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当兵的家暴几率大吗，当过兵的人会家暴吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么(me)打是爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵(jué)士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么(me)打

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士(shì)舞即美国现代舞，是一(yī)种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一(yī)种外放性的当兵的家暴几率大吗，当过兵的人会家暴吗(de)舞(wǔ)蹈。

　　它具有一(yī)定得特(tè)征，送(sòng)胯(kuà)、扭腰、身体呈波(bō)浪型扭(niǔ)动(dòng)是爵士(shì)舞的主(zhǔ)要特点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美国(guó)人(rén)称呼爵士是什么意思

　　说(shuō)明那(nà)孩子移民英(yīng)国(guó)了

　　爵(jué)士(shì)是什么(me)意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是指在战场上立过功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因而得到(dào)国(guó)王(wáng)赏赐(cì)田(tián)地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐(lè)的名称。

　　有同名(míng)球队(duì)和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年(nián)的一个(gè)夜(yè)晚，在(zài)纽约的(de)一(yī)家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个白人组(zǔ)成的乐队，他(tā)们自称为(wèi)“正宗狄(dí)克(kè)西兰爵士乐(lè)队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有一(yī)种特(tè)殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十(shí)分轻(qīng)松(sōng)，而且越(yuè)跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二天一家(jiā)杂志对这(zhè)一事件(jiàn)进行了报(bào)道和哗弯评论，立即(jí)在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐(lè)队录制的唱片(piàn)也(yě)被(bèi)人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为(wèi)美(měi)国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代(dài)爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者(zhě)与(yǔ)观察者，通常(cháng)本身并非(fēi)是(shì)受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他们的(de)报道中了(le)解些专业(yè)的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访(fǎng)谈中记(jì)录(lù)下(xià)的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早(zǎo)期音乐(lè)家(jiā)有关音乐方(fāng)面(miàn)的关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾向于个人(rén)经(jīng)历(lì)与社(shè)会话题上。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者问(wèn)及探索音乐方面的(de)问(wèn)题，被采(cǎi)访者的如实(shí)回(huí)答也(yě)比不上一(yī)段真(zhēn)实(shí)的音(yīn)乐资料来得(dé)准确与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源问题始(shǐ)终笼罩着(zhe)一层迷雾(wù)，然(rán)而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一(yī)下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终(zhōng)要记(jì)着爵士乐并不是完全这样(yàng)起源的，即(jí)使这些观点看上去(qù)多么得合(hé)理(lǐ)与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期(qī)新(xīn)奥尔良一带(dài)民间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐、古典(diǎn)音乐的(de)融合。

　　它至少是由(yóu)两股(gǔ)潮流演变发展(zhǎn)而来(lái)，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们会谈到；其二(èr)是一些已(yǐ)有的(de)音乐形式(当时的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两(liǎng)个(gè)畅殊方面的不断(duàn)探(tàn)索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调(diào)色彩(cǎi)化(huà)地变换音高，这种音高变(biàn)换在正统的欧洲音乐(lè)中会被视(shì)为离(lí)调爵士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵士乐中却很常见不(bù)被看作为是出错或(huò)非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一(yī)种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符(fú)切(qiè)进或强调重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含(hán)糊不清(qīng)的(de)方式来连接，而重(zhòng)音则起(qǐ)到一种推动音符和使之生(shēng)动化的(de)作用，最(zuì)终(zhōng)导致我们(men)现在视作为爵(jué)士乐的特殊节(jié)奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般的(de)学者在这一点上不(bù)全(quán)这么认为(wèi)，他们中大多数把(bǎ)爵(jué)士(shì)乐的摇摆感看(kàn)作是非(fēi)洲或美国(guó)黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音色上的(de)演进对(duì)爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对非(fēi)洲黑人(rén)演唱的(de)模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自于对(duì)更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田(tián)间号(hào)子、做工(gōng)歌(gē)、街头小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯(sī)等)的模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时(shí)始(shǐ)终(zhōng)具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或(huò)是什么意思？为什么(me)有(yǒu)爵(jué)士(shì)这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一种贵(guì)族爵位，是指在战(zhàn)场上立(lì)过功劳，因而(ér)爵士是(shì)皇(huáng)家给人的封号，现代(dài)一般授予对(duì)社(shè)会(huì)有杰出(chū)贡献的人，古代则是(shì)对忠诚的(de)人的奖赏。

　　从(cóng)大到小依次是(shì)公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其(qí)中公爵(jué)、侯爵、伯(bó)爵是(shì)可以(yǐ)世袭(xí)的，但是世(shì)袭的时候必须降一个等级，比如，伯爵的(de)长子就(jiù)能(néng)世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还有(yǒu)一(yī)个特殊的就是勋爵，就是授予了(le)一些比较重要的勋章后(hòu)一(yī)并授予的爵位(wèi)得(dé)到国王赏(shǎng)赐田地的人(rén).

