南音琵琶(pá)入(rù)门指法图解，南音琵琶入门指法图片(piàn)是南音琵琶常(cháng)见的入门指法有(yǒu)弹(dàn)跳，技(jì)巧(qiǎo)是手腕背面呈小量外突，面板和手背面呈斜状，小指(zhǐ)侧(cè)处的腕关节作(zuò)向外前方稍稍抬出(chū)，食指、拇指的指甲尖端要一样(yàng)齐；快速弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍立(lì)起来，手指需(xū)要“站立(lì)”起来进行(xíng)弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度(dù)和力(lì)度在于手(shǒu)指，手(shǒu)腕放松，手指要有摩擦的感觉的。

　　关于南音(yīn)琵(pí)琶(pá)入门(mén)指法(fǎ)图解，南音(yīn)琵(pí)琶入(rù)门指法图(tú)片以及南(nán)音(yīn)琵琶入门指法图(tú)解，琵琶1—4弦调音(yīn)，南音琵琶入门指法图片(piàn)，南音琵(pí)琶基础指法(fǎ)教(jiào)学(xué)视频，南音(yīn)琵琶指法解释等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知(zhī)识：

南音琵琶入门(mén)指(zhǐ)法图解，南音(yīn)琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图片

　　快速(sù)弹(dàn)挑(tiāo)，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手(shǒu)指(zhǐ)需要“站立”起(qǐ)来进行(xíng)弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面(miàn)积不宜过大，速(sù)度和力度在(zài)于手指，手腕放松，手指要有摩(mó)擦(cā)的感觉。

琵琶(pá)入门指法图(tú)解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双(shuāng)挑(tiāo)、分、勾、抹(mǒ)，摭(zhí)、扣(kòu)、拂、扫(sǎo)，轮(lún)、半轮(lún)等指法(fǎ)，左手(shǒu)有揉、吟、带起、捺打、虚按(àn)、绞弦、泛音、推(tuī)、挽(wǎn)、绰(chuò)、注等技巧(qiǎo)。

　　可演(yǎn)奏(zòu)多(duō)种和(hé)音、和弦。

　　广泛应用于(yú)民族乐队(duì)和多种地(dì)方(fāng)戏曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在(zài)指关节的(de)运动中(zhōng)，手指端(duān)取势将(jiāng)弦身击捺在相品位上(shàng)，使得微声，捺(nà)与前(qián)面一音大都成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带的方(fāng)法：当右手弹出前(qián)一按音之后，接着在相(xiāng)品位上作(zuò)向左内方或向(xiàng)外(wài)方一拨，然后(hòu)离开弦身，带(dài)起一(yī)个较弱或(huò)稍强的音(yīn)来。

　　带与前面一音大都成下(水浒传鲁智深倒拔垂杨柳概括20字，水浒传鲁智深倒拔垂杨柳概括100字xià)行进行(xíng)。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方法：用(yòng)左手指将弦身按(àn)在相(xiāng)品(pǐn)位(wèi)上，用(yòng)中指或(huò)名指在(zài)下面搔弦发音（如用左手中指按弦时，则用(yòng)无名指搔(sāo)弦），这(zhè)是擞按(àn)音的奏法(fǎ)；如擞空弦散音时，则(zé)可在左手食(shí)、中、名三指中选择一较方(fāng)便的指(zhǐ)头去搔(sāo)弦即可(kě)。

　　擞弦大都在(zài)同一条水浒传鲁智深倒拔垂杨柳概括20字，水浒传鲁智深倒拔垂杨柳概括100字(tiáo)弦上进行(xíng)。

　　右(yòu)手指(zhǐ)法

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹、双(shuāng)挑、剔(tī)、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中(zhōng)最基础、最重要的指法。

　　其他(tā)右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一(yī)般用与拇指相邻侧的指甲(jiǎ)端(duān)）触(chù)弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般(bān)用大指外侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和(hé)挑在弦(xián)上作连续均匀(yún)而不很快(kuài)的(de)动，每拍依曲调节奏的(de)快慢，一(yī)般作四声，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚(gǔn)：演(yǎn)奏方法与(yǔ)夹弹相同(tóng)。

　　但在速(sù)度上则(zé)较夹弹快一倍(bèi)，即(jí)每(měi)拍依曲调节奏的快慢，一般作八(bā)声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将弦向右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲将相邻(lín)的两条弦(xián)向左同时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用(yòng)拇指甲将相邻(lín)的两条弦向(xiàng)右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要(yào)连(lián)而(ér)不断。

　　扩展(zhǎn)资料

　　琵琶(pá)的发(fā)展，是从四相到(dào)六相(xiāng)；从(cóng)无品到少品(pǐn)，从少(shǎo)品到多(duō)品(pǐn)；从用(yòng)拨(bō)子到用(yòng)指弹；从用鸡筋弦、皮弦到(dào)丝弦(xián)再到钢丝弦(xián)；从有(yǒu)捍拨到无捍(hàn)拨(bō)；从(cóng)开音孔到不开音孔；从下斜抱、横抱到(dào)上斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮面，最后是琴首琴颈半遮(zhē)面。

　　白居易(yì)诗中的“犹抱琵琶(pá)半(bàn)遮(zhē)面(miàn)”也许是刚(gāng)从船舱(cāng)抱(bào)着琵琶出来时(shí)（还没有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺(yì)术及(jí)其传派的(de)形成，是因其演奏技术(shù)演奏方(fāng)法(fǎ)和风格(gé)特点(diǎn)的不同(tóng)而逐渐形成(chéng)的。

　　演奏技术(shù)的如(rú)唯滚提高也要求琵(pí)琶乐器的发展，山粗琵琶乐器的渣余改革(gé)反过来又要(yào)求演奏技术的再提高。

　　所(suǒ)以(yǐ)，琵琶(pá)演奏艺术的(de)发展和传派的(de)形成(chéng)，与琵(pí)琶乐器的发展和形制的变化，是相辅相成、密切而不可分割的。

　　各种因素的存在(zài)和发展，构成(chéng)了琵(pí)琶(pá)演奏(zòu)艺术(shù)传派艺术的存在和发展。

　　参考(kǎo)资料(liào)来源(yuán)：百(bǎi)度(dù)百科-曲项琵琶

　　参考资料来源：百度(dù)百科-琵琶

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 水浒传鲁智深倒拔垂杨柳概括20字，水浒传鲁智深倒拔垂杨柳概括100字