雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增(zēng推动人类社会发展的第一动力是什么 推动人类社会发展的第一动力是生产力)伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物(wù)，而(ér)是通过(guò)景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿(yuàn)去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛(fàn)的(de)现象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉(chén)，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故(gù)世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以推动人类社会发展的第一动力是什么 推动人类社会发展的第一动力是生产力毕(bì)生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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