世界十大名画(huà) 排(pái)名(míng)，世(shì)界(jiè)十大名画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画 排名，世界十(shí)大(dà)名(míng)画简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这(zhè)幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被报道(dào)出来(lái)之后，惋(wǎn)惜名画被盗(dào)的呼声，不仅在法国(guó)，其至(zhì)在(zài)世界的各个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美(měi)丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的(de)书面记(jì)载，画上的(de)夫人是那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名(míng)叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基(jī)妮。

　　最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意(yì)大(dà)利伟大的(de)佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代表作(zuò)品，或许可以(yǐ)说(shuō)《最后的晚餐》取(qǔ)得了更(gèng)大的(de)声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大利米(mǐ)兰的慈(cí)悲(bēi)圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年(nián)何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较写实，后来成为立体派的代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索(suǒ)为巴黎(lí)世界(jiè)博览会西班牙(yá)馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译(yì)《星光灿(càn)烂>>是在(zài)凡高(gāo)神智淸醒的时(shí)画的，与(yǔ)《阿(ā)尔女郎》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫(gōng)女这(zhè)幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起了(le)观众(zhòng)极大的(de)抨击，人们说，作为达维(wéi)特的学生，安(ān)格尔(ěr)走(zǒu)得太远了(le)，批(pī)评他“把(bǎ)人体的各个(gè)局部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易(yì)于引犮(bá)争论的画，即便我们今(jīn)天(tiān)来看，这个以大半个后背展(zhǎn)现给我们的美丽宫(gōng)女.她的身(shēn)忖(cǔn)也(yě)确乎有些(xiē)不(bù)同于常人：并不是(shì)我们的视觉出了毛(máo)病，而是画家安格(gé)尔(ěr)在这幅画中有(yǒu)不少(shǎo)越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了(le)一名身穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴(dài)蓝(lán)色头(tóu)巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而(ér)坐(zuò)，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁骛地(dì)面(miàn)对观者。

　　她(tā)闪烁的目光中流(liú)露(lù)出殷切(qiè)之情，嘴唇(chún)微微(wēi)开启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面(miàn)黑(hēi)色(sè)背(bèi)景烘托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一(yī)个受(shòu)人关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴(dài)的一(yī)只泪滴(dī)形(xíng)珍(zhēn)珠耳环，在(zài)少(shǎo)女颈(jǐng)部的阴影里似隐(yǐn)似现，是整(zhěng)幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞生

　　波(bō)提(tí)切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于(yú)德•美第奇家族的维尔(ěr)拉持•卡斯(sī)特(tè)罗(luó)家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大(dà)幅作品，制(zhì)作年(nián)代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始用(yòng)画布代替(tì)木(mù)版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰(jié)出(chū)代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟(wěi)大的(de)艺(yì)术(shù)家(jiā)之(zhī)一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美(měi)，他的(de)风格(gé)几乎影响了(le)三个(gè)世纪的艺术(shù)家，后人把小行(xíng)星3001以他的名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的(de)作(zuò)品(pǐn)以描(miáo)绘马(mǎ)戏团人(rén)物为(wèi)主，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了(le)《亚(yà)维(wéi)农的(de)少女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志(zhì)着毕加(jiā)索个(gè)人艺术(shù)历程中的重大(dà)转(zhuǎn)折，而且也是两(liǎng)方现(xiàn)代艺术史上的(de)一次革命(mìng)性突(tū)破(pò)，它引(yǐn)发(fā)了立体主义运(yùn)动的(de)诞生。

　　日(rì)出(chū)·印象

　　19世纪(jì)后(hòu)期(qī)法国的(de)印(yìn)象学派画家(jiā)中，有个年轻的莫(mò)奈，他的一幅题(tí)为《日出•印象》的油画(huà)，被(bèi)称之为整个印象派和他不人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗(fú)尔港(gǎng)口的一个多雾(wù)的早晨(chén)。

世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)世界上价值最高的十幅(fú)画

　　绘(huì)画是人们最容易接触(chù)到，也是学习成(chéng)本最低的一种艺术，用手(shǒu)中(zhōng)的一支笔能创造出比黄金(jīn)、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行(xíng)榜，而其背后所反映的(de)历史(shǐ)和思想比(bǐ)中国(guó)十大名画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下面就和小编(biān)一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世(shì)界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名(míng)气无需(xū)多言，几(jǐ)乎世(shì)界上所(suǒ)有的人都知道达芬奇(qí)画(huà)过一个无(wú)论哪个角度都(dōu)在看(kàn)着你的女人的画，位居世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在(zài)佛(fú)罗伦萨文艺复(fù)兴(xīng)时期创作的(de)，他在1503年(nián)或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕(yù)家庭的成员(yuán)，女孩的爸(bà)爸和(hé)达·芬奇(qí)的(de)爸爸是好朋友，有研究学者(zhě)认为达·芬(fēn)奇很可(kě)能是受其父(fù)亲之命绘制了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是(shì)也(yě)有人认(rèn)为蒙(méng)娜(nà)丽莎画作背景是中国的景观，她有可能(néng)是来自中(zhōng)国的(de)奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于(yú)，你从(cóng)哪个方向看(kàn)去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着(zhe)你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人(rén)们(men)用科学分析后(hòu)发(fā)现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且(qiě)在这幅(fú)画的背后还隐藏着第(dì)二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同(tóng)的绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背(bèi)后。

