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write的过去分词怎么用，write的过去分词英语世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名(míng)画(huà) 排(pái)名(míng)，世界(jiè)十(shí)大名画简介是达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之一(yī)，在世界(jiè)上享有(yǒu)盛誉的。

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世界(jiè)十大名画排名，世界十大名(míng)画简介

　　达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的名画(huà)之一，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎(shā)》引起了一起不寻常的事(shì)件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画(huà)盗(dào)走。

　　当这一(yī)消(xiāo)息被(bèi)报道出来之后，惋惜(xī)名画被(bèi)盗的呼声，不(bù)仅在法国(guó)，其(qí)至在(zài)世(shì)界的各个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面记载，画(huà)上的(de)夫人是(shì)那不勒斯人，据说(shuō)她的真(zhēn)名叫凯拉(lā)尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大(dà)利伟大的(de)佛(fú)罗伦萨人(rén)列奥纳(nà)多•达•芬(fēn)奇(qí)创作的(de)世(shì)界(jiè)名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎(shā)》同(tóng)为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘(huì)在意(yì)大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何(hé)月(yuè)虽(suī)没(méi)有(yǒu)定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风(fēng)比较写(xiě)实(shí)，后来成为立体派的(de)代(dài)表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴(bā)黎世(shì)界博览会西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜》(又(yòu)译(yì)《星(xīng)光灿烂>>是(shì)在凡高(gāo)神智淸(qīng)醒的(de)时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什(shén)么新的理论•仍是出于茫(máng)然的不(bù)安和对自身悲剧的(de)预(yù)感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅(fú)画在巴(bā)黎展出时，引起了观众极大的(de)抨击，人(rén)们说，作为达维特的(de)学生，安(ān)格尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人体的(de)各(gè)个局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于(yú)引(yǐn)犮争论的画，即便我(wǒ)们今(jīn)天来(lái)看，这个以大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有(yǒu)些(xiē)不同于常人：并不是我(wǒ)们的视觉出了毛病，而是(shì)画家安格尔在这幅画中(zhōng)有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女》中，维米(mǐ)尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛地(dì)面(miàn)对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露(lù)出(chū)殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面(miàn)黑色(sè)背景烘托出少女的(de)形象，犹(yóu)如黑暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关注之处，是(shì)少女(nǚ)左耳(ěr)佩(pèi)戴的一(yī)只泪(lèi)滴(dī)形(xíng)珍(zhēn)珠耳环(huán)，在少女(nǚ)颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提(tí)切(qiè)利的《维约(yuē)斯的诞生》和他(tā)的另一幅作品《春(chūn)》都是他最受赞誉(yù)的(de)作品。

　　这两幅画都是出于德•美(měi)第奇家族(zú)的维尔(ěr)拉(lā)持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用(yòng)画布代(dài)替(tì)木版画(huà)的。

　　创造亚当(dāng)

　　威(wēi)廉布莱(lái)克是(shì)浪(làng)漫主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴(xīng)时(shí)期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美(měi)，他(tā)的风格几乎影响了三个世纪(jì)的(de)艺(yì)术(shù)家，后人把小行星3001以他(tā)的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索创作(zuò)生(shēng)涯(yá)的“粉红色时(shí)期”。

　　他这(zhè)一时期的作品以描绘马(mǎ)戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却(què)并不孤寂(jì)。

　　他画(huà)出了《亚维农(nóng)的(de)少女(nǚ)》，这是一幅具有里程(chéng)碑(bēi)意(yì)义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志(zhì)着毕加索个人艺术历程中的重大转折(zhé)，而且也是(shì)两(liǎng)方现代艺术史上的一次革(gé)命性突破(pò)，它(tā)引发(fā)了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的印象(xiàng)学派画家(jiā)中，有(yǒu)个(gè)年轻的莫奈，他的一幅(fú)题(tí)为(wèi)《日出•印(yìn)象》的油画，被(bèi)称(chēng)之为整个印象派和他(tā)不(bù)人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港口(kǒu)的一个多雾的早晨(chén)。

