古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在(zài)春末，池(chí)塘里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自(zì)在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人(rén)则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的(de)乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)特朗普是哪个党派的 特朗普是美国第几任浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画(huà),为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的特朗普是哪个党派的 特朗普是美国第几任了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗(shī)的意思(sī)是(shì)：山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要(yào)的词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗(shī)本就(jiù)是(shì)题在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂(guà)在(zài)山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外(wài)桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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