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拇指到食指一扎是几厘米，一扎几厘米？爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的拼音怎么打是爵士舞的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么打以及爵士舞的(de)拼音怎么写(xiě)，爵士舞的(de)拼音怎么读，爵(jué)士舞(wǔ)的(de)拼音怎(zěn)么(me)打(dǎ)，爵士舞的拼音咋写，爵士舞的拼(p拇指到食指一扎是几厘米，一扎几厘米？īn)音怎(zěn)么拼等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美(měi)国(guó)现代舞，是一种急促又富(fù)动感的(de)节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种(zhǒng)外放性的(de)舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特(tè)征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波(bō)浪型扭动是爵士舞的(de)主(zhǔ)要特点(diǎn)。

爵士(shì)是什么意思?

　　美国人(rén)称呼(hū)爵(jué)士是(shì)什么意(yì)思

　　说(shuō)明(míng)那孩子移民(mín)英(yīng)国了

　　爵士(shì)是什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国(guó)的(de)一种爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过功劳或因某种特殊的意义，因而得(dé)到(dào)国(guó)王赏(shǎng)赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是(shì)爵士舞起源的(de)重要(yào)原动(dòng)力，但现代(dài)爵士舞也受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情(qíng)发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家(jiā)名叫赖森威的夜总会(huì)里(lǐ)出(chū)现了一个由五(wǔ)个白(bái)人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士(shì)乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎(hū)有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和(hé)哗弯评论，立即在社会上产生了很(hěn)大(dà)反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的拇指到食指一扎是几厘米，一扎几厘米？唱片也被(bèi)人们(men)竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次(cì)也成(chéng)为(wèi)美国词汇中(zhōng)的常用词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音(yīn)色、音高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观(guān)察者(zhě)，通常本身(shēn)并非(fēi)是受过专门训(xùn)练的音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报(bào)道(dào)中了解些专业的知识时经常(cháng)会(huì)陷(xiàn)入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下的(de)对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演(yǎn)奏(zòu)角度(dù)提问的(de))。

　　采访者几乎不会问及这些早期(qī)音(yīn)乐家有关(guān)音乐方(fāng)面(miàn)的关键(jiàn)性(xìng)问题(tí)，而(ér)把(bǎ)采访(fǎng)角度倾(qīng)向于个人经(jīng)历与社会(huì)话题上。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如实回答也比不上一(yī)段真实的音乐资料来得准确(què)与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下(xià)来我们还是尝试着整(zhěng)合一(yī)下从各(gè)个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全(quán)这样起(qǐ)源的，即使这(zhè)些观点看上去多么(me)得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期(qī)新(xīn)奥尔(ěr)良一带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变发展而来，一(yī)是美国黑(hēi)人在音(yīn)乐上的创造(zào)性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会(huì)谈到；其二是一(yī)些已有的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不断(duàn)探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音高，这种音(yīn)高变换在正统的(de)欧洲(zhōu)音乐中会(huì)被视为(wèi)离(lí)调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被看作为是(shì)出(chū)错(cuò)或非正规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种以外(wài)还有(yǒu)一(yī)种特(tè)殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把(bǎ)本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符(fú)与(yǔ)音符以一种含糊不(bù)清的方式(shì)来连接(jiē)，而重音则(zé)起到(dào)一(yī)种推动音符和(hé)使之生动化的作(zuò)用(yòng)，最终导(dǎo)致我(wǒ)们现(xiàn)在视作为(wèi)爵士(shì)乐的特殊节奏效果(guǒ)的(de)形成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上不全这(zhè)么(me)认(rèn)为(wèi)，他们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者(zhě)认为这(zhè)种音高与(yǔ)音色上(shàng)的演(yǎn)进对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱(chàng)的(de)模仿，相反它来自于对更为宽(kuān)的区(qū)域范围、更具(jù)想象力的(de)声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一种由白人扮演黑(hēi)人进行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽默与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么(me)有(yǒu)爵士这(zhè)个词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方(fāng)的一种贵族爵位(wèi)，是指在战场上(shàng)立过功劳，因而爵(jué)士是皇家给人(rén)的封号，现代一般授予对社会有杰出贡献的人(rén)，古代则(zé)是对忠诚(chéng)的(de)人的奖赏。

