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家用炒菜锅生铁好还是熟铁好，铸铁锅和生铁锅哪个对身体好世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大(dà)名画排名，世界(jiè)十大名画简(jiǎn)介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最(zuì)宝贵的名(míng)画(huà)之一(yī)，在世界(jiè)上(s家用炒菜锅生铁好还是熟铁好，铸铁锅和生铁锅哪个对身体好hàng)享有盛誉的。

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世界十(shí)大名画排名，世界(jiè)十(shí)大(dà)名(míng)画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画(huà)之(zhī)一，在世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙(méng)娜丽莎》引起了(le)一起(qǐ)不寻常家用炒菜锅生铁好还是熟铁好，铸铁锅和生铁锅哪个对身体好的事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗(dào)走。

　　当这(zhè)一消息(xī)被报(bào)道出来之后，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不仅在法国，其至在(zài)世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另(lìng)一(yī)个标題(tí)叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的(de)书(shū)面(miàn)记载，画(huà)上的夫人(rén)是(shì)那不勒(lēi)斯人(rén)，据说她的真名(míng)叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是(shì)意大(dà)利伟(wěi)大的佛(fú)罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬(fēn)奇(qí)的代表(biǎo)作(zuò)品，或(huò)许可以说《最后的晚餐》取得(dé)了更(gèng)大的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨(jù)作描(miáo)绘在意(yì)大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动笔于(yú)何年何月虽没(méi)有定论，但完成于(yú)1499年(nián)是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西(xī)班牙(yá)画家(jiā)毕(bì)加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比(bǐ)较(jiào)写实，后来成为立体派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅(fú)荦画是毕(bì)加索为巴黎世界博览会西班牙(yá)馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸醒的时画的(de)，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大(dà)为改观(guān)。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什么新(xīn)的理论•仍是(shì)出于茫然的不(bù)安和对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引起了观(guān)众极大的抨击，人们说(shuō)，作为达维特的(de)学生，安格尔走得(dé)太远了，批评他“把人(rén)体的各个局部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这个(gè)以(yǐ)大(dà)半个后背展现给我们的美丽宫女.她(tā)的身忖也(yě)确(què)乎有些不同于(yú)常(cháng)人：并不是(shì)我们的视(shì)觉出了(le)毛病，而是画(huà)家(jiā)安格尔在(zài)这幅画中(zhōng)有不少越(yuè)轨之处(chù)。

　　戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　在(zài)作品《戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描绘了一名(míng)身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸(móu)，心无旁骛地(dì)面对观者。

　　她(tā)闪(shǎn)烁的(de)目光中流(liú)露出(chū)殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画(huà)面黑色背景(jǐng)烘托(tuō)出少女的形(xíng)象(xiàng)，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人(rén)关注之(zhī)处，是(shì)少(shǎo)女(nǚ)左耳(ěr)佩戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠(zhū)耳环，在(zài)少女(nǚ)颈部(bù)的阴影里似隐似现，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生》和他的另(lìng)一幅作品《春(chūn)》都(dōu)是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画(huà)都是出于德(dé)•美第奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作(zuò)品，制作(zuò)年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画布代(dài)替木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱(lái)克是(shì)浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的(de)艺(yì)术家之(zhī)一，与达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三(sān)杰，一生追(zhuī)求完美，他的风格几乎(hū)影(yǐng)响了三个世纪(jì)的艺(yì)术家，后人(rén)把小行星3001以(yǐ)他的名字命名(míng)以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团(tuán)人物为主，形象虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了(le)《亚维农的(de)少(shǎo)女(nǚ)》，这是(shì)一幅具(jù)有里(lǐ)程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油(yóu)画，不仅标志着毕加索个人(rén)艺术历程中(zhōng)的(de)重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现代艺术史(shǐ)上的(de)一次革命性突(tū)破，它引(yǐn)发了立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后(hòu)期法(fǎ)国的印象学派画家中，有个年(nián)轻(qīng)的莫奈，他(tā)的一幅题为《日出•印(yìn)象》的油(yóu)画，被称之为整个(gè)印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的(de)早(zǎo)晨(chén)。

世界十大名画排行(xíng)榜世界上价值最(zuì)高的十幅画(huà)