　　爵(jué)士乐是(shì)什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世(shì)纪初源于美国，诞(dàn)生(shēng)于南部港口(kǒu)城(chéng)市新奥尔(ěr)良，音(yīn)乐根(gēn)基来自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士(shì)乐讲究即(jí)兴，以具(jù)有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化(huà)和(hé)欧洲白人文化的结合(hé)。

　　20世(shì)纪前十几年爵士乐(lè)主要集中在新奥尔(ěr)良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年(nián)代又(yòu)转移至纽约，直至今天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风(fēng)格有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵士、融(róng)合爵(jué)士等。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在战(zhàn)场上立(lì)过功劳或因某种特殊的(de)意(yì)义(yì)，因而(ér)得到国王(wáng)赏(shǎng)赐(cì)田地的人(rén)。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名(míng)称(chēng)。

　　有同名球队和(hé)电影(yǐng)角色(sè)、汽车(chē)品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜(yè)晚，在纽约的一家(jiā)名叫(jiào)赖(lài)森威的夜总会里出(chū)现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇(qí)的(de)音(yīn)乐(lè)，这种音乐似乎有(yǒu)一种(zhǒng)特(tè)殊的魅力，使跳舞的(de)人感到十分(fēn)轻(qīng)松，而且(qiě)越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进(jìn)行了报道和评论，立即在社会上产(chǎn)生了很(hěn)大反响。

　　随(suí)后，这一乐(lè)队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词(cí)汇中的常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐的基(jī)本(běn)特征(zhēng)(即(jí)兴(xīng)，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观察者，通常本身并非是受过专(zhuān)门训练的音乐研究(jiū)者(zhě)。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报(bào)道中了解些(xiē)专业的(de)知识时经常会陷(xiàn)入困窘之(zhī)中，因为访谈中记(jì)录下的对话通(tōng)常(cháng)很少(shǎo)涉(shè)及实(shí)质(zhì)性的问(wèn)题(从早期爵(jué)士(shì)乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这(zhè)些早期音乐(lè)家有(yǒu)关音乐方面的(de)关(guān)键性问题(tí)，而(ér)把采访角度倾向于个人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐(lè)方面(miàn)的问题，被采访者的如实回答也(yě)比(bǐ)不(bù)上一段真(zhēn)实的(de)音乐资料来(lái)得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着一(yī)层(céng)迷雾，然(rán)而，接下来我(wǒ)们还是尝试着(zhe)整(zhěng)合一下从各(gè)个角度对这个问(wèn)题的研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全这样起源的(de)，即使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪初期新(xīn)奥尔良(liáng)一(yī)带民间音(yīn)乐(lè)、流行音(yīn)乐、古典(diǎn)音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变发展而(ér)来，一是美国黑人(rén)在音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些(xiē)已有(yǒu)的音乐形式(shì)(当(dāng)时的流行(xíng)音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往两个特(tè)殊(shū)方面的(de)不(bù)断(duàn)探索。