　　从大(dà)到小依次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但(dàn)是世袭的时候必(bì)须降(jiàng)一个等级，比如，伯(bó)爵(jué)的(de)长子就能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有一(yī)个特殊的就是(shì)勋爵，就是授予了一些(xiē)比较重要(yào)的勋章后一并授(shòu)予的爵位得到(dào)国王赏赐田地的(de)人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵(jué)士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于美国，诞生于南部(bù)港口城(chéng)市新奥尔良，音(yīn)乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即(jí)兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑(hēi)人文(wén)化(huà)和欧洲(zhōu)白人(rén)文化(huà)的(de)结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵(jué)士乐主要集(jí)中在新奥尔(ěr)良发展(zhǎn)，1917年(nián)后转向(xiàng)芝加哥(gē)，30年代又转移至(zhì)纽约，直至今天(tiān)，爵士乐风(fēng)靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有(yǒu)：新奥尔良(liáng)爵士(shì)、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷(lěng)爵士、自(zì)由爵士(shì)、拉(lā)丁(dīng)爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊的意(yì)义，因(yīn)而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影(yǐng)角色(sè)、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原动力，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生(shēng)在1917年的一个(gè)夜晚，在(zài)纽约的一家(jiā)名叫赖森威(wēi)的(de)夜(yè)总(zǒng)会里出现了一个由(yóu)五个白(bái)人(rén)组成(chéng)的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著(zhù)一种十分新奇的(de)音乐，这种(zhǒng)音乐似乎(hū)有一种特殊(shū)的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人感到十(shí)分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂(zá)志对(duì)这(zhè)一事件进行了报道和评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一乐队录制的唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵士(shì)这(zhè)一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那(nà)种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本(běn)特(tè)征(即兴，音色、音(yīn)高与(yǔ)时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观(guān)察(chá)者，通常本身并非是受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我们(men)想从他们的报道中了解些专(zhuān)业(yè)的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈(tán)中记录(lù)下的(de)对话通常(cháng)很(hěn)少涉(shè)及实质性的问题(tí)(从早期(qī)爵士乐(lè)手(shǒu)演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者(zhě)几乎不会问及这些(xiē)早(zǎo)期(qī)音乐(lè)家有关音(yīn)乐方面的(de)关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向于(yú)个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音乐方面(miàn)的问题，被采访者的如实回答也比(bǐ)不上一(yī)段(duàn)真实的音乐资料来得准确与(yǔ)有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的起源问题(tí)始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而(ér)，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个(gè)问(wèn)题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完(wán)全这(zhè)样起源的(de)，即使(shǐ)这(zhè)些观点看上去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐、古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它至(zhì)少是(shì)由(yóu)两(liǎng)股潮流演变发展而来(lái)，一是美国(guó)黑人在音乐上的创(chuàng)造(zào)性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面我(wǒ)们(men)会(huì)谈到；其二(èr)是一些已有的(de)音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表演(yǎn)上往两个特殊(shū)方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音高，这(zhè)种音高变换在正统的欧(ōu)洲音(yīn)乐中(zhōng)会被视为离(lí)调爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在爵(jué)士(shì)乐中却(què)很常见不(bù)被看作为是出错或非(fēi)正规的(de)演奏技巧；另一(yī)种是强调音色的(de)粗犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以外还有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了选(xuǎn)择音(yīn)符切(qiè)进或强调(diào)重音而抢拍、拖(tuō)拍的(de)手法，它把(bǎ)本(běn)不切分的(de)音(yīn)型进行切(qiè)分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与(yǔ)音符以一种含糊不清的方(fāng)式来连接，而重音则起到一种推动音(yīn)符和使(shǐ)之生动化的(de)作用(yòng)，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐的(de)特殊节(jié)奏效(xiào)果的(de)形成，也是爵(jué)士摇(yáo)摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一(yī)般(bān)的(de)学者(zhě)在(zài)这一点上不(bù)全这(zhè)么认为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为(wèi)这种音(yīn)高与音色上的演(yǎn)进对爵(jué)士管乐演奏(zòu)者来讲并不(bù)是直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱的(de)模(mó)仿，相反它来自(zì)于对更为宽的区域范围、更具(jù)想象力的声音(yīn)(黑人的田间(jiān)号子、做工歌(gē)、街头小贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的(de)一种(zhǒng)由白人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到(dào)......

　　爵士乐到(dào)底什么(me)概念

　　 “什么是爵(jué)士乐(lè)？” 曾有人问(wèn)著(zhù)名(míng)的爵士(shì)乐(lè)大师路易斯(sī)·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐究(jiū)竟是(shì)什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都是二(èr)拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍(pāi)子的(de)节(jié)奏背景(jǐng)在(zài)低音部(bù)始终存在，使得爵士(shì)乐有一(yī)个(gè)稳定的、规律的节(jié)奏基础。

