春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁(suì)岁不(bù)相负，年年岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似(shì)的全(quán)诗句是(shì)“年(nián)年岁(suì)岁花相(xiāng)似”的全诗解释是：洛阳(yáng)城(chéng)东(dōng)的桃(táo)花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家(jiā)？洛阳女(nǚ)子有着娇艳(yàn)的容颜，独(dú)坐院中，看着零落的桃李花而(ér)长声(shēng)叹息的。

　　关(guān)于春有约(yuē),花不误(wù),年年岁岁(suì)不相负，年年岁(suì)岁花相似的(de)全(quán)诗句以及春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似代表什么意思(sī)，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似(shì)的(de)全诗句，年(nián)年(nián)岁岁花相似出(chū)自，年年岁岁花相似(shì)是谁的诗等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁花相似的全诗句

　　洛(luò)阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入(rù)了谁家(jiā)？

　　洛(luò)阳女(nǚ)子有着娇(jiāo)艳(yàn)的(de)容颜，独坐院中，看(kàn)着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年(nián)我在这里(lǐ)看着(zhe)桃花李花因凋零而(ér)颜(yán)色(sè)衰减，明年(nián)花开(kāi)时(shí)节不知又有谁还能看见那繁花(huā)似锦的(de)胜(shèng)况(kuàng)？

　　故人现在已经(jīng)不再悲叹洛阳城(chéng)东凋零的桃(táo)李花了，而今人(rén)却(què)依旧对着随(suí)风(fēng)飘零的(de)落花(huā)而伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相(xiāng)同。

　　转告那些(xiē)正值青(qīng)春(chūn)年华的红颜少年，应该怜悯(mǐn)这位已是半(bàn)死之人的(de)白(bái)头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风(fēng)流倜傥的红(hóng)颜美(měi)少年。

　　这白头老翁当年曾与公子王孙寻欢作乐(lè)于芳(fāng)树之下，吟(yín)赏清歌妙(miào)舞于落(luò)花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样(yàng)以锦(jǐn)绣装饰池台(tái)，又如贵(guì)戚梁冀在府(fǔ)第楼阁中到(dào)处涂画云气神(shén)仙。

　　白头老翁如今一朝卧病(bìng)在床，便(biàn)无人理睬，往昔(xī)的三春(chūn)行乐、清歌妙舞如(rú)今(jīn)又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能保持几时(shí)？须臾之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱(luàn)，雪白(bái)如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往(wǎng)今来的(de)歌舞(wǔ)之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗(shī)人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜(yán)色改，明年花(huā)开复谁在？

　　已(yǐ)见松(sōng)柏摧(cuī)为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城(chéng)东，今人(rén)还对(duì)落花(huā)风(fēng)。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁岁年年人不(bù)同。

　　寄言(yán)全(quán)盛红颜子(zi)，应(yīng)怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红(hóng)颜(yán)美少年(nián)。

　　公(gōng)子王孙芳树下(xià)，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台(tái)文(wén)锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝(cháo)卧病无(wú)相识，三春行(xíng)乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松(sōng)柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池台中(zhōng)物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年轻女子的面部画妆，此代(dài)指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤(hè)发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女(nǚ)子感伤落花，抒(shū)发(fā)人生短促、红(hóng)颜易老(lǎo)的感慨；

　　后(hòu)半写白头老(lǎo)翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但(dàn)看古(gǔ)来歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结(jié)全篇意旨。

　　在前后的(de)过渡(dù)，以(yǐ)“寄言全盛红颜(yán)子，应(yīng)怜半死白头翁”二(èr)句，点出红(hóng)颜女(nǚ)子的未来不免(miǎn)是白(bái)头(tóu)老翁的今日(rì)，白头老翁的(de)往昔实即是(shì)红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人把红颜(yán)女子和白(bái)头(tóu)老翁的具体命运加以典型化(huà)，表现出(chū)这是一(yī)大(dà)群处于封建社会下层(céng)的男女老少的共同命运，因(yīn)而(ér)提出应该(gāi)同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东(dōng)桃李花，飞来(lái)飞去落谁家”，诗的开头(tóu)两(liǎng)句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐(táng)代的(de)东都(dōu)，十分(fēn)繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的(de)鲜花，满城春色，生气勃勃，令人(rén)心醉(zuì)神往。