世界十大(dà)名画排行榜世界上价值最高的十(shí)幅画

　　绘(huì)画是人们最容易接(jiē)触(chù)到(dào)，也(yě)是学习(xí)成本(běn)最低的一种艺术，用手中的(de)一支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜(bǎng)，而(ér)其背后所(suǒ)反映的历史和思想比中国(guó)十大(dà)名画更加复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名(míng)画有哪些?下面就和(hé)小编(biān)一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十大名画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　10、日出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都知道达(dá)芬奇画过一个无(wú)论哪个(gè)角度(dù)都在看(kàn)着你的女人的画，位居世(shì)界十(shí)大名画(huà)排行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬(fēn)奇(qí)在(zài)佛罗伦(lún)萨文艺复兴时(shí)期创作的，他在1503年(nián)或1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙娜(nà)丽莎》，并(bìng)于1519年(nián)去世前不久(jiǔ)完(wán)成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥(ào)康(kāng)多(duō)命名，她是佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成员(yuán)，女孩的爸(bà)爸和达·芬(fēn)奇的爸爸(bà)是好朋友，有研(yán)究学者认为(wèi)达·芬奇很可能(néng)是受(shòu)其父亲之命绘制了(le)这(zhè)幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)画(huà)作背景是中国的景观，她有(yǒu)可能是来(lái)自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在于(yú)，你从哪个方向看去(qù)，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎(shā)在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们(men)用科学(xué)分析后(hòu)发现蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑(xiào)中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐藏着(zhe)第二张(zhāng)脸，科学家通过(guò)多光谱扫(sǎo)描(miáo)发现了三种不(bù)同的绘画，他们(men)就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还原(yuán)，那么就会看(kàn)到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之(zhī)外(wài)，这(zhè)副画的(de)经(jīng)历也(yě)是(shì)十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这(zhè)位(wèi)意大(dà)利爱(ài)国者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回(huí)意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于(yú)画(huà)中(zhōng)的人到底是(shì)谁(shuí)，达芬(fēn)奇是怎(zěn)么完成这幅画的(de)，他画这幅画的真正用意是什么，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎write的过去分词怎么用，write的过去分词英语》也高(gāo)居第二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中(zhōng)间,他的门(mén)徒们(men)分别坐在他的左右围(wéi)绕着整张桌(zhuō)子,而这是(shì)他们最后(hòu)，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行(xíng)榜第二位(wèi)，同样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭(jì)司长想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣(sū)，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对他(tā)的门徒们说(shuō)你们中有一个(gè)人要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或(huò)震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒、或(huò)激(jī)动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的(de)紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能(néng)对于(yú)不信教，不了解西方历史的(de)人来说对于(yú)画中所要表(biǎo)达的意思和意境(jìng)并不太(tài)理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法(fǎ)来看(kàn)，12个人物不同的神(shén)态、手势、眼神以及行为都刻画(huà)的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡(kǎ)》是十幅毕(bì)加(jiā)索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班(bān)牙共和国政府的(de)委托，为(wèi)1937年(nián)在(zài)巴黎举行的凳念塌(tā)国际博(bó)览会西(xī)班(bān)牙(yá)馆而创(chuàng)作，画面中(zhōng)表现力(lì)1937年德国(guó)空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格(gé)尔(ěr)尼卡的(de)情景。

　　这幅(fú)画展(zhǎn)示了战争(zhēng)的悲剧和对(duì)个(gè)人，尤其(qí)是(shì)无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意(yì)力吸引到德国轰炸(zhà)机对(duì)巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在西班(bān)牙内战期间支持佛朗哥将军的民族(zú)主义力量(liàng)。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实(shí)主(zhǔ)义风格，表(biǎo)现(xiàn)痛苦(kǔ)、受难和兽性(xìng)。

