雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱(fěi)恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋(qiū)天(tiān)，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染(r日子过得一地鸡毛是什么意思，形容生活一地鸡毛是什么意思ǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确(què)地传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门(mén)外(wài)设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难(nán)舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景(jǐng)物(wù)是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得(dé)不去，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越(yuè)远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地(dì)步(bù)，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别