柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族(zú)乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族(zú)乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转(zhuǎn)向(xi耳朵旁的字有哪些字，带右耳朵旁的字有哪些àng)资本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一(yī)无是处(chù)、无可救(jiù)药”要(yào)求(qiú)柴科夫(fū)斯基必(bì)须按照(zhào)自(zì)己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该(gāi)，我要按(àn)照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了(le)自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护(hù)了自(zì)己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的(de)情(qíng)感渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作特(tè)色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到(dào)了生(shēng)活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐(lè)章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的(de)“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的(de)震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详(xiáng)细描述(shù耳朵旁的字有哪些字，带右耳朵旁的字有哪些)的，我也找不到什么好(hǎo)的言(yán)语来描(miáo)述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音律格(gé)式(shì)去(qù)套，我就什(shén)么也感受不到(dào)，而更(gèng)多的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进(jìn)了我(wǒ)的心(xīn)，使我不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发(fā)寒，一切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说(shuō)的内(nèi)涵(hán)我都(dōu)没有感(gǎn)受出(chū)来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却(què)又敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当耳朵旁的字有哪些字，带右耳朵旁的字有哪些时著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的(de)抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了(le)生(shēng)活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了(le)生(shēng)活而艰苦的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受(shòu)到生活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了形(xíng)容词，空(kōng)气的(de)明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗的动力(lì)也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得也(yě)快，只有更加的努力(lì)，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激(jī)昂(áng)的(de)旋律中结束，完美(měi)，只能用(yòng)完(wán)美(měi)来解释！

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