　　在节(jié)奏性低音的(de)上方，则是重音(yīn)位置不规则的(de)旋律、和(hé)声和对(duì)位声部，它们惯(guàn)常使用的切分音(yīn)效果与规律的(de)低音声部之(zhī)间形成了(le)强烈的对比。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲传(chuán)统音乐、白(bái)人的(de)民谣和通俗歌曲(qū)中吸(xī)取的成分之外，最(zuì)有个(gè)性的(de)是(shì)“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这种音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的部分专(zhuān)门介绍(shào)），而爵士乐(lè)的和(hé)声可(kě)以(yǐ)说是完(wán)全建(jiàn)立在传统和声的(de)基(jī)础(chǔ)之上，只是更加自由地使用(yòng)各种变(biàn)化(huà)和弦，其中主要的与众(zhòng)不同(tóng)之处，也是(shì)由布鲁斯和弦(xián)带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法上极有特(tè)色，完全(quán)不(bù)同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来(lái)，萨(sà)克斯管成为销(xiāo)售(shòu)量最大(dà)的乐器之一；长号能够奏(zòu)出其他(tā)铜管乐器做不到的、滑稽(jī)的或是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵士乐队中(zhōng)大出风头(tóu)；小号也是爵士(shì)乐手偏爱的(de)乐器，这(zhè)种乐器加上不同(tóng)的弱音器(qì)所产(chǎn)生的新奇(qí)的音色以及最(zuì)高音区的几个音几乎成(chéng)了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他(tā)则以其打击式的有(yǒu)力音响和演奏和弦的能力(lì)而占据重(zhòng)要地位(wèi)。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中最重(zhòng)要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中(zhōng)提(tí)琴、大提琴(qín)）的(de)地位相对次要(yào)一些；圆号(hào)的(de)浓(nóng)郁音色(sè)在管弦乐队中是很迷人的(de)，但是对于爵士乐(lè)队来说(shuō)，它(tā)的气质(zhì)太温顺了，几乎无人(rén)使用(yòng)。

　　在管弦乐(lè)队中，每件乐器在音色和音量的控制上都尽量溶入整体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐(lè)队中却恰恰相反，乐手们竭(jié)力使每一(yī)件(jiàn)乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本(běn)的(de)是两个部分——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节(jié)奏组由低音号、班卓(zhuó)琴和(hé)鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被(bèi)低音提琴（倍司）和(hé)吉他(tā)所取代(dài)，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一(yī)种(zhǒng)舞(wǔ)曲(qū)乐队(duì)，当时称为“大(dà)乐队”，它(tā)有三部分(fēn)组成：节奏组、铜(tóng)管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍(réng)然是低音提(tí)琴、吉他、钢琴和(hé)鼓(gǔ)；铜管组常见的编制是三支(zhī)小号和两支长号，但这(zhè)个(gè)数目(mù)并不固(gù)定；木(mù)管组通(tōng)常(cháng)由四五支萨(sà)克(kè)斯(sī)管组成，每个人都兼吹单簧管或是别的木管乐(lè)器，如(rú)果编制(zhì)是五(wǔ)支萨克斯(sī)管，一般是两(liǎng)支中(zhōng)音、两支次(cì)中(zhōng)音、一支上低音(yīn)。

　　还(hái)有(yǒu)一种商(shāng)业性的（有时也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队，编(biān)制与(yǔ)“大乐(lè)队(duì)”差(chà)不多，但(dàn)萨克斯(sī)管往(wǎng)往(wǎng)全(quán)部用次中音的，木管组(zǔ)会较(jiào)多地使(shǐ)用其它的乐(lè)器（如长笛、双(shuāng)簧管），有时(shí)还加上三四(sì)个(gè)小(xiǎo)提琴(qín)，在商品录音带中经常可以听到这类乐队的音(yīn)响。

　　与传统音乐比较而言(yán)，爵士乐(lè)的另一大(dà)特(tè)征是它的发(fā)音方法和音(yīn)色，无论是(shì)乐(lè)器还(hái)是人声，这些特征都足以使人(rén)们绝不(bù)会将它们(men)与任何(hé)传统音(yīn)乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多(duō)来源(yuán)于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我(wǒ)们(men)有机会(huì)听到真(zhēn)正的黑人(rén)田间歌曲和灵(líng)歌，就会发现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由窒闷到(dào)响亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒(shū)情的大幅(fú)度的变化是多么地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和(hé)演唱技巧也是造成特异效果的重(zhòng)要手段，在这些(xiē)技巧中最常用的是不同于(yú)传统观(guān)念的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是音高（有(yǒu)时也可能是力度）的有规律的(de)变化造成的(de)；比如小提(tí)琴上的揉弦，就(jiù)是(shì)利用这种变化而产(chǎn)生富有生命力(lì)的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是有变化(huà)的，变化的方向(xiàng)一(yī)般是幅度(dù)由窄到(dào)宽，速度由慢到快(kuài)，而且常常在(zài)一个音临近结束(shù)时增(zēng)加抖动的(de)幅度(dù)和速度，更加强了(le)这(zhè)种技(jì)巧的表现力。

　　同时，在一个(gè)音开始时，爵士乐手(shǒu)们会从(cóng)下向上滑到预定的音(yīn)高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么意思(sī)

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种(zhǒng)从前居住在美(měi)国南部的非洲奴(nú)隶(lì)以及他们的后(hòu)代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和(hé)音乐传(chuán)统的影(yǐng)响，这些奴(nú)隶也逐渐(jiàn)成为移居(jū)到城市的黑(hēi)人(rén)的音乐家。