　　然而时光(guāng)易逝，此时(shí)的洛阳已是落(luò)花季节，桃(táo)李纷飞，不知飘(piāo)向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下(xià)文表达(dá)的对大好春光、妙(miào)龄红(hóng)颜的憧憬(jǐng)和(hé)留(liú)恋(liàn)，对(duì)桃李花落(luò)、青春(chūn)易(yì)逝的(de)感伤和惋惜，都是由此生发开来(lái)的。

　　 “洛阳(yáng)女儿(ér)惜颜色”以下十句，写年(nián)轻的洛阳女(nǚ)儿面对(duì)漫(màn)天飞舞的落花生出(chū)无限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)所(suǒ)感伤的(de)，实际上(shàng)是由大自然(rán)的(de)变化而联想到美(měi)的短暂和(hé)人的(de)生命的有限(xiàn)。

　　“今年花落(luò)颜色改，明(míng)年花开复(fù)谁在(zài)？”表现的(de)是因为春(chūn)光的(de)流逝而感叹红颜(yán)易(yì)老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用比喻，形象地表现(xiàn)世事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人(rén)还对落花风”则揭(jiē)示人生易逝(shì)、宇(yǔ)宙永恒的(de)客观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相似，岁岁(suì)年年人不同”两句，以优(yōu)美、流畅、工(gōng)整的对(duì)句(jù)集(jí)中地表现青(qīng)春(chūn)易老世事无常(cháng)的(de)感叹，富于诗的意(yì)境，且具有哲理性，历(lì)来(lái)广为传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙(xù)述白头翁一生的经(jīng)历(lì)。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个美貌少(shǎo)年(nián)，从前(qián)他也常和公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上(shàng)权(quán)臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经(jīng)历过的(de)一段富贵生活(huó)。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理(lǐ)睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这一段通过描写(xiě)白头翁从红颜到老病、从游(yóu)乐到孤(gū)苦的(de)生活(huó)，不仅表(biǎo)示(shì)了(le)诗(shī)人对青春红颜、清歌妙(miào)舞(wǔ)的眷恋、向往(wǎng)，对垂老白头翁的怜悯、同情(qíng)，同时(shí)进(jìn)一步(bù)抒(shū)发了对美的短暂(zàn)和生命(mìng)的有限的感(gǎn)慨，从而(ér)增强了(le)诗(shī)歌的(de)艺术感染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾四句(jù)点明主旨，收(shōu)束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉(méi)能几(jǐ)时？须臾鹤(hè)发乱如丝(sī)”两句(jù)感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄(huáng)昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都如同(tóng)过眼(yǎn)云(yún)烟，迅速消失了！往日(rì)繁(fán)华热闹的(de)游乐场(chǎng)所，如今(jīn)只有几(jǐ)只(zhǐ)离群(qún)的(de)鸟雀(què)在(zài)清(qīng)冷的暮蔼中发(fā)出(chū)几声凄苦(kǔ)的(de)悲鸣。

　　末句(jù)的最(zuì)后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的(de)前(qián)半首(shǒu)化自东汉宋子(zi)侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过刘希夷的再创(chuàng)作，更(gèng)为(wèi)概携手三十七年风雨兼程下一句是什么 三十年风雨兼程下一句括典(diǎn)型。

　　作为前半的(de)结(jié)语，“年年岁岁”二(èr)句(jù)是精警(jǐng)的(de)名句，它(tā)比喻精(jīng)当，语言(yán)精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年”的颠倒重(zhòng)复，不(bù)仅排沓(dá)回荡(dàng)，音(yīn)韵优(yōu)美，更在于(yú)强调了(le)时(shí)光流逝的无(wú)情事实和(hé)听天由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比(bǐ)喻，突出了花卉盛衰有(yǒu)时而人生青春不再(zài)的对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结(jié)合后半写白头老翁的遭遇，可(kě)以体会到，诗(shī)人不用“女子(zi)”和“春花”对比(bǐ)，而用泛指(zhǐ)名词“人”和“花”对(duì)比，不仅(jǐn)是由(yóu)于七言诗字数的限(xiàn)制，更(gèng)由于要包括(kuò)所有不能掌握自己命运的(de)可怜(lián)人，其中也(yě)包括了诗(shī)人(rén)自(zì)己。

　　也许(xǔ)，因此产生了不少关(guān)于这诗(shī)的(de)附会传说。

　　这类无稽之谈的产生(shēng)与流传(chuán)，既反映(yìng)人们爱惜诗(shī)人的才(cái)华，同情他的(de)不幸，也表明(míng)这(zhè)诗情调也过(guò)于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南(nán)朝近体及梁、陈(chén)宫体的艺术经验，而自成一(yī)种清丽婉转的(de)风格。

