雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是(shì)一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思20斤是几kg 20斤是多少磅念的(de)预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离(lí)人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细(xì)致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚实(shí)相(xiāng)生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市(shì)风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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