韩国三大娱(yú)乐公司之一SM要被收(shōu)购的新(xīn)闻已经被讨论了(le)一个星期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被(bèi)曝贪(tān)污(wū)39亿人民币，一举一动都在微博(bó)网友的注(zhù)视下。网友戏称，微(wēi)博成了(le)SM和(hé)其收购(gòu)公司的隔空喊话bot。

但无(wú)论李秀满和SM的最终归(guī)宿如何，一(yī)个韩流(liú)时代早(zǎo)就已经结束了，变化最大的则是韩国的女子(zi)团体。

少女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道(dào)的(de)女团，被称为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以前(qián)的很久一段时间(jiān)里，韩国(guó)偶像团体都是“阳盛(shèng)阴(yīn)衰(shuāi)”，以男子偶像(xiàng)团体为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完全没(méi)有(yǒu)机会(huì)和当时大热的(de)男团抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公(gōng)司推出了少(shǎo)女时代，开启了韩国女团的鼎盛(shèng)时期。在当年，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出道前的练习时长都在5年以上(shàng)。

2009年，她们推出(chū)了第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着(zhe)简单的(de)白色T恤和牛(niú)仔裤，少女们俏皮清新的样子，配(pèi)上朗朗上口(kǒu)的(de)歌(gē)词，这(zhè)首(shǒu)歌瞬间(jiān)成为各大音乐排行榜的(de)榜首，在当(dāng)年的韩国(guó)三大电视台(tái)拿到(dào)了14个第一。

很快(kuài)，这首歌带着少(shǎo)女时(shí)代走出(chū)韩(hán)国，冲向(xiàng)亚洲(zhōu)。作(zuò)为开创了一个(gè)时代的女(nǚ)团，少(shǎo)女时代在(zài)当年尽可能多(duō)地尝(cháng)试(shì)了各种音乐风(fēng)格(gé)。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变的少女时(shí)代一度被称(chēng)为(wèi)“女(nǚ)帝”。

少(shǎo)女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女团“三大”。对于(yú)国(guó)内大多(duō)数人(rén)来说，韩流真正(zhèng)在(zài)中国被(bèi)熟知(zhī)，正是从少女时代在中国(guó)的繁荣(róng)开始的。

事实证明，这三(sān)个(gè)女团也是(shì)最早将韩流输(shū)出至全世界的韩(hán)国女子(zi)团(tuán)体。尽管在(zài)1960年代，曾有过第一批在(zài)美(měi)国获得成功的(de)韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入(rù)美国公告牌(pái)百强单曲(qū)榜第76位，成为首个打入此排行榜的(de)韩(hán)国团体。

而(ér)KARA则打开了日本(běn)市场。在以前，日本的韩流(liú)粉丝只停(tíng)留在(zài)大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和男子组合(hé)东方神起，大多数都是女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日本(běn)不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷成(chéng)为(wèi)了(le)韩流的追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十(shí)年在国际上的高(gāo)速发展之路。

在少女时代之后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都(dōu)靠实力成为了二代团中独具影响(xiǎng)力的女子(zi)团体。

性感风成主流

少女时代(dài)在(zài)全世(shì)界(jiè)范围内的爆火，让她们成(chéng)了第一个威胁(xié)到男团地位的女(nǚ)子(zi)团体，但(dàn)打破男团霸(bà)榜的少女时代也曾遭到(dào)男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已经有(yǒu)了稳定的粉(fěn)丝群体，公(gōng)司(sī)为了推动少女时代的曝光度，让她们(men)经常与男团互(hù)动，一起做节目出广(guǎng)告，没想到却适得其反(fǎn)，少女(nǚ)时代被质疑蹭(cèng)热度，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少女(nǚ)时代首次集体参(cān)加梦(mèng)想演(yǎn)唱(chàng)会时，台下的观众在她们表演时(shí)关掉了(le)手中(zhōng)的荧光(guāng)棒(bàng)与灯(dēng)牌，静默表示对(duì)少女时代的抵制，长(zhǎng)达十分钟(zhōng)之久。这样(yàng)的“黑海”她们遭(zāo)遇(yù)过三次。

不过这(zhè)并不(bù)能够阻碍女团的强(qiáng)势发展(zhǎn)，少(shǎo)女时代在(zài)海(hǎi)内外的热度还在持续(xù)高涨，韩国国(guó)内(nèi)的女(nǚ)团(tuán)也(yě)开始群雄(xióng)争霸。随(suí)着女团市场的竞争日趋激烈，为了(le)打破女粉占(zhàn)绝(jué)大多数的状态，不(bù)少女团开(kāi)始剑走偏锋(fēng)。

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这在2010年(nián)至2013年(nián)间出道的第(dì)三代(dài)女团身上表(biǎo)现(xiàn)得(dé)最为明显。也许二代女(nǚ)团还在尽可能(néng)多地尝(cháng)试各种风格，但三代女团普遍着力于用强势性感(gǎn)风打开男性粉丝的市(shì)场。