　　一(yī)种是(shì)强调色(sè)彩化(huà)地变换音(yīn)高，这(zhè)种音高变换(huàn)在(zài)正统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为(wèi)离(lí)调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常见(jiàn)不被看作为(wèi)是出错或非正(zhèng)规的演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种是强调音色(sè)的粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还(hái)有一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏(zòu)方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符(fú)切进或强调(diào)重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍的手(shǒu)法，它把(bǎ)本不切分(fēn)的(de)音型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种(zhǒng)含(hán)糊不清的方式来连(lián)接，而重音则起(qǐ)到一种(zhǒng)推动音符和使之生(shēng)动化的作用，最终导(dǎo)致我们现在(zài)视作为(wèi)爵士乐的特殊节(jié)奏效(xiào)果的形(xíng)成(chéng)，也是(shì)爵(jué)士摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般(bān)的学者(zhě)在这一点(diǎn)上不(bù)全这么(me)认为，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种(zhǒng)音高与(yǔ)音色上的演进对爵士管乐(lè)演(yǎn)奏当兵的家暴几率大吗，当过兵的人会家暴吗者来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲黑人(rén)演(yǎn)唱的(de)模仿，相反它(tā)来自(zì)于(yú)对更为宽的区域(yù)范围(wéi)、更具想象力的(de)声音(yīn)(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这些素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美(měi)国的一种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲(qū)的(de)演(yǎn)出)使用时始(shǐ)终(zhōng)具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么是(shì)爵士(shì)乐？” 曾有人问著名的爵(jué)士(shì)乐大(dà)师(shī)路易(yì)斯(sī)·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他回(huí)答说：“如果用语(yǔ)言来答复，你(nǐ)就一(yī)辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二(èr)拍子的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这种二拍(pāi)子的节奏(zòu)背(bèi)景(jǐng)在(zài)低(dī)音部始终存在，使得爵士乐(lè)有一(yī)个(gè)稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则是(shì)重(zhòng)音位置不规(guī)则的旋律(lǜ)、和声(shēng)和对位声(shēng)部(bù)，它们惯常使用的切分音(yīn)效果与规律的低音声部之(zhī)间形成了强烈的(de)对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调(diào)中，除了从欧(ōu)洲传统音乐、白人(rén)的民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取(qǔ)的成分之外，最有个性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种音阶(jiē)的结构，我(wǒ)们将在(zài)有关布鲁斯的部(bù)分专门介绍），而爵(jué)士乐的和声可以说是完全建立在(zài)传统(tǒng)和声的基础之上，只(zhǐ)是更加自由地使用各种变化和(hé)弦，其中(zhōng)主(zhǔ)要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在使(shǐ)用(yòng)的(de)乐(lè)器和演奏方法上极(jí)有(yǒu)特色，完(wán)全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销(xiāo)售(shòu)量最大的乐器之一；长(zhǎng)号能够奏(zòu)出(chū)其(qí)他铜管乐器做不到的(de)、滑稽的或是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵士乐队中大(dà)出风头；小号也是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器加上不(bù)同的弱音器所产生(shēng)的新奇的音色以(yǐ)及最高(gāo)音区的(de)几个音几乎成了爵士乐独有的(de)音色(sè)特征(zhēng)；钢琴、班(bān)卓(zhuó)琴、吉他以(yǐ)及后来出现的电吉(jí)他则以(yǐ)其打击式的有力音响和演奏和弦的能力而占(zhàn)据(jù)重要地(dì)位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重要的弦乐器（小提琴、中(zhōng)提琴(qín)、大提琴(qín)）的地位相对次(cì)要一些；圆号的浓郁音(yīn)色在管弦(xián)乐队(duì)中是很迷(mí)人的，但是对于爵士(shì)乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐队中，每件(jiàn)乐器在音色和音量的控制上都尽量溶入整体(tǐ)的(de)音(yīn)响(xiǎng)之(zhī)中，在爵士乐(lè)队中却(què)恰恰相反，乐(lè)手们竭力使每一件乐(lè)器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是(shì)两个(gè)部(bù)分(fēn)——节(jié)奏组与旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏(zòu)组由(yóu)低(dī)音号(hào)、班卓琴和鼓组成，后来(lái)，低音号(hào)和班卓(zhuó)琴(qín)逐(zhú)渐被低音提琴（倍司）和吉他(tā)所取代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年(nián)代，兴(xīng)起一种(zhǒng)舞(wǔ)曲乐队，当(dāng)时(shí)称(chēng)为“大乐队(duì)”，它有(yǒu)三部分(fēn)组成：节奏组、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏(zòu)组使用的乐(lè)器仍然(rán)是低(dī)音提(tí)琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三(sān)支小(xiǎo)号(hào)和两支(zhī)长号(hào)，但这个数目并不(bù)固(gù)定；木管组通常(cháng)由四五支萨克斯管组(zǔ)成，每个人都兼吹单(dān)簧管或(huò)是别的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管(guǎn)，一(yī)般是两支中音(yīn)、两支次(cì)中音(yīn)、一支上低音。

　　还有(yǒu)一(yī)种商业性的（有时也称(chēng)为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐(lè)队，编(biān)制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用(yòng)次中(zhōng)音的，木管组会较多地使用(yòng)其它的乐(lè)器（如长笛、双簧管），有时还(hái)加上三四(sì)个(gè)小提琴，在商品录音带(dài)中经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而(ér)言(yán)，爵(jué)士乐的另一大特征是它的发音方法和音色(sè)，无(wú)论是(shì)乐器还是人(rén)声(shēng)，这(zhè)些特征都(dōu)足以使人们绝不会将它们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人声对(duì)美洲黑人民歌的(de)模仿。

　　如果我们有机会听(tīng)到(dào)真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到(dào)响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美(měi)、由野(yě)蛮到抒情的(de)大幅度的变化(huà)是多(duō)么地富(fù)有特(tè)色(sè)、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加入了非歌唱的吼声(shēng)、高(gāo)叫(jiào)和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以(yǐ)外，特(tè)殊(shū)的(de)演奏和(hé)演唱(chàng)技巧(qiǎo)也(yě)是(shì)造成(chéng)特异效(xiào)果的(de)重要手段，在这些技(jì)巧(qiǎo)中最(zuì)常用的是不同于传统观念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是(shì)音高（有时也可能是力度）的有规律的变化造成的(de)；比如小提琴上的揉(róu)弦，就是(shì)利用(yòng)这种变化(huà)而产生富有(yǒu)生命(mìng)力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化(huà)的方(fāng)向一(yī)般是幅度由窄到宽(kuān)，速度由慢到(dào)快，而且常常在一个音临近结束时增加抖(dǒu)动(dòng)的幅度和速度，更加强了(le)这种技巧(qiǎo)的(de)表现(xiàn)力(lì)。

　　同时，在一个音开(kāi)始时，爵士(shì)乐手(shǒu)们会(huì)从下向上滑到预定(dìng)的(de)音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士(shì)乐

　　源于(yú)蓝音(yīn)，是一种从(cóng)前居(jū)住(zhù)在美国(guó)南部(bù)的非(fēi)洲奴隶以(yǐ)及他们的后代们的(de)民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西(xī)非(fēi)文化和(hé)音乐传(chuán)统的影响，这些(xiē)奴隶也(yě)逐渐成(chéng)为移(yí)居到(dào)城市(shì)的黑(hēi)人的音乐(lè)家。