　　如(rú)果(guǒ)我们将这些图像还原，那么就会看到一个动(dòng)态(tài)的蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了(le)画中无(wú)数未接的秘密(mì)之(zhī)外，这副画的经历也是十分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大(dà)利爱(ài)国者认为蒙(méng)娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在他(tā)的公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又(yòu)挂在巴黎(lí)的卢浮宫里(lǐ)，至于画中(zhōng)的(de)人到底是谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅(fú)画的(de)，他画这幅画的真正用意是什(shén)么(me)，也许都不那么重要了。

　　在世(shì)界十大(dà)无价之(zhī)宝中《蒙(méng)娜丽莎(shā)》也高(gāo)居第二(èr)，而且是唯一一副画(huà)作(zuò)。

　　二(èr)、最后(hòu)的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他的门徒们分别(bié)坐在他的左右围绕着整张桌子,而(ér)这是他们最(zuì)后，因(yīn)为其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜第二(èr)位，同样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经(jīng)》，犹太(tài)教祭司长想在在夜间逮捕(bǔ)耶(yé)稣(sū)，而(ér)耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的(de)门徒们说你们中有(yǒu)一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒、或(huò)激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一(y隶书蚕头燕尾一波三折图解，蚕头燕尾一波三折是什么书体ī)时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在(zài)最右的(de)犹大十分(fēn)慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年完成。

　　可能(néng)对于不信(xìn)教，不了解西方历史的人来说对于画中所要表达(dá)的意思和意境并不太(tài)理解。

　　但是(shì)我们单纯的从(cóng)绘画手法来看，12个人物不同的神态(tài)、手势、眼神以及(jí)行为都(dōu)刻画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕(bì)加索最贵的画之一，毕加索在(zài)20世纪30年代(dài)时是(shì)受西班牙共和国政府的(de)委托，为1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌(tā)国(guó)际博(bó)览会西班(bān)牙馆而创作，画面中表现力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城格(gé)尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展示了战争(zhēng)的(de)悲剧和对(duì)个人，尤其是无(wú)辜平民(mín)的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的(de)目的是将(jiāng)全世(shì)界的注意力吸引(yǐn)到德国(guó)轰炸(zhà)机对巴斯克小镇格(gé)尔(ěr)尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战期(qī)间支(zhī)持佛朗哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结(jié)合立体主义、超现实主(zhǔ)义(yì)风格，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手法与(yǔ)立体主义的手法相结(jié)合，并(bìng)借助几何线的组合，以激动人心的形象艺术语言，控(kòng)诉了法西(xī)斯战争惨无人道的暴(bào)行，位(wèi)列(liè)世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已(yǐ)经成为了随处可见的(de)背景图片、装饰画(huà)等，与其梵高(gāo)他的(de)作品不(bù)同，在世界十大名画排行榜(bǎng)中星月夜是(shì)唯一(yī)一(yī)幅(fú)即使你对艺术(shù)一无所知，但是(shì)依然会很单(dān)纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名(míng)的画作之(zhī)一，已成为现代(dài)文(wén)化中最著名的(de)画作之一(yī)，这幅画展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个(gè)盘旋的(de)天空下，从庇护(hù)向北，左边的柏树被(bèi)添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间(jiān)的景象(xiàng)化作了浓厚、有力(lì)的颜料(liào)浆，顺(shùn)着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵(zhèn)阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎(hū)被一股汹(xiōng)涌、动(dòng)荡的(de)激流(liú)所吞噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂，山在(zài)骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端(duān)的柏树，看起来像是(shì)一团巨大(dà)的(de)黑色火(huǒ)舌，反映出(chū)画家躁(zào)动不安(ān)的情感和(hé)狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现代(dài)艺(yì)术博物馆的(de)永(yǒng)久藏品(pǐn)，星夜(yè)高分辨率的图像可以在(zài)这(zhè)里找(zhǎo)到。

　　在(zài)创作这副作品(pǐn)时梵高已经深(shēn)受精神病的(de)困(kùn)扰，割掉(diào)了自(zì)己的耳(ěr)朵，也(yě)许在这(zhè)种一无所有，绝望的(de)状态下梵(fàn)高看到(dào)了他心中这世界上(shàng)最美(měi)的(de)景(jǐng)色。

