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为什么不宣传李兰娟了,李兰娟为何销声匿迹

为什么不宣传李兰娟了,李兰娟为何销声匿迹 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思是(shì)“十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出自(zì)刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心(xīn)树,可怜桃(táo)李断(duàn)肠花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼家美(měi)女郁金香(xiāng),飞(fēi)来飞去(qù)公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容光人(rén)所羡,况复今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双(shuāng为什么不宣传李兰娟了,李兰娟为何销声匿迹)栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同(tóng)谢西山日(rì),千秋万古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗对(duì)仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换(huàn)尾(wěi)的排比句式,一般用于(yú)段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐(zhú)步可(kě)见。

  此外(wài)还(hái)有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分(fēn)后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。为什么不宣传李兰娟了,李兰娟为何销声匿迹p>

  这些(xiē)都有助(zhù)于全诗形成一(yī)种明珠走盘的音(yīn)情(qíng),为这首春歌增添了不少风(fēng)姿(zī)。

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  “十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为(wèi):天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回(huí)合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂(shā),青云离披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香(xiāng),飞来飞(fēi)去公(gōng)子傍。

  的的珠帘(lián)白(bái)日映,娥娥玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复(fù)今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一(yī)身(shēn)。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊(shū)的顿挫(cuò),又造成重复(fù)中求变化和一(yī)气贯(guàn)注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对(duì)仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合(hé)的三句(jù))的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情,为(wèi)这首(shǒu)春歌增添(tiān)了不少风姿。

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