　　它(tā)还汲取乐府诗的(de)叙(xù)事间发(fā)议论(lùn)、古诗(shī)的(de)以叙事方(fāng)式抒情的手法，又能巧妙交(jiāo)织(zhī)运用各(gè)种对比，发挥对偶、用(yòng)典的长处，是这诗艺术上的(de)突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是(shì)他产生(shēng)消极感伤情(qíng)绪的(de)思(sī)想(xiǎng)根(gēn)源。

　　这诗浓(nóng)厚的感伤情绪(xù)，反映了封建制度束缚(fù)戕害人才的事实(shí)。

　　创作背景：

　　这是一(yī)首拟(nǐ)古乐府诗(shī)。

　　《白(bái)头(tóu)吟》是汉乐(lè)府相和(hé)歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞写一个(gè)女子向遗弃她(tā)的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从(cóng)女子写到老翁，咏叹青(qīng)春(chūn)易逝、富贵(guì)无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优(yōu)美，音韵和谐，艺术性(xìng)较高，在(zài)初(chū)唐即受推崇，历来传(chuán)为名(míng)篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝(cháo)诗人。

　　一名(míng)庭芝，字延(yán)之（一作(zuò)庭芝），汉(hàn)族，汝(rǔ)州(zhōu)（今(jīn)河南省(shěng)汝州市(shì)）人。

　　高(gāo)宗上元二年进士(shì)，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情(qíng)，辞意柔(róu)婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文(wén)华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问所害(hài)，死(sǐ)时年未三十。

　　原有集(jí)，已失传。

春有(yǒu)约,花(huā)不误,岁岁年年(nián)不相负什么意思？

　　春有(yǒu)约,花不误(wù),岁岁年年不相负的(de)意思是：

　　自己(jǐ)和相爱的人(rén)，就像每年(nián)春(chūn)季(jì)如(rú)约而至，到了花期都(dōu)彼此不(bù)相辜负一(yī)样(yàng)，年年(nián)岁岁岁岁年(nián)年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了(le)，山河依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　“风有信(xìn)，花州孝不(bù)误，岁岁如(rú)此，永(yǒng)不相负(fù)。

　　”“二十四番(fān)花(huā)信(xìn)风”是中国人特有的花(huā)事时(shí)间，花信从大寒梅(méi)花开始，一(yī)节三候，一候一花，直(zhí)到谷(gǔ)雨牡丹花结(jié)束(shù)，共有二十四番花(huā)信。

　　伴随(suí)花(huā)信(xìn)的(de)风也逐(zhú)渐由(yóu)北风变成了东风，冰(bīng)雪(xuě)的世界也就变为烂漫的原野。

　　这个句子(zi)的出处(chù)是

　　出自一幅民(mín)间的对联春(chūn)有约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁(suì)不(bù)相负;你若约(yuē),我(wǒ)不误,岁岁(suì)年年人如初

　　 这(zhè)幅对(duì)联借(jiè)此(cǐ)表白意图是

　　自(zì)己和相爱的人，就(jiù)像每租运年春季如约而至，到了花(huā)期都彼此不相辜负(fù)一样枯型丛，年没樱(yīng)年(nián)岁(suì)岁(suì)岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展资(zī)料 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界(jiè)的花草树(shù)木、飞(fēi)禽(qín)走兽，都(dōu)是按照一定的季(jì)节(jié)时(shí)令而活动(dòng)的，其活动与气(qì)候变化息息相关。

　　因此，它们的各(gè)种活动便成了季节的(de)标志(zhì)，如植物(wù)的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的(de)蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候(hòu)变化相关(guān)灶伍，人们把大(dà)自然(rán)的(de)这些节律(lǜ)现象叫做物候。

　　两千多(duō)年前，华夏(xià)祖先(xiān)观察自然(rán)的变化，发明了(le)“二(èr)十四节气(qì)”和“七(qī)十二候”。

　　五天(tiān)为一候，三候为一(yī)节气。

　　立春册辩稿的(de)三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有(yǒu)某种(zhǒng)花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别为“一候迎春，二(èr)候樱桃，三候望春”。

　　春有约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁花相似(shì)的全(quán)诗句(jù)是“年年岁岁花相似”的全诗(shī)解释是：洛阳城东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞(fēi)去(qù)，不知落入了谁家(jiā)？洛(luò)阳女子有着娇艳的(de)容颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃李花而(ér)长(zhǎng)声叹息(xī)的。

