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柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐(lè)派(pài)的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接(jiē)和(hé)间接地(dì)影响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴(chái)科夫斯基(jī)因被认为追随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民族乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基(jī)的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封建生(shēng)产关系(xì)转向资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)说(shuō)：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了(le)自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维护了(le)自(zì)己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的(de)创作特色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但(dàn)因感(gǎn)情因(yīn)素太(tài)多地(dì)带入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式(shì)结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他(tā)的音(yīn)乐又往(wǎng)往是(shì)最感人的(de)音(yīn)乐(lè)。

柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第(dì)一(yī)乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描(miáo)述的(de)，我也找不到什么好的言(yán)语来(lái)描(miáo)述，但是(shì粤西是指什么地方)我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的(de)全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不(bù)得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是(shì)凸起的(de)音符就会深深(shēn)的(de)把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才(cái)能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于(yú)表达感情的(de)人(rén)，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当(dāng)时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音(yīn)乐学(xué)院第一(yī)任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发粤西是指什么地方展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音(yīn)型(xíng)装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最优(yōu)美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的(de)生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海的话，那(nà)么第二(èr)乐章(zhāng)就(jiù)是让你(nǐ)步入(rù)了(le)森(sēn)林(lín)中畅快流(liú)动的小溪(xī)，不(bù)时的还会有(yǒu)活(huó)泼的小动(dòng)物(wù)跑过(guò)你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在(zài)都(dōu)市的你依然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明(míng)媚(mèi)的(de)空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气(qì)的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力(lì)也就油(yóu)然(rán)而(ér)生。

　　第(dì)三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的节(jié)奏，但是(shì)同时也(yě)有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的(de)努力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释！

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