　　绘画(huà)是人们最容易接触(chù)到(dào)，也是学习成本最低的一种艺术，用手(shǒu)中的(de)一支笔能创造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排行(xíng)榜，而其背后所反映的历史和(hé)思(sī)想比中(zhōng)国十(shí)大名画更(gèng)加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十(shí)大名画有哪些(xiē)?下面(miàn)就和(hé)小编一起来欣(xīn)赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需多言(yán)，几乎世(shì)界上(shàng)所(suǒ)有的人(rén)都(dōu)知道达芬奇画过(guò)一个无(wú)论哪(nǎ)个(gè)角度都在(zài)看着你的女(nǚ)人的画，位居世界十大名画排行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇(qí)在(zài)佛罗伦萨(sà)文艺复兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多(duō)命(mìng)名，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕家(jiā)庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和(hé)达(dá)·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有(yǒu)研究(jiū)学(xué)者认为达·芬奇很可能是受其父(fù)亲之(zhī)命(mìng)绘制(zhì)了这幅(fú)肖像。

　　但是也(yě)有人(rén)认为蒙娜(nà)丽(lì)莎画作背景是中国(guó)的(de)景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就(jiù)在于，你从哪个方向看去，都(dōu)会感觉(jué)蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学(xué)分析后(hòu)发现蒙(méng)娜(nà)丽莎的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅(fú)画的背后还隐藏着第二(èr)张脸，科(kē)学(xué)家通(tōng)过多光谱(pǔ)扫描发现了三种不同的绘(huì)画，他(tā)们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图像(xiàng)还原，那么就会看到一个动态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未(wèi)接的秘密(mì)之(zhī)外，这副画的(de)经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者认为蒙(méng)娜丽莎(shā)应该被(bèi)送(sòng)回意大利，在他(tā)的公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽(lì)莎又挂在(zài)巴(bā)黎的卢浮(fú)宫(gōng)里，至于画中的人到底是谁，达(dá)芬奇是怎么(me)完成这幅画的，他画这(zhè)幅画的真正用意是什么，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世界十(shí)大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居(jū)第二，而且是唯一一副(fù)画作。

　　二(èr)、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间,他的(de)门徒们(men)分(fēn)别坐在他的左右(yòu)围绕着整张桌(zhuō)子,而(ér)这是(shì)他们最后，因为其中有人出(chū)卖了耶(yé)稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜第二位，同样是来自(zì)达芬奇的(de)作品(pǐn)，《最后的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在(zài)在(zài)夜间逮(dǎi)捕耶稣(sū)，而耶稣的(de)门徒犹(yóu)大出(chū)卖了他(tā)，在晚餐(cān)上耶稣对(duì)他(tā)的门徒们(men)说你们中有一个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或(huò)愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就是这一(yī)时(shí)刻的紧(jǐn)张场(chǎng)面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能(néng)对于不信教，不了解(jiě)西方历史的人来说对于画中所(suǒ)要表达的(de)意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的(de)从绘画手法来看(kàn)，12个人物不同的神态、手势、眼神(shén)以及行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔(ěr)卡》是(shì)十幅毕加(jiā)索(suǒ)最贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年(nián)代时(shí)是受西班牙(yá)共和国政府的委(wěi)托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌国际博览会(huì)西班牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯(fēng)狂轰(hōng)炸西班(bān)牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲剧和对个(gè)人，尤其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加(jiā)索绘(huì)画(huà)的目的是将(jiāng)全(quán)世界的注意力吸引(yǐn)到德(dé)国(guó)轰(hōng)炸机(jī)对(duì)巴斯(sī)克(kè)小(xiǎo)镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在(zài)西班(bān)牙内战期间支持佛(fú)朗哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结(jié)合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽(shòu)性(xìng)。

　　把具象的手法与立体主义的(de)手法相结(jié)合，并借助几(jǐ)何线的组(zǔ)合，以激(jī)动人心的(de)形象艺术语言，控(kòng)诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列(liè)世(shì)界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现(xiàn)在已经(jīng)成为(wèi)了(le)随处可见的(de)背景图(tú)片、装(zhuāng)饰画等，与其(qí)梵(fàn)高他(tā)的作品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即(jí)使你对艺术一(yī)无所知，但是依然会很单纯的认为它很(hěn)好(hǎo)看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画作之一，已(yǐ)成(chéng)为(wèi)现代文(wén)化中最著名(míng)的(de)画作(zuò)之一(yī)，这幅(fú)画展(zhǎn)示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向(xiàng)北，左(zuǒ)边的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景象化作了浓(nóng)厚、有力的颜(yán)料浆(jiāng)，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面(mi家用炒菜锅生铁好还是熟铁好，铸铁锅和生铁锅哪个对身体好àn)，似乎被一股汹涌、动荡的(de)激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山(shān)在(zài)骚动，月(yuè)亮、星云(yún)在旋转(zhuǎn)，而那(nà)翻(fān)卷缭绕、直(zhí)上云(yún)端的(de)柏(bǎi)树，看起(qǐ)来像是一团巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家躁动(dòng)不安的情感(gǎn)和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它(tā)一(yī)直是(shì)纽约现(xiàn)代艺术博物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜(yè)高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这(zhè)副(fù)作品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也(yě)许在这种一无所有(yǒu)，绝望的状态下(xià)梵(fàn)高看到了他心中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展出时家(jiā)德·凯(kǎi)拉特里(lǐ)曾说这简直就(jiù)是畸形，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议和(hé)抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对的(de)，可(kě)是这又怎么样呢(ne)?也(yě)许正因(yīn)为这段秀长的(de)腰(yāo)部才(cái)使她如此柔和，能一下子慑服住观(guān)众。

