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　　关(guān)于河流大野犹(yóu)嫌(xián)束下(xià)一句是(shì)什么(me)作(zuò)者，河(hé)流大野(yě)犹嫌束运用了谋女郎都有谁 谋女郎是褒义还是贬义(le)什么修辞手法以及河(hé)流大野犹嫌束(shù)下一句(jù)是什么作者(zhě)，河流(liú)大(dà)野犹嫌束下一句是什么(me)意思，河(hé)流大野犹嫌束运(yùn)用了什么修辞手法，河流大野犹嫌束描绘出一幅什么样(yàng)的画面，河流(liú)大野犹嫌束山入潼关不(bù)解平翻(fān)译等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

河流大(dà)野(yě)犹嫌束(shù)下(xià)一(yī)句(jù)是什么作(zuò)者，河流大野犹嫌(xián)束运用了什么修辞手法

　　出自谭嗣同(tóng)的《潼关》。

　　这首诗是(shì)诗人十八岁时所(suǒ)作，为公(gōng)元1882年（光绪八年）。

　　终(zhōng)古高云簇此(cǐ)城，秋(qiū)风吹散马蹄(tí)声。

　　河流大野犹嫌束，山入潼(tóng)关不解平。

　　自(zì)古(gǔ)以来高高云层就聚集在这座雄关之上，秋风阵阵总是吹(chuī)散(sàn)得(dé)得的马蹄(tí)声。

　　奔(bēn)腾而过的(de)黄河与辽(liáo)阔的原(yuán)野还嫌太过约(yuē)束，从(cóng)华(huá)山进入潼关后(hòu)更不知什么是坦平。

　　这首诗是诗人十八岁(suì)时所作，为公(gōng)元(yuán)1882年（光绪八年(nián)）。

　　此年春，诗人从(cóng)浏阳起身，往其父亲(qīn)谭继洵任职(zhí)地甘肃兰州(zhōu)。

　　途经(jīng)潼(tóng)关，诗人谋女郎都有谁 谋女郎是褒义还是贬义被眼(yǎn)前雄伟(wěi)壮(zhuàng)丽(lì)的景色所深(shēn)深吸引，由(yóu)衷(zhōng)唱出了这首(shǒu)赞(zàn)美之歌。

　　个人(rén)简介

　　谭嗣(sì)同（1865年—1898年），湖南浏阳人，中(zhōng)国近代资产阶级著名的政治家、思想家，维新志士。

　　少(shǎo)时(shí)师从欧阳中鹄，后加入维新派。

　　他主张中国要强盛(shèng)，只(zhǐ)有发(fā)展民族(zú)工商业，学习西方资(zī)产阶级的政(zhèng)治制度。

　　主要成就

　　公开(kāi)提出废科举、兴学(xué)校(xiào)、开矿藏、修铁路(lù)、办工厂(chǎng)、改官制等变法(fǎ)维新的主张(zhāng)。

　　写文(wén)章抨击清政(zhèng)府的卖(mài)国投降政策。

　　1898年参加(jiā)领导戊戌变(biàn)法，失败后被杀，年仅三十四岁，与杨锐，刘光第(dì)，林旭，杨深秀和康广仁并称为(wèi)“戊(wù)戌六君子”。

　　人物评价

　　国家积弱(ruò)当有勇士赴汤蹈(dǎo)火(huǒ)，才能震撼国人，谭嗣同是明(míng)知不可为而为之，是大(dà)义。

河流(liú)大野犹嫌束山入潼关不解(jiě)平运用了什么(me)修(xiū)辞手法有什么作用(yòng)？

　　这句是拟人的手法，河(hé)流过大(dà)野，拟人(rén)的写到河流像(xiàng)是有脾气(qì)一(yī)样嫌弃被束缚一样。

　　这样透过壮阔险峻的背景，就把潼关写(xiě)活了。

　　同时将写景与言情巧妙地结合起(qǐ)来(lái)，融进(jìn)了诗(shī)人要求冲(chōng)破约束的奔放情(qíng)怀(huái)，是自我性格含蓄(xù)而又生动的(de)描绘(huì)。

　　这里的诗人即高(gāo)山、大河(hé)，高山、大河即是诗(shī)人(rén)。

　　因为诗人已把自己的精(jīng)神投射到了高山、大河(hé)之上，在(zài)高度的审(shěn)美(měi)愉悦中(zhōng)，诗人(rén)已与(yǔ)高数锋山、大河进入了(le谋女郎都有谁 谋女郎是褒义还是贬义)同一状态，彼(bǐ)此相融，浑然不分而这“犹(yóu)嫌束”“不(bù)解平”的黄(huáng)河，高山，即是诗人傲岸不羁雄奇磊落胸(xiōng)怀的(de)写照是诗(shī)人特有的冲决一切罗网、奋(fèn)发昂扬的心态的外化。

　　扩展资(zī)料

　　此诗以雄(xióng)健豪放(fàng)的笔触(chù)描绘了潼(tóng)关一带(dài)山河的雄伟壮阔，折射出诗(shī)人一种冲(chōng)决一切罗网、昂扬进(jìn)取(qǔ)的心态。

　　诗的首句以一种远景式(shì)的遥望，展(zhǎn)现潼关一(yī)带苍茫雄浑的(de)气(qì)象。

　　紧接(jiē)着，第二(èr)句(jù)以(yǐ)轻捷、有力的笔调，将“秋风”“马蹄声”引入诗中，不但以听觉形象(xiàng)补充(chōng)了前一句所(suǒ)造(zào)成的(de)视(shì)觉形象，进一步渲(xuàn)染出潼关一(yī)带独具的氛围，而且打破了原先画面的(de)静(jìng)态，给全诗增添了一(yī)种动感。

　　对(duì)于久处(chù)书斋的文弱(ruò)书(shū)生来说(shuō)，萧瑟秋风(fēng)也(yě)许是惹(rě)人(rén)伤感的(de)凄凉之(zhī)物(wù)，但对胸怀大(dà)志，亦文亦武的诗(shī)人来说(shuō)，秋(qiū)风中(zhōng)那(nà)矫健的(de)马蹄声却(què)更能催动(dòng)豪情。

　　他在壮阔的天(tiān)地间策马驰骋(chěng)，感(gǎn)到欣喜，感(gǎn)到(dào)痛快，腊(là)亩感(gǎn)到(dào)精神上(shàng)的(de)极(jí)大的自由。

　　接下(xià)来(lái)的三、四句，则转从(cóng)河和山方面(miàn)来写(xiě)。

　　在(zài)前面那种状态下，诗人极目四望，眼前的自然景(jǐng)物也呈现(xiàn)出新奇的姿态(tài)：那从群(qún)山中(zhōng)冲决(jué)而出的黄河，尽管已(yǐ)奔入(rù)辽阔(kuò)的平(píng)原，但仍嫌受束缚似的在不断(duàn)冲击(jī)着河岸(àn)；而(ér)西轮毕森去(qù)的群山，虽(suī)然走向与黄河相反，但仿佛也在力戒平坦，一更(gèng)比一峰高(gāo)。

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