柴(chái)可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有(yǒu)代(dài)表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第当断不断必受其乱是什么意思，当断不断 必受其乱下一句一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基以及柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，欣赏(shǎng)柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏(zòu)曲第二乐章柴可夫斯(sī)基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲的风(fēng)格特点等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是(shì)俄(é)国民族(zú)乐派的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地(dì)影响(xiǎng)了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因(yīn)被认(rèn)为追随西方音乐(lè)风(fēng)格(gé)而不是(shì)真正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界(jiè)范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基(jī)的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关系转向资本主(zhǔ)义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无(wú)是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的(de)意思(sī)修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符(fú)也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因(yīn)之维护了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素(sù)太多地(dì)带入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那么完美常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现(xiàn)什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出(chū)现于(yú)单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就能够表现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严(yán)格的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个(gè)不(bù)善于表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给(gěi)我那淋(lín)漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏当断不断必受其乱是什么意思，当断不断 必受其乱下一句感，易受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加(jiā)上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调(diào)形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即(jí)将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是快速的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们(men)感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的(de)生活(huó)的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二(èr)乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意(yì)味(wèi)着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回(huí)较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同时(shí)也(yě)有(yǒu)着优(yōu)雅(yǎ)的(de)旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的(de)快乐，在成功后的(de)兴奋(fè当断不断必受其乱是什么意思，当断不断 必受其乱下一句n)中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂(áng)的(de)旋(xuán)律中结束，完美，只能(néng)用完(wán)美来(lái)解释！

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