古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读(dú)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是(shì)随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自(zì)由(yóu)自在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了(le)江南优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了(le)水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作)牛回家的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然(rán)超女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作(chāo)凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的(de)田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗(shī)人(rén)的(de)心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作