十指不沾阳(yáng)春水下一(yī)句是什么，十指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么意思是“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”的(de)。

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十指不沾阳春水下(xià)一(yī)句是什么(me)，十(shí)指不沾阳春(chūn)水是什么意思(sī)

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君(jūn)做(zuò)羹汤(tāng)”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全(quán)诗内容为：天(tiān)津桥下阳春(chūn)水，天津桥上繁华子(zi)。

　　马声回合(hé)青云外，人(rén)影动摇绿波里。

　　绿波(bō)荡漾玉为砂，青云离披锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心树，可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花。

　　此日遨游(yóu)邀美女，此时(shí)歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公(gōng)子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥(é)玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为(wèi)云为雨楚襄王。

　　古(gǔ)来容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面。

　　与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千(qiān)岁古(gǔ)，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢(xiè)西山日(rì)，千(qiān)秋万古(gǔ)北邙尘。

　　这首(shǒu)诗(shī)对仗(zhàng)工(gōng)丽(lì)，上下蝉联。

　　在(zài)对叠(dié)律(lǜ)的运用(yòng)上，穷(qióng)极变(biàn)化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠首换尾的排(pái)比句(jù)式，一般用于段落(luò)的起结处及对话(huà)中(zhōng)（“愿作轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向转相亲(qīn)，与君(jūn)双栖共一身”），形成一种特殊(shū)的顿挫(cuò)，又造成(chéng)重复中求变化(huà)和(hé)一气贯注的韵调。

　　此外，各(gè)种(zhǒng)带有复叠的对仗(zhàng)句也(yě)逐步可见。

　　此外(wài)还(hái)有顶针(zhēn)格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句）的(de)巧妙使用。

　　这些(xiē)都有助于(yú)全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的(de)音情，为(wèi)这首春歌(gē)增添了不少风姿(zī)。

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十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下一句(jù)是什么，十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么意思(sī)

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

　　原(yuán)文出自(zì)刘希夷(yí)《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水，天津桥上繁华(huá)子(zi)。

　　马(mǎ)声回(huí)合青云外，人影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂(shā)，青(qīng)云离披锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树，可怜(lián)桃李断肠花。

　　此日(rì)遨游邀(yāo)美女，此时歌舞入(rù)娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁(yù)金(jīn)香，飞(fēi)来飞去公子傍。

　　的的珠帘(lián)白(bái)日映，娥娥(é)玉颜红粉妆。

　　花(huā)际裴(péi)回双(shuāng)蛱(jiá)蝶(dié)，池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

　　倾(qīng)国倾城汉武帝，为云(yún)为雨楚(chǔ)襄王。

　　愿作轻罗(luó)著细(xì)腰(yāo)，愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

　　与君(jūn)相(xiāng)向转相亲，与君(jūn)双栖共一身。

　　愿作贞松千(qiān)岁古，谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

　　百年(nián)同谢西山日，千(qiān)秋万古北邙(máng)尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷(qióng)极(jí)变化，尤(yóu)有特色。

　　诗中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式(shì)，一般(bān)用(yòng)于(yú)段落的起结处(chù)及对(duì)话中(zhōng)（“愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君(jūn)相向转相(xiāng)亲，与君双(shuāng)栖共一身”），形(xíng)成一(yī)种特殊的顿挫，又(yòu)造成重复中求(qiú)变(biàn)化和(hé)一气(qì)贯(guàn)注的韵调。

　　此外，各(gè)种带有(yǒu)复叠的(de)对(duì)仗句也(yě)逐步可(kě)见。

　　此外还有顶针(zhēn)格（如第四、五句衔接(jiē)）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三(sān)句）的巧妙(miào)使用。

　　这(zhè)些都(dōu)有助(zhù)于(yú)全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情，为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿(zī)。

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