　　关于春有约,花不误(wù),年年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗(shī)句以及(jí)春有约,花(huā)不误(wù),年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似代(dài)表什(shén)么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年(nián)岁岁花相似出(chū)自(zì)，年年岁岁花相似是谁的诗等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

春有约,花不(bù)误(wù),年年(nián)岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似的全诗句(jù)

　　洛阳城(chéng)东的桃花李花随(suí)风飘转，飞来飞去(qù)，不知落(luò)入(rù)了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子(zi)有着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着(zhe)零落的桃(táo)李花而长声叹(tàn)息。

　　今(jīn)年我在这里看着(zhe)桃花李花因凋零而(ér)颜色衰减，明年花开时节(jié)不知又有谁还能看见那繁花似锦的胜况(kuàng)？

　　故人现在(zài)已经(jīng)不(bù)再悲(bēi)叹洛阳(yáng)城东凋零的桃李花了，而今人却依(yī)旧对着(zhe)随风(fēng)飘零的(de)落花而伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁花依旧，岁岁年年看(kàn)花之(zhī)人却不(bù)相(xiāng)同。

　　转告那些正值青春年华的红颜(yán)少年，应该(gāi)怜(lián)悯这(zhè)位已是半(bàn)死之(zhī)人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可(kě)怜(lián)，然(rán)而(ér)他从前亦是一位风流倜(tì)傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾与公(gōng)子王(wáng)孙寻欢作乐于芳(fāng)树之下，吟赏清(qīng)歌妙舞(wǔ)于(yú)落花之前。

　　亦曾像(xiàn携手三十七年风雨兼程下一句是什么 三十年风雨兼程下一句g)东汉光禄勋马防那样以锦绣(xiù)装饰池台(tái)，又如贵戚梁冀在府第楼阁(gé)中到处涂携手三十七年风雨兼程下一句是什么 三十年风雨兼程下一句画云气(qì)神仙。

　　白头(tóu)老翁(wēng)如今一(yī)朝卧病(bìng)在床，便无人理睬，往昔的(de)三春(chūn)行乐、清歌(gē)妙舞如今又到哪里去(qù)了(le)呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能(néng)保(bǎo)持(chí)几时？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪白(bái)如丝了(le)。

　　只(zhǐ)见那古往(wǎng)今来(lái)的歌(gē)舞之(zhī)地，剩下的只有黄昏的鸟雀在(zài)空自悲啼(tí)。

　　出自唐代(dài)诗(shī)人刘(liú)希夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李(lǐ)花，飞来飞去落谁家(jiā)？

　　洛(luò)阳女儿惜颜(yán)色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开复谁(shuí)在？

　　已见松柏摧为薪，更(gèng)闻(wén)桑田变成(chéng)海。

　　古人无复(fù)洛城东(dōng)，今人(rén)还对落花风。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真(zhēn)可怜，伊(yī)昔红颜美少年。

　　公(gōng)子王孙芳树下(xià)，清歌妙舞(wǔ)落花(huā)前(qián)。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病(bìng)无相识，三春行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉能(néng)几(jǐ)时？须(xū)臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松(sōng)柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰(shì)池台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东(dōng)汉(hàn)贵戚梁冀(jì)，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为年轻(qīng)女子的面部画(huà)妆，此代(dài)指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的(de)前半写洛阳女子(zi)感伤落(luò)花，抒发人(rén)生短促、红颜易老的感慨(kǎi)；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒发(fā)世(shì)事变迁(qiān)、富贵(guì)无常的(de)感慨，以(yǐ)“但看古来歌(gē)舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲(bēi)”总(zǒng)结(jié)全(quán)篇意旨。

　　在前后的过(guò)渡(dù)，以“寄言(yán)全盛(shèng)红(hóng)颜子(zi)，应(yīng)怜(lián)半死白(bái)头翁”二句，点(diǎn)出红(hóng)颜(yán)女子的未来不免是白头老翁的(de)今日，白头老翁的往昔实即是红颜(yán)女(nǚ)子(zi)的(de)今日。