三(sān)代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感风、突出女性化(huà)特征的女(nǚ)团。

她们(men)在(zài)着装及唱跳(tiào)风格上更(gèng)博人眼球。迷你裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服装元素常常出现在她们的MV或(huò)舞(wǔ)台上。

起初，这(zhè)种(zhǒng)从可爱(ài)风到性(xìng)感风的转变被视(shì)作是(shì)K-pop女团(tuán)的新突破(pò)。但(dàn)随(suí)着女团服(fú)装(zhuāng)越(yuè)来越大胆，也有了更多(duō)会(huì)被视(shì)作(zuò)是“擦边球”或直接性暗示的(de)动作。一些(xiē)女团(tuán)的(de)舞蹈编(biān)排甚至无(wú)法通过电(diàn)视台的审核(hé)，有不少这段时(shí)期的女团(tuán)都被(bèi)打上了卖(mài)肉的标签(qiān)。

性感风女团的消亡

也许是败给了女(nǚ)粉丝强大(dà)的购买力(lì)，娱乐公司逐渐发现(xiàn)，至(zhì)少(shǎo)在如(rú)今的市场上，得女(nǚ)粉者才得天(tiān)下。从第四代开始，女(nǚ)子团体的风(fēng)格变得更(gèng)多元。

而近年来韩(hán)国女权运动的兴起又将女性(xìng)主题叙事打造(zào)成了韩国社会的(de)主(zhǔ)流趋势。偶像产业自(zì)然(rán)也受到影(yǐng)响，迎合男性(xìng)观众的性感风逐渐成为过去式(shì)，韩国女(nǚ)团转而迎(yíng)合(hé)女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团(tuán)体的成功和日益流行，是(shì)女性粉丝(sī)影响的。”在首(shǒu)尔延(yán)世(shì)大(dà)学教授韩国流行(xíng)文化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行(xíng)业发生了更大的(de)营销(xiāo)转(zhuǎn)变。

在过(guò)去(qù)，女团成员是被打造出(chū)的(de)产物，被动地(dì)接受着大众的凝视。少女时(shí)代从未完(wán)全主(zhǔ)导过(guò)自己的音乐或形象，K-pop成(chéng)员们也(yě)一度被(bèi)西方媒体看作(zuò)是被造星工厂打造出的完美偶(ǒu)像。

但如今的女(nǚ)团展现出(chū)了(le)截然不同的一面，她们每一次露面都(dōu)在传(chuán)递更完整(zhěng)、更(gèng)真实(shí)的(de)现(xiàn)代(dài)女(nǚ)性形象。

研(yán)究韩国流行文化的Sherman认(rèn)为(wèi)，“在西(xī)方，我们一直喜欢女性能(néng)够传达一些赋权的信息，即使它是一种被编纂和商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng大π键电子数的计算方法，大π键电子数怎么看)相信自己，这是美国观(guān)众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都(dōu)是(sh大π键电子数的计算方法，大π键电子数怎么看ì)旨在塑造人格独(dú)立的新时代(dài)女(nǚ)性(xìng)的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以上(shàng)。

尽管如此，韩(hán)流(liú)里能产生更大利润的还(hái)是男团。一直以来，女子(zi)团体的(de)利润都低(dī)于男子团(tuán)体，通常(cháng)情况下，女子团体被(bèi)视为国内团体，男子团体则被视为国际团(tuán)体(tǐ)。

韩国流行音乐市场(chǎng)追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年(nián)12月公布的年终数据也显示(shì)，女团的歌曲播放率最(zuì)高，但男团的专辑销(xiāo)量更高。去(qù)年(nián)有 18 张韩(hán)国(guó)专(zhuān)辑(jí)销量(liàng)超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或(huò)男歌手(shǒu)创造的(de)。

流行(xíng)音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不同的(de)目(mù)标受众。男团专注于与忠(zhōng)实粉丝建(jiàn)立深厚的联(lián)系，通常受众群(qún)体(tǐ)比较有限，而女团则(zé)旨在吸引更广泛的(de)听众。

一方(fāng)面，女团的音乐(lè)更友好，更容易唱(chàng)，而且其编舞(wǔ)容易被更多的(de)观众群所接受。女(nǚ)团会优(yōu)先考虑(lǜ)本国的粉丝(sī)，在(zài)排行榜上获得成功后，进而取得了(le)更多(duō)在韩国和亚洲的各个(gè)舞台上(shàng)表演的机会。而男团一直更注重提高专辑销量(liàng)，并建(jiàn)立极其忠诚(chéng)且日益国际化的(de)粉丝群体。

不(bù)过这样的局面也许会在未来(lái)很快发生改变(biàn)，一(yī)旦(dàn)女团投(tóu)入更(gèng)多资(zī)金(jīn)，她们的赚钱能力丝(sī)毫也不会亚(yà)于男团(tuán)，BLACKPINK就是最(zuì)好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱(qián)少，那是因为一开始(shǐ)花在(zài)支持那(nà)些女(nǚ)团上(shàng)的钱少。”

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