古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸831143是什么意思寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令的(de)景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在(zài)的(de)环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了(le)个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐融融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来了，便于(yú)大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都(dōu)是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池(chí)塘里，池中的(de)水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放(831143是什么意思fàng)牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南(nán)优(yōu)美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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