　　诗人把红颜女子(zi)和白头(tóu)老翁的具(jù)体命运(yùn)加(jiā)以(yǐ)典(diǎn)型化，表现出这是一大群处于(yú)封(fēng)建社会下层的男女老(lǎo)少(shǎo)的共(gòng)同命运，因(yīn)而(ér)提(tí)出应该同(tóng)病相怜，具(jù)有“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃(táo)李花，飞来(lái)飞去(qù)落谁家”，诗的(de)开头(tóu)两句，描绘(huì)洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛(luò)阳是唐(táng)代的东都，十分繁华；

　　繁华(huá)的(de)都市(shì)盛开着(zhe)艳(yàn)丽的鲜花，满城春色，生(shēng)气勃勃，令(lìng)人心醉(zuì)神往。

　　然而时光易逝，此时的(de)洛阳已(yǐ)是(shì)落花季(jì)节，桃李纷(fēn)飞，不知(zhī)飘(piāo)向何处。

　　这两句(jù)是(shì)诗的起兴。

　　下文表达(dá)的对大好春光、妙龄(líng)红颜的(de)憧憬和留恋，对桃李花落、青(qīng)春易逝的(de)感伤和惋惜，都(dōu)是由此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以(yǐ)下十(shí)句，写年轻(qīng)的(de)洛阳女儿面对漫(màn)天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是(shì)由大自然的变化而联想到美的短暂和人(rén)的生(shēng)命的有(yǒu)限。

　　“今(jīn)年花落颜(yán)色改，明(míng)年花开复谁在？”表(biǎo)现的是因为(wèi)春(chūn)光(guāng)的流逝(shì)而感叹红(hóng)颜(yán)易老(lǎo)、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用比喻，形(xíng)象(xiàng)地表现世事(shì)变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对(duì)落(luò)花风”则揭示人(rén)生易逝、宇宙(zhòu)永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似(shì)，岁岁(suì)年年人不(bù)同”两句，以优美、流(liú)畅、工整的对句(jù)集中地(dì)表现青春易老世(shì)事无常(cháng)的感叹，富于诗(shī)的意境，且具有(yǒu)哲理(lǐ)性，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙(xù)述(shù)白头翁一生的经历。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁曾是(shì)一个美貌(mào)少年，从前(qián)他也常(cháng)和公子(zi)王孙一起(qǐ)，在树(shù)下花前(qián)歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦绣”两句，以(yǐ)历(lì)史(shǐ)上权臣贵戚的豪华(huá)奢(shē)侈，表(biǎo)现白头(tóu)翁曾(céng)经历过(guò)的一段富贵(guì)生活(huó)。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行(xíng)乐只(zhǐ)好让给别人了。

　　这一段(duàn)通过描写白头翁从(cóng)红(hóng)颜到(dào)老(lǎo)病(bìng)、从(cóng)游乐到(dào)孤(gū)苦的生活(huó)，不仅表示了诗(shī)人(rén)对青春红颜、清歌(gē)妙舞的眷恋、向往，对垂(chuí)老白头(tóu)翁的(de)怜悯、同情(qíng)，同时进一步(bù)抒发了(le)对美的(de)短暂(zàn)和生命的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺术(shù)感染力和(hé)哲理性(xìng)。

　　 结尾四(sì)句点(diǎn)明主旨(zhǐ)，收束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白(bái)发的(de)老(lǎo)妇，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有黄(huáng)昏鸟雀悲”两句(jù)，一切都如同过(guò)眼云(yún)烟，迅速(sù)消失了(le)！往(wǎng)日繁华热闹的游乐(lè)场(chǎng)所，如今(jīn)只有几(jǐ)只离群的鸟雀(què)在清冷的暮蔼中发(fā)出几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句(jù)的最(zuì)后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首(shǒu)化自(zì)东汉宋子(zi)侯的乐府(fǔ)歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经(jīng)过刘希(xī)夷的(de)再创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作为前(qián)半的(de)结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令(lìng)人警省(shěng)。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年”的颠倒(dào)重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于(yú)强调了(le)时光流逝(shì)的(de)无情事实和听天(tiān)由(yóu)命(mìng)的无奈情绪(xù)，真(zhēn)实动情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的形(xíng)象比喻，突出了花(huā)卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半(bàn)写(xiě)白头老翁的遭遇，可以体会到(dào)，诗(shī)人不用“女子”和“春花(huā)”对比，而用(yòng)泛指名(míng)词“人(rén)”和“花”对比(bǐ)，不仅是(shì)由于七言(yán)诗(shī)字数的限制，更(gèng)由于要包括所有不能掌握(wò)自己命运(yùn)的可怜人(rén)，其中也(yě)包括了诗人(rén)自己(jǐ)。

