柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间接地(dì)影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为(wèi)追随西(xī)方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的(de)影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)一(yī)生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产(chǎn)关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我(wǒ)要(yào)按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的(de)创(chuàng)作(zuò)个性(xìng)和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性(xìng)的美(měi)丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素太多(duō)地(dì)带(dài)入创作(zuò)，又使曲(qū)式(shì)结构不那(nà)么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐(lè)又(yòu)往往是(shì)最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集(jí)到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的(de)震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描(miáo)述的，我也找不到什(shén)么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按(àn)照(zhào)严格的音律格式去套(tào)，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在(zài)静(jìng)谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或(huò)是凸起的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时(shí)候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进(jìn)了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才(cái)能使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢慢的(de)平(píng)息下来！我(wǒ)是个不(bù)善于表(biǎo)达(dá)感情的人，所以(yǐ)有时(shí)除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵(hán)我(wǒ)都没有感受出来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大(dà)地(dì)经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带(dài)给(gěi)我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度(dù)为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)最优美的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小(xiǎo)提(tí)琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了(le)，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的(de)情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美(měi)的(de)同时也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着青春和难(nán)以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲(3尺是多少厘米，3尺3是多少厘米qū)子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时(shí)的(de)几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是(shì)有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让(ràng)你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的(de)小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律(lǜ)让你对生(shēng)活的(de)希(xī)望(wàng)充(chōng)满(mǎn)信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词，空气(qì)的(de)明(míng)媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的(de)动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　3尺是多少厘米，3尺3是多少厘米

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的(de)旋律，这是(shì)成功后(hòu)的快(kuài)乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我(wǒ)们(men)，成功(gōng)来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结(jié)束(shù)，完美(měi)，只能用完美来解释！

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