柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风(fēng)格而(ér)不是真正的民(mín)族乐(lè)派，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得(dé)世(shì)界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按(àn)照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个音符(fú)也不(bù)该(gāi)，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的蜂王浆吃了容易得癌，蜂王浆吃出一身病标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢(gāng)琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结(jié)合而见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他(tā)的音(yīn)乐(lè)又往(wǎng)往是最感(gǎn)人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这(zhè)首曲子(zi)，甚至把第一(yī)乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的(de)手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难(nán)以详细描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么(me)也感受不到，而更多的是在(zài)静(jìng)谧(mì)中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在(zài)那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个不善于(yú)表达(dá)感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了(le)一样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出(chū)来(lái)，但是(shì)我也没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年(nián)以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名(míng)的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第(dì)一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴(qín)接(jiē)替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最(zuì)急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始(shǐ)回(huí)旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章就(jiù)是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼蜂王浆吃了容易得癌，蜂王浆吃出一身病的(de)小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到(dào)生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活(huó)的希(xī)望(wàng)充满信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了(le)形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功(gōng)后的(de)快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我们(men)，成功(gōng)来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束(shù)，完(wán)美，只能用完美来解(jiě)释！

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