古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将(jiā木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢ng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一(yī)些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是(shì)有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池塘(táng)里的(de)青草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有了(le)这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用(yòng)短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大(dà)，写景则集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人(rén)的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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