　　把具(jù)象的手法与立体主义(yì)的手法相结合，并借助几何线的组合，以激动(dòng)人心的(de)形象(xiàng)艺术语言(yán)，控诉了法西斯(sī)战(zhàn)争惨无人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已经成为了随(suí)处可见的背景图片、装饰(shì)画(huà)等，与其梵(fàn)高他的(de)作(zuò)品不同(tóng)，在世界十(shí)大名画排行榜中星(xīng)月夜是唯一一幅(fú)即使你对艺术一(yī)无所知，但(dàn)是依然会很单纯的认为它很(hěn)好(hǎo)看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名(míng)的画(huà)作之一，已成(chéng)为现代(dài)文化(huà)中最著名的画作(zuò)之一(yī)，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的村(cūn)庄，在(zài)一个(gè)盘旋的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边(biān)的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间的(de)景(jǐng)象(xiàng)化作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹(jì)，而(ér)涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流(liú)所(suǒ)吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕(rào)、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画(huà)家(jiā)躁动不安的情感和(hé)狂(kuáng)迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽约现代艺术(shù)博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作(zuò)这(zhè)副作品时梵(fàn)高已经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许在(zài)这种一无所有，绝望的(de)状态下梵高(gāo)看到了他心(xīn)中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时家(jiā)德·凯拉特里曾说(shuō)这(zhè)简直就是畸(jī)形(xíng)，安格尔的这(zhè)位宫女的背部(bù)至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大的争(zhēng)议和(hé)抨击，然而(ér)安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能(néng)是对(duì)的，可(kě)是这又(yòu)怎么样呢(ne)?也许正(zhèng)因为(wèi)这(zhè)段秀长的腰部(bù)才使她如此柔(róu)和，能(néng)一下子慑(shè)服(fú)住(zhù)观众。

　　假如她的身(shēn)体比例(lì)绝(jué)对地准确，那就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古(gǔ)典风(fēng)格去要求(qiú)，确实存(cún)在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学(xué)信念(niàn)，从历史(shǐ)的角度去认识，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中(zhōng)是(shì)无法做出(chū)创造性的东西(xī)，只有跳出(chū)write的过去分词怎么用，write的过去分词英语规则，在(zài)规则(zé)之外(wài)来思考，才能(néng)创造出(chū)新的(de)、前所未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的(de)美术课本上(shàng)就(jiù)已经见过，虽然当时(shí)并(bìng)不可能(néng)有人能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品(pǐn)，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长(zhǎng)历史(shǐ)中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成为(wèi)最具(jù)代表性(xìng)的作(zuò)品，它甚至成了艺(yì)术史(shǐ)上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们(men)展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的(de)花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显出(chū)画家狂(kuáng)热(rè)般的生命激(jī)情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最(zuì)平常最简单的东西中表达出自己的情感(gǎn)和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)》是桑(sāng)德罗·波提切利(lì)公元1487年间创作的一幅画(huà)，这幅画(huà)描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画(huà)面(miàn)上人(rén)物的体态和衣纹表(biǎo)现十(shí)分出色，人(rén)物(wù)与自(zì)然背(bèi)景也达到(dào)巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的(de)感情在对(duì)待一切(qiè)，她对于生活的未来不是(shì)充(chōng)满乐观的信心(xīn)，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画(huà)时，心(xīn)情极(jí)为悲愤，因(yīn)为(wèi)他是被迫在(zài)西(xī)斯廷(tíng)礼(lǐ)拜堂屋(wū)顶壁上(shàng)作画的，整个壁画面积达500平方米(mǐ)左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造(zào)亚当》最为出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄(pò)宏伟(wěi)，具有强烈的意志与力量，显示了艺术家在写实的基础(chǔ)上非同寻常的(de)理想加工，予同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边(biān)的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的(de)手指象接电似的相互(hù)交(jiāo)流，这里表现了充满精(jīng)力(lì)的老人和年轻而美(měi)丽(lì)的(de)生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的(de)信心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师的才华(huá)，不论(lùn)在(zài)什么情况下，都(dōu)能创作出世界(jiè)十大名画这样水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅(fú)画也许是是历(lì)史上将女人画的最(zuì)难看的画，当然这只是(shì)我等俗(sú)人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威(wēi)农少女》开创了(le)法国立体主义(yì)的(de)新(xīn)局面(miàn)，毕加(jiā)索与(yǔ)勃(bó)拉克(kè)也(yě)成了(le)这一(yī)画派(pài)的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。