　　假如她的身体比例绝对地准确(què)，那就很可(kě)能(néng)不(bù)这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求(qiú)，确实存在很(hěn)多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定自(zì)己的(de)美学(xué)信念，从历史的角度去认识，具有(yǒu)极大(dà)的勇气。

　　一直距今与规则中是无(wú)法做(zuò)出创造性的(de)东西(xī)，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创(chuàng)造(zào)出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美术课本上(shàng)就已经见(jiàn)过(guò)，虽然(rán)当时并不可(kě)能有人能(néng)理解它的价值所(suǒ)在(zài)。

　　这(zhè)是(shì)梵高(gāo)最(zuì)被人熟(shú)知的一幅作(zuò)品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史(shǐ)中，梵(fàn)高的(de)向(xiàng)日(rì)葵似乎成(chéng)为(wèi)最具代表性的作品，它甚至成了(le)艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它(tā)还(hái)向我们展示出一位伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触把向日(rì)葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵(kuí)叶象(xiàng)火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热(rè)般(bān)的(de)生命激情。

　　越是大(dà)师(shī)，越是(shì)能在最(zuì)平(píng)常最简(jiǎn)单(dān)的东(dōng)西中表达出自己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞生

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生》是桑德(dé)罗(luó)·波提切利公元1487年间创作(zuò)的一幅画，这幅画描绘(huì)了女神维纳斯诞生时的情景，画(huà)面上人物(wù)的体态和衣纹表现(xiàn)十(shí)分出(chū)色(sè)，人物与自(zì)然背(bèi)景也达(dá)到巧妙的(de)和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动(dòng)于衷(zhōng)地以(yǐ)羞怯和(hé)幽怨的感情在对待一切，她对于(yú)生活(huó)的未来不是充满乐(lè)观的信心，而是感到(dào)惆怅和迷惑(huò)，这也是波提切(qiè)利矛盾世界(jiè)观(guān)的反映(yìng)。

　　八、创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)

　　米开(kāi)朗基罗在(zài)创作(zuò)这副画时，心(xīn)情(qíng)极(jí)为悲愤，因为(wèi)他是被迫在西斯廷(tíng)礼(lǐ)拜堂屋(wū)顶壁上作画(huà)的，整个(gè)壁画面积达500平方米左右，是美术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出色(sè)，画中亚当(dāng)的形(xíng)象体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与力量，显(xiǎn)示(shì)了艺(yì)术家(jiā)在(zài)写实的基础上非同寻常(cháng)的理想加工，予同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左边的(de)陆(lù)地上，一手伸向大神(shén)。

　　神(shén)与人(rén)的手指(zhǐ)象接电(diàn)似的相互交流，这里表现了充满精(jīng)力的老人(rén)和年轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创(chuàng)造者的(de)权威和被创造者的信心。

　　我们(men)不得(dé)不感慨于大师的才华(huá)，不论在(zài)什么情况(kuàng)下，都能创作出世界十大名(míng)画这样水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画(huà)也许是(shì)是历史上将女人画的最(zuì)难看(kàn)的画，当然这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农(nóng)少女》开创了法国立(lì)体主义的新(xīn)局面，毕加(jiā)索与勃拉克也成了(le)这一画(huà)派的风云人物(wù)。

　　这是(shì)一幅与(yǔ)以往的(de)艺(yì)术方法彻底决(jué)裂的立体主义(yì)作品，当时不免要遭到来自社会各(gè)方面(miàn)的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形象使人观(guān)后产生作呕感。

　　当(dāng)诗(shī)人(rén)把这些形象与亚威农相联系时(shí)，观(guān)众似乎受(shòu)了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的(de)十几年中竟使(shǐ)法国(guó)的立(lì)体主义绘画得到空前的发(fā)展，甚而(ér)波及到(dào)其他领域。

　　不(bù)仅在美术上(shàng)，连芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台设(shè)计、文(wén)学、音乐上(shàng)，都引起了极大的共鸣。