　　也许，因此产(chǎn)生(shēng)了不少关于这诗(shī)的(de)附(fù)会传说(shuō)。

　　这类无稽之谈的(de)产生与流传(chuán)，既反(fǎn)映人(rén)们(men)爱惜(xī)诗人的才华，同情他的(de)不幸，也表明这诗情调也过于伤感了(le)。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝(cháo)近体及梁、陈宫体的艺(yì)术经验(yàn)，而自成一种(zhǒng)清丽婉(wǎn)转(zhuǎn)的(de)风格。

　　它还汲取乐(lè)府诗(shī)的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的(de)手(shǒu)法，又能巧妙交织运用(yòng)各(gè)种对(duì)比，发挥(huī)对偶、用典(diǎn)的长处，是(shì)这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇压抑(yì)，是(shì)他产生消极感伤情(qíng)绪的思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤(shāng)情(qíng)绪，反(fǎn)映了封(fēng)建制度束缚戕(qiāng)害人才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府相(xiāng)和歌楚调曲旧(jiù)题(tí)，古辞写一个女子(zi)向遗弃她的(de)情人表示决绝。

　　刘希夷(yí)这首诗则从女(nǚ)子写到老翁(wēng)，咏叹(tàn)青春易逝、富(fù)贵无(wú)常(cháng)。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性(xìng)较高，在(zài)初唐即受推崇，历(lì)来传为名篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延之（一作(zuò)庭(tíng)芝），汉(hàn)族，汝州（今河南(nán)省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元二年进士(shì)，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长，多写闺(guī)情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多感伤情调。

　　延(yán)之少有文华(huá)，落魄不拘(jū)常格，后为舅舅宋(sòng)之问所(suǒ)害，死时年未三十。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有约,花不误,岁(suì)岁年年不相负什么意(yì)思？

　　春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不相负的意思是(shì)：

　　自己和相爱的人，就(jiù)像每年春季如约(yuē)而至，到(dào)了花(huā)期都彼此不相辜(gū)负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱(ài)。

　　花事未了(le)，山河依旧。

　　我在岁月的(de)渡口(kǒu)，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如(rú)此，永不(bù)相负。

　　“风(fēng)有信(xìn)，花州孝不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二十四番花信(xìn)风(fēng)”是中国人特有的花事时间，花信从大寒梅花开始，一节(jié)三候，一候(hòu)一(yī)花，直到谷雨牡丹花结束，共有二十(shí)四番花信(xìn)。

　　伴随花信的风也(yě)逐渐由北风变成了东风，冰雪的(de)世界也就变为烂漫的原(yuán)野。

　　这(zhè)个句(jù)子的出处是

　　出自一幅民间的对联春有约,花(huā)不误,年(nián)年(nián)岁(suì)岁不相负;你若约,我不(bù)误,岁岁(suì)年年(nián)人(rén)如初

　　 这幅(fú)对联借此(cǐ)表(biǎo)白(bái)意图是

　　自(zì)己(jǐ)和相爱的人，就像每租运年春季如约(yuē)而至，到了花期都彼(bǐ)此不相辜负(fù)一样枯型(xíng)丛，年没樱年岁岁岁(suì)岁年年！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　扩展资料(liào) 参(cān)考理解(jiě)

　　俗话说(shuō)：“花(huā)木(mù)管时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然界(jiè)的花草树(shù)木、飞禽(qín)走兽，都是按照(zhào)一定(dìng)的季(jì)节时令而活动的，其(qí)活动(dòng)与气候变化(huà)息息相关。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活动便成(chéng)了(le)季节的标志，如(rú)植(zhí)物的(de)萌芽、发叶、开花(huā)、结果、叶黄和叶落；动(dòng)物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相(xiāng)关灶(zào)伍，人们把大自然的(de)这些节(jié)律现象叫做(zuò)物(wù)候(hòu)。

　　两千多年前(qián)，华夏祖先观(guān)察(chá)自然的变化，发明了“二(èr)十四节(jié)气(qì)”和(hé)“七十二候”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一节气。

　　立(lì)春(chūn)册辩稿的三候(hòu)分(fēn)别为：“一候东风解冻(dòng)，二候蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟负冰”，每候(hòu)都有(yǒu)某种花卉绽蕾(lěi)开放。

　　立春三候对应的(de)花信分别为“一候迎春，二候(hòu)樱桃，三候望春(chūn)”。

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