù)范(fàn)围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做(姝妤怎么念，姝妤字怎么读音是什么zuò)工歌、街(jiē)头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一(yī)种(zhǒng)由(yóu)白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽(yōu)默与叙事效(xiào)果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什(shén)么概念

　　 “什么是爵(jué)士乐(lè)？” 曾有(yǒu)人问著(zhù)名的爵士乐大师(shī)路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐(lè)究竟(jìng)是什么(me)？”，他回(huí)答说：“如果(guǒ)用(yòng)语言来答复(fù)，你(nǐ)就(jiù)一辈子(zi)也明白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍(pāi)或四拍。

　　这种二拍子的(de)节奏背(bèi)景在低(dī)音部始终(zhōng)存(cún)在，使(shǐ)得(dé)爵士乐有一个(gè)稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的(de)上方，则是重音(yīn)位置不(bù)规则的旋(xuán)律(lǜ)、和(hé)声和对(duì)位(wèi)声部，它们惯常使用的切分音效果与(yǔ)规(guī)律的(de)低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在(zài)爵士乐的曲调(diào)中，除了(le)从欧洲传统音乐(lè)、白人的民谣(yáo)和通(tōng)俗歌曲中(zhōng)吸取(qǔ)的成分之(zhī)外，最有个性的(de)是“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的(de)部分专门介绍(shào)），而爵士乐(lè)的和声可(kě)以(yǐ)说是(shì)完全(quán)建立在传统和声的基础(chǔ)之上，只是更(gèng)加自(zì)由地(dì)使用各种变(biàn)化和弦，其中主(zhǔ)要的与众不同之处(chù)，也是由布鲁(lǔ)斯(sī)和弦带来(lái)的。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器和演奏方法上极有特色，完全不(bù)同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨克斯管(guǎn)成为销售量最大(dà)的乐器之(zhī)一；长号能够奏出其(qí)他铜(tóng)管乐器做不到(dào)的(de)、滑稽的(de)或是怪诞的滑音，因而在爵士乐队(duì)中大出风(fēng)头；小号(hào)也是(shì)爵士乐手偏爱的乐器(qì)，这种(zhǒng)乐器加上不同的(de)弱音器所(suǒ)产生的新奇(qí)的(de)音色(sè)以及最高音(yīn)区(qū)的几个音几乎(hū)成了爵士乐独有的音(yīn)色特(tè)征；钢琴、班(bān)卓琴(qín)、吉他(tā)以及后来出现的(de)电(diàn)吉他则以其打击式的有力音响和(hé)演奏和弦的能力而占据重(zhòng)要地(dì)位。

　　相反，在(zài)传统乐队中(zhōng)最(zuì)重要的(de)弦(xián)乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对(duì)次要(yào)一些；圆号(hào)的(de)浓郁音色(sè)在管弦乐队中是很(hěn)迷(mí)人的，但(dàn)是对(duì)于(yú)爵(jué)士乐(lè)队来说，它的气质太温顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在(zài)管弦乐队中(zhōng)，每件(jiàn)乐器在音色和音量的控(kòng)制上都尽量(liàng)溶入整(zhěng)体的音响之中，在(zài)爵士乐队中(zhōng)却(què)恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的(de)编(biān)制(zhì)很灵活，最基本(běn)的是两个部分——节奏组(zǔ)与(yǔ)旋律(lǜ)组。

　　在早(zǎo)期的(de)爵士乐队中(zhōng)，节奏(zòu)组由低音(yīn)号、班卓(zhuó)琴(qín)和鼓组成，后来，低(dī)音号和班(bān)卓(zhuó)琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加(jiā)入进来(lái)。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队(duì)，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜(tóng)管(guǎn)组(zǔ)和(hé)木管组。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然是低音提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓(gǔ)；铜管(guǎn)组常见(jiàn)的(de)编制是三支小号和(hé)两支长号，但这(zhè)个数目并不固(gù)定；木管组通常由(yóu)四五(wǔ)支(zhī)萨(sà)克斯管组成(chéng)，每个人都兼吹(chuī)单簧管或是(shì)别(bié)的木管乐器，如果编制是(shì)五(wǔ)支萨克斯管，一般(bān)是两支中音、两支次中音、一支(zhī)上低(dī)音。

　　还(hái)有一种商业性的（有(yǒu)时也(yě)称为(wèi)“甜(tián)美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨(sà)克(kè)斯管(guǎn)往往全部用次中音(yīn)的(de)，木管组会较多地(dì)使用(yòng)其它(tā)的乐器(qì)（如长笛(dí)、双(shuāng)簧管(guǎn)），有时(shí)还加上三四个小提琴，在商(shāng)品录(lù)音带(dài)中经常可以听到(dào)这类乐(lè)队的(de)音响(xiǎng)。

　　与传统音乐(lè)比较(jiào)而言，爵(jué)士(shì)乐的另一(yī)大特征(zhēng)是它(tā)的发音方法和音(yīn)色，无论是乐器还是人(rén)声，这些特征都足(zú)以使人(rén)们绝不(bù)会(huì)将它们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处(chù)大多来源于用乐(lè)器或人声对美洲黑(hēi)人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听(tīng)到(dào)真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到(dào)柔(róu)美、由野蛮到抒情的大幅度的变(biàn)化是(shì)多么(me)地(dì)富有特(tè)色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐(lè)中，更(gèng)加入了(le)非歌(gē)唱的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此(cǐ)以(yǐ)外，特殊的演(yǎn)奏和演唱技巧(qiǎo)也是(shì)造成(chéng)特异效果(guǒ)的重(zhòng)要手段，在这些技(jì)巧中(zhōng)最常(cháng)用的是(shì)不同于(yú)传统观(guān)念的颤(chàn)音。

　　我(wǒ)们知道(dào)，所谓颤音是音高（有时也可(kě)能是(shì)力度(dù)）的有规律的变化造成的；比(bǐ)如(rú)小提琴(qín)上的揉(róu)弦，就(jiù)是利用这种变化而产生富(fù)有(yǒu)生命力(lì)的音响效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有变化(huà)的，变化的(de)方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临(lín)近结束时增(zēng)加抖(dǒu)动的幅度和速度，更加(jiā)强了这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一个音开始时，爵士乐手(shǒu)们会从下向上滑到预定的(de)音高，在(zài)结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前居住在美国南部的非洲(zhōu)奴隶以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调(diào)深受西(xī)非文化(huà)和音乐传统的影响，这些奴隶也逐(zhú)渐成为移居到城市的(de)黑人的音乐家。