　　五、大宫(gōng)女(nǚ)

　　大(dà)宫(gōng).女(nǚ)最早在(zài)巴黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾说这简直就是畸形，安格尔的(de)这(zhè)位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大(dà)的争议和抨击，然(rán)而安格(gé)尔的学生阿(ā)莫(mò)里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能是对的(de)，可是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的(de)腰部才(cái)使她如(rú)此柔(róu)和(hé)，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她的(de)身体比(bǐ)例绝(jué)对地准确，那就(jiù)很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的(de)古典风格去要求，确(què)实存(cún)在很(hěn)多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学(xué)信念(niàn)，从(cóng)历史(shǐ)的角隶书蚕头燕尾一波三折图解，蚕头燕尾一波三折是什么书体度去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与(yǔ)规则中(zhōng)是无法(fǎ)做出创造性(xìng)的东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外(wài)来思考，才能创造(zào)出新的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日(rì)葵》我们在小学(xué)的美术课本上就已经见过，虽然当(dāng)时并不可能有人能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的(de)一幅(fú)作品，或者说(shuō)它(tā)是一(yī)组作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺术(shù)的漫(màn)长历史中，梵高(gāo)的(de)向日葵似乎成(chéng)为最具(jù)代表性的作品，它(tā)甚至成(chéng)了(le)艺术史(shǐ)上的(de)一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一位伟(wěi)大艺(yì)术家(jiā)的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄(huáng)色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的(de)火焰一般，细碎的(de)花瓣和(hé)葵叶象火苗一样(yàng)布满画面，整幅画(huà)尤(yóu)如燃遍画(huà)布(bù)的火焰，显出画(huà)家(jiā)狂热般(bān)的生(shēng)命激情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常最(zuì)简单的东西(xī)中表达出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞(dàn)生》是桑(sāng)德罗·波提切(qiè)利公元(yuán)1487年间(jiān)创作(zuò)的一(yī)幅画，这(zhè)幅画描绘了女神(shén)维(wéi)纳斯诞生(shēng)时的情景(jǐng)，画(huà)面上人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与自(zì)然背景也达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动于(yú)衷地以羞(xiū)怯和幽(yōu)怨的感情在对待一(yī)切，她对于生(shēng)活(huó)的未来(lái)不是充满乐(lè)观(guān)的(de)信(xìn)心，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这也是波(bō)提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在(zài)创(chuàng)作这副画时，心情极为悲愤，因为(wèi)他是(shì)被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方米(mǐ)左右，是美术史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出色，画中(zhōng)亚当的形象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与(yǔ)力量，显示了艺术家在(zài)写实的(de)基础上非同(tóng)寻常的理想加工，予(yǔ)同时代人(rén)深刻的(de)启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在左边(biān)的陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的手指(zhǐ)象接电似的相互交流，这里表现了充满精(jīng)力的老人和年轻而(ér)美丽(lì)的生命的(de)诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权威和被(bèi)创造者(zhě)的信心(xīn)。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的(de)才(cái)华，不论在什么情况下(xià)，都(dōu)能创作出世界十大名(míng)画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅(fú)画也许是是(shì)历(lì)史上将(jiāng)女(nǚ)人画的(de)最难看(kàn)的画，当然这(zhè)只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农(nóng)少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉(lā)克也成了这一画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻(chè)底决裂的立体主义(yì)作品，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲讽和(hé)指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观(guān)后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系时，观众(zhòng)似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅画在以后的十几年中竟(jìng)使(shǐ)法(fǎ)国的立体主义绘画得到空(kōng)前的发(fā)展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台(tái)设(shè)计、文学、音乐上(shàng)，都(dōu)引起了极大的共鸣。

　　十、日(rì)出·印(yìn)象

　　日(rì)出印象是莫奈在(zài)1873年在(zài)阿弗尔港口(kǒu)创作的一(yī)幅(fú)写(xiě)生画(huà)，当时莫(mò)奈并没(méi)有给它命(mìng)名，直到(dào)一(yī)名新(xīn)闻记者(zhě)讽刺莫奈的画(huà)是(shì)"对美与真实的否定，只能给人一种印象(xiàng)"。

　　于(yú)是莫奈于是就(jiù)给(gěi)这(zhè)幅画起(qǐ)了个题(tí)目《日出·印象》。

　　它作为一幅(fú)海景写生画，整(zhěng)个画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔(bǐ)触画得非常随意、零乱，展示了一种雾气交(jiāo)融(róng)的景象。

　　日出(chū)时，海(hǎi)上雾气(qì)迷朦，水中反射着(zhe)天空和(hé)太阳(yáng)的颜色.岸上景色隐隐约约，模模糊(hú)糊看(kàn)不(bù)清，给人一(yī)种瞬间的感受。

　　十大(